對於湯唯這個演員，從沒覺得她有多漂亮，只是感覺她身上有一種特別單純的味道，
她大概是娛樂圈所有女星中看起來身上最沒有脂粉氣的一位女星，
除此之外，湯唯身上的文藝氣質，是最為人稱道的。
就連粉絲隨手拍到的照片，都有一種清新洒脫的氣質：
即使手上塗著大紅的指甲油，用了同色系的口紅，依然擋不住她身上的文藝氣息：
知道湯唯是因為一部《色.戒》，看了一些片段，說實話，我並不覺得她穿旗袍有多好看，
穿上旗袍化著濃妝的湯唯，或者說王佳芝，給人一種特別不自然的感覺，
像極了一位未諳世事的清純女子，突然被紙醉金迷的浮華渲染出來的誇張樣子，
既沒有風韻，更沒有雅致，有的只是慌亂和不安，以及無力表現風韻而顯示出來的慌張和笨拙：
這笨拙里，更多的能感受到一些生澀的感覺，這些，是王佳芝的人設，
但同時也是當時剛剛出道的湯唯所展現出來的真實樣子，
但這一切，正好是導演李安想要的，他需要的，正是湯唯身上的這種感覺。
湯唯憑藉王佳芝，一舉拿下了金馬新人獎，當然，也令李安拿到了他許多獎項中的又兩項。
湯唯一舉成名，與此同時，湯唯因在該片中的大尺度演出被封殺。
對此，她曾在訪談中如是說：
《色.戒》在成就我的同時，也輕易將我此前的成績輕輕抹去，我就像上證A股，
瘋狂地衝到了歷史最高點後，稀里嘩啦地崩了一盤。
然而湯唯的崩盤，卻並不是因為《色.戒》後的封殺。
《色.戒》後，湯唯隔了三年，才有機會出演《月滿軒尼詩》，
憑藉該片金馬獎金像獎最佳女主角雙提名，並榮獲第11屆 華語電影傳媒大獎最佳女主角獎。
2011年，湯唯與玄彬共同主演的文藝片《晚秋》在韓國上映，該片，是湯唯東山再起的力作。
《晚秋》的台詞很少，如果說《色.戒》因為正好與湯唯的各種特質暗合而恰好成就了王佳芝，
那麼，《晚秋》才是最能體現湯唯演技的電影，憑藉該片，
湯唯獲韓國百想藝術大賞頒獎禮最佳女主演獎，
成為韓國史上第一位獲得最佳女主演的外國女演員。
湯唯因《晚秋》在韓國影壇共獲得了十項最佳女主角獎項。
自此，湯唯的事業穩步上升。與吳秀波兩度合作《北京遇上西雅圖》一二部，
均收穫了極高的人氣。但至今我認為湯唯在該電影中的表現平平，遠不及《晚秋》中的安娜。
儘管也有人質疑湯唯在《晚秋》中的安娜有些呆滯，而事實上，
一個殺人犯被假釋後的狀態正當如此。安娜因絕望而來的淡漠，
因周圍人的冷漠和自私而來的心如死灰，都被穿著風衣髮絲凌亂的湯唯很自然的表現了出來。
《晚秋》是一部純文藝片，只要氣質與湯唯合適，湯唯就會發光。
儘管，《晚秋》里的湯唯素顏出鏡，畫面也是深秋陰暗的灰色，但湯唯真的演得很好。
但接下來看了湯唯的另一部電影，卻讓我失望至極。
一部《黃金時代》讓我感覺到了湯唯的呆滯甚至是面癱。
一位對社會對人生對人性有著徹骨悲痛感知的女作家蕭紅，
讓她演出了一種機械感，之前看過蕭紅的很多故事，在我心裡，蕭紅的眼神里是有故事的，
至少應該有一種不屈的抗爭和對自己命運深刻的痛楚，但湯唯完全沒有。
看完非常失望，又去看了宋佳的蕭紅，方才讓我有走近蕭紅的感覺。
湯唯的演技有些稚嫩甚至生澀，生活閱歷太過簡單。
深層次的表演，是需要演員有閱歷的，而湯唯顯然沒有。
安娜的成功，在於安娜的情緒和情感，相對來說單一——絕望和冷漠。
而蕭紅，她是受到社會和人性雙重摧殘的又想反抗但又無力反抗的一位偉大作家，
很明顯，湯唯拿不動這個角色。
《黃金時代》之後，湯唯出演的作品我們甚至都想不起來。
但她的演技並沒有完全糊掉。
《大明風華》一出，將湯唯算是徹底拉下了神壇。
一出場丑爆天際的古裝造型，讓湯唯文藝氣質女神的形象蕩然無存，
與演技沒有問題的朱亞文的對手戲也未能激起半點水花，
生硬的台詞，生澀的表演，她大概是太不適合古裝了。
穿時裝或者民國裝的湯唯，身上有一種古典的文藝氣息，
但當她古裝加身時，舉止間卻顯得異常莽撞笨拙，絲毫沒有古典氣息，
更談不上雅致和秀美、妖嬈了，倒是男裝還有一些英氣之感。
其實，朱亞文也不適合古裝，但演技還在。
《大明風華》劇本本就狗血，加上湯唯讓人出戲的表演，風評一路下跌，
湯唯，曾經的文藝氣質女神，被孫若微這一大女主角色，毀到徹底。
成名多不易，選角須謹慎。
我想起一位我所喜愛並敬重了一生的偶像——發哥，
他就是一位極不適合古裝的演員，現在我們印象最深的是，他的令狐沖，
身高樹大，但沒有靈氣，沒有令狐沖身上該有的放蕩不羈，爽朗豁達，豪邁瀟洒，
不拘小節的機敏自由的感覺，發哥向來是沉穩的，老練的大佬形象，
他更適合時裝，古裝對他來說是短板，他的長相和氣質不適合演古裝。
也因此，他極少觸碰古裝戲，他知道自己長於何處短於何處。
湯唯大約是沒有意識到這一點，這次，算是給她的演藝生涯上了十分深刻的一課。
極少有人如湯唯一樣，起步即達到人生的巔峰，這是一種幸運，也是一種不幸，
她很難去逾越這個高度，她也很難再遇到一個適合她且能令她再次發光的角色！
湯唯想再次翻盤，除了提升演技，更重要的，或許還要看一丟丟運氣！
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