水的畫法
水是萬物生長的源泉，不僅維持著自然平衡，更承載著生命之重。水看似弱小，但積聚成河氣勢磅礴，不容小覷。水不僅代表生命，也富有生命。宋代郭熙曾說：『山以水為血脈，以草木為毛髮，以煙云為神采，故山得水而活，得煙雲而秀媚。』還曾說：『山無煙雲，如春無花草。山無雲則不秀，無水則不媚，無道路則不活，無林木則不生。』可見，雲水並不只是作為配景，成為山石可有可無的點綴，而是在山水畫中具有重要的位置，起到不可代替的作用。
畫水基本技法
【勾水法】
勾水法與波紋法大同小異，即以墨線勾勒水紋。行筆要流暢靈巧，線條要虛實結合，有斷有續，筆斷意連。勾水法的造型有很多變化。如畫微波常用人字紋，畫河水常用平流紋，畫怒濤常用虎爪紋，畫巨浪則用反卷紋。畫時要注意近波較大，遠波較小，再遠則無波的透視原理。
1 確定水勢一般採用先畫山石再取水勢的方法，繪製出大塊山石，適當皴擦增加體積感。
2 繼續繪製大石一側的小石，注意兩塊石頭的高低大小對比。
3 確定水勢，用硬毫筆蘸淡墨勾勒水的紋理。用筆要虛入虛出，流暢輕快，順水勢勾勒，不可遲鈍、呆板。
4 繼續勾畫水紋，線條前實後虛，前粗後細。接著用淡墨進行點染，留白處即為波光。以勾水法畫水，線紋組合應有疏有密。
【留白法】
留白法就是以紙的白地代水，這是中國畫獨特的表現方式。它通過畫山壁、水中石頭等，把水襯托出來。雖不畫水，卻更具水的清澈明亮，這是以虛代實、高度洗鍊的手法。留白引意的手法，要注意留白的形態與環境的契合，以及虛實中的縱深、隱露的處理，尤其林泉、水江和溪澗的隱轉，淵頭疊斷，引意巧置，處理要格外注意，但也不是要刻意雕琢，而在自然貼切。
1 邊勾邊皴，畫出左邊的山丘，用筆可隨意一些，墨色乾濕變化較大。
2 畫出右邊的山丘，留出水口，注意山丘之間的透視關係。
3 添加亂石，用筆應靈活多變，小石子的位置擺放隨意一些。
4 繼續添加亂石，再次皴擦山丘，注意石塊要表現出近處大、遠處小的特點。
【倒影法】
倒影法畫水，用軟毫大筆蘸墨，用側鋒由上至下畫出物象的倒影，用筆要果斷、概括。不是所有物象都要畫上倒影，應有選擇地表現。主體部分倒影可清楚些，次要部分倒影可模糊些，不必交代得很具體。
1 蘸焦墨，中側峰交換使用，畫出山的大致輪廓和倒影。
2 在小山坡後繼續添加山坡，用筆要流暢。在山石的底部添加倒影，突出水波的質感。
3 添加小山坡後繼續添加大山坡，注意近實遠虛的空間表現。
4 深化細節，調淡墨皴擦倒影。
5 為山坡添加景物，墨色的濃淡變化比較大，近處墨色深一些，遠處淡一些。
6 用焦墨皴擦倒影，在畫倒影的時候應該有選擇性地表現，主體物象的倒影應該表現得更加具體一些，次要部分的倒影可以簡單處理。
泉水的畫法
【疊泉法】
用疊泉法畫山水，主要注意「疊泉」二字的表現，疊泉的水紋應有長有短，下面一層的水紋可適當長些。水紋的表現要流暢，曲中帶直，突出疊泉法的特徵。
1 選用小號狼毫筆，蘸濃墨，中鋒干筆，勾勒石塊。石塊的線條要曲折起伏，稜角分別，富於變化。
2 繼續完善山石，使山石看起來更加完整。
3 在山石中間添加泉水，泉水線條要曲中帶直，運筆要流暢，層層繪製出水流。
4 蘸濃墨，畫出右邊的山石，注意透視關係和與泉水之間的過渡表現。
5 選用中號狼毫筆，蘸濃墨表現左邊山石的暗部，增強山石的立體感。
6 繼續用濃墨，皴擦左邊山石的暗面，完善畫面。
【垂石隱泉法】
泉水較瀑布而言，水勢較小，因此岩石之間留出的空隙也要小些，且岩石之間可以有適當的遮擋關係，以表現泉水的若隱若現。由於泉水是流淌下來的，坡度會變緩，水勢也會變慢，因此改用弧線繪製。底部還有亂石堆疊，用弧線表現還能突出水流的變化。
1 選用小號狼毫筆，蘸取濃墨，中鋒運筆，勾勒出左側岩石的輪廓，邊勾邊皴畫岩石的紋理。
2 蘸濃墨，勾勒右側岩石的輪廓，畫出岩石的紋理。
3 再畫泉水留白的下部，分別用濃墨和淡墨，添畫少許小碎石塊。
4 調淡墨，中鋒運筆，勾勒細密垂直的短線，表示水流。將泉水的下部改為略有弧度的弧線。
5 繼續添加泉水，並蘸濃墨加深亂石的紋理。
6 在底部添加亂石，以此來突出水流的變化。亂石隨意添加即可，不宜太多，且擺放要自然。
【流雲斷泉法】
用流雲斷泉法畫泉水時，注意雲與山坡的遮擋關係表現，表現雲的線條時要輕盈，捲曲自然。畫大石塊時應在稜角處頓筆，突出石塊的堅硬，與雲形成對比。
1 中鋒用筆勾勒出山坡的輪廓，山的稜角處應有頓筆，突出尖銳感。
2 調淡墨勾畫出雲朵的輪廓，用筆要輕盈，捲曲自然。
3 調濃墨，加深山坡的暗部，體現山坡的立體感，並勾勒蜿蜒的泉水源頭，進而勾垂線，繪製出直瀉而下的山泉。
4 注意水紋和雲朵之間的遮擋關係，雲朵下方的水紋用曲中帶直的線條表示。
5 加深山坡的暗面，再添畫一些小碎石，以平衡構圖。
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