我追求畫面的一種和諧，不會追求那種過度的刺激，這和我自身的經歷和審美有關係。現在一些美院畢業的學生有不錯的造型能力，但不知道往哪個方向走。他們跟著流行趨勢走，畫廊流行賣什麼題材他們就畫什麼。別人畫大頭，他也畫大頭；別人畫光頭他也畫光頭，別人畫小孩他也畫小孩。試問，這些題材跟他的生活有經歷有關係嗎？我們應該考慮的是，首先這件事是不是能真正打動你？好畫家對待自己的作品一定是不做作的、真誠的。好的畫家不迎合潮流而是堅持自己的審美體系。他們會找到符合自己審美、題材，幾十年堅持下來就會形成有力量的東西。
麥收和她的姐姐，97cmx130cm，2017年，布面油畫
關於中國人畫油畫的問題。有兩種情況我認為是做得比較好的。一是完全掌握了西方的油畫語言，能夠用這種語言表達自己的思想和理念，這裡包括具象的和抽象的。二是把油畫作為材料工具傳達中國人對美的認識。現在藝術形式非常多，藝術思考也非常多，對青年人的衝擊很大。我覺得每個人在藝術創作的時候要確立自己的信念，同時做好選擇，要麼使用西方現有的藝術價值體系，要麼選擇東方意蘊審美。在明確了大的方向後，還要確立個人的價值觀。
行走的人，80cm×60cm，2017年，布面油畫
我的創作方式實際上用沃爾夫林的觀點解釋是圖繪式的。我是希望用明暗去表達的，不是畫工筆的。另外我還有一個觀點，我們現在看西方油畫好像是多麼的高深偉大，再早以前並不是作為一個藝術品存在，實際上這就跟咱們的畫匠是一樣的，是有目的性和商業性的。---韓洪偉
班德草的早晨，80cmx60cm，2017年，布面油畫
阿達，80cmx60cm，2015年，布面油畫
阿達的兒媳，75cmx60cm，2015年，布面油畫
班德草，75cmx60cm，2015年，布面油畫
冷漠草的奶奶，80cmx60cm，2015年，布面油畫
通向遠方的路，100cmx200cm，2015年，布面油畫
大地之光，80cmx60cm，2014年，布面油畫
深深的草原，80cmx60cm，2014年，布面油畫
巴塘的早晨，100cm×120cm，2012年，布面油畫
巴塘黃昏，60cmx80cm，2013年，布面油畫
夏天的草原，150cmx200cm，2012年，布面油畫
雪後的桑科草原，200cm×250cm，2011年，布面油畫
有風的午後，200cm×200cm，2011年，布面油畫
額爾古納河的夏天，150cm×200cm ，2011年，布面油畫
甘南的午後,60cmx80cm, 2017年, 布面油畫
石渠路上，100cm×680cm，2016年，布面油畫
日落之後，50cm×60cm，2015年，布面油畫
黎明來臨，60cmx80cm，2014年，布面油畫
果洛之晨，80cm×60cm，2013年，布面油畫
天地間，200cm×200cm，2012年，布面油畫
右衛鎮記憶，60cmx80cm，2015年，布面油畫
黑罐與銅壺，85cmx60cm，2017年，布面油畫
一塊西瓜，50cmx60cm，2017年，布面油畫
老油燈，50cmx60cm，2016年，布面油畫
兩個檸檬，50cmx60cm，2016年，布面油畫
兩塊哈密瓜，50cmx60cm，2016年，布面油畫
兩塊骨頭 ，46cm×53cm，2015年，布面油畫
一塊肉，46cm×53cm，2015年，布面油畫
2019義大利寫生作品選
比薩的下午，40cmX50cm，2019年
比薩老街，50cmX40cm，2019年
古羅馬時期的古蹟，40cmX50cm ，2019年
湖邊的鐵皮屋，40cmX50cm，2019年
卡拉拉的教堂，40cmX50cm，2019年
盧卡的中午,40cmX50cm,2019年
盧卡街景,40cmX50cm,2019年
盧卡小巷,50cmX40cm,2019年
維亞雷焦的上午,40cmX50cm2019
韓洪偉，1970年生於吉林省長春市，1996年畢業於中央美術學院壁畫系，2001年畢業於中央美術學院壁畫系（碩士），2009年畢業於中國藝術研究院（博士）。現為中國藝術研究院研究生院博士生導師，中國油畫院專職畫家。
編輯/小驪