漫畫家創作肖像漫畫，常常把自己首先作為描繪對象，或許是畫好了作為自娛自樂，畫差了亦不會得罪人。在這樣的創作心態下，卻創作出了精彩之作。

具有經典意義的漫畫家自繪肖像漫畫，是黃文農於1927年自繪的肖像漫畫。那粗放自由的寥寥幾筆，畫出了蓬鬆飄逸的頭髮，粗眉的眼睛，小嘴巴，隨意的下巴下的一團墨暈代表西裝的領帶，構成了黃文農這位漫畫家和善又充滿睿智的形象特徵。黃文農（1903-1934）是有「上海之根」之稱的上海松江人，自幼生活於上海市區，亦即地地道道土生土長的上海人。他是上海早期的傑出漫畫家之一，是1926年12月在上海成立的中國第一個漫畫家團體「漫畫會」的發起人之一和主將之一，所以晚輩漫畫家都對他懷有敬意，自然，對他創作的自繪肖像漫畫視作肖像漫畫的範本。

葉淺予（1907-1991）晚年（1987年）自繪肖像漫畫《我中有他，他中有我》，以調侃的漫畫筆法，表現自己頭腦中始終忘不了早年（1928年開始）創作的長篇連環漫畫《王先生》中的兩個主角人物（王先生和小陳）。這正好表明，藝術形象是藝術家生命的一部分。藝術家用心血創造的藝術形象，是藝術家感受生活的靈感的產物，是融進藝術家生命伴隨一生的。

漫畫家自繪肖像漫畫，張仃（1917-2010，新中國誕生後出任中央工藝美術學院院長），於晚年自繪的肖像漫畫，與上面說的黃文農自繪肖像，有異曲同工之妙。瀟洒的枯筆粗線，只用少到不能再少的線條，只繪自己鼻子以上半個頭部的側面形象，卻形神兼備地表現出飽經風霜、善於思考和有著豐富藝術想像力，令人敬重的智者老人形象，予人留下深刻印象。

在漫畫家之間相互作的肖像漫畫，葉淺予於1936年為張光宇作的肖像漫畫，是公認的出眾之作。他運用中國畫的水墨筆法，把張光宇這位在「漫畫會」中有「老大哥」之稱，一團和氣、樂於助人、可親可愛，猶如無錫泥人玩具「大阿福」的形象，十分傳神地表現了出來。

在漫畫界以「小丁」筆名著稱的漫畫家丁聰（1916-2009），為人謙虛，善待每一位朋友，人緣好，人脈廣，所以漫畫界朋友都樂意為他作肖像漫畫。例如，萬籟鳴為他作肖像剪影，胡考、張樂平、張光宇、吳作人等都為他作肖像漫畫。於是，留下了呈現藝術異彩、各具風格的丁聰這位上海楓涇鎮人的肖像漫畫。其中胡考於1935年作的丁聰肖像漫畫，尤其顯得奪目。作品運用中國傳統毛筆，以濃墨枯筆的簡筆法，稍帶誇張地勾勒出了丁聰青年時的朝氣蓬勃、神采飛揚的氣質。

張樂平（1910-1992）自1935年起創作的長篇連環漫畫《三毛》，歷經半個多世紀一直在堅持創作、塑造「三毛」藝術形象，成為幾代人心目中所喜愛的藝術偶象，所以無論是廣大讀者或漫畫界都對張樂平懷著深深的敬意。正因為如此，在漫畫界無論是張樂平的同輩或晚輩，不約而同地為張樂平所作肖像漫畫有數十幅之多。而張樂平酷愛喝酒，幾乎天天不離酒，這自然對身體健康無益，漫畫界同人亦一直在勸他戒酒。有趣的是，漫畫家江帆為張樂平作的肖像漫畫，描繪三毛揭發張樂平褲腰帶上藏著小酒瓶，寓意是張樂平實在捨不得戒酒，真是酒癮太深。

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