書畫收藏，一般都需要小心翼翼的多加保管，但是在歷史潮流中，卻有一位被稱為「蓋章狂魔」的人物，而且它並非常人，而是大名鼎鼎的乾隆。
乾隆是一位十分熱愛書畫收藏的皇帝，但是如今看來，他收藏過的畫，幾乎已經不忍直視，因為上面密密麻麻都是乾隆的蓋章，而且都是在最為明顯的地方。
乾隆收藏的名畫
印章本是一種藝術，作為書畫的輔助，但整個畫面全部都是印章，就讓畫作失去了本身的藝術性。
乾隆正是如此，他總共有一千多枚印章，一幅畫上印上四五十個章都很正常，因此在如今，乾隆當時收藏的畫，在一定程度上，會貶值很多。
乾隆收藏的書法作品
當然，乾隆愛蓋章，也是為了讓人知道，這幅畫是屬於自己收藏，儘管說來有些「俗」，但對於他來說也很正常，因為乾隆不僅亂印章，還不太懂畫，有一幅800年前的千古名畫，都被他看走眼了。
常言道「沉默是金」，其中也蘊含著一個道理，便是我們不懂的時候，就多聽多學，不要只學會一點雞毛蒜皮便開始吹噓，但乾隆作為「大帝」，可聽不進去這些話，不僅要說出來，還要刻成章印在上面，但聰明反被聰明誤，不僅沒彰顯了自己，反而貽笑千年。
《文姬歸漢圖》局部
在乾隆的收藏中，便有一幅距今800多年畫作，叫做《文姬歸漢圖》，畫中畫著12個人物，描寫了一幅文姬歸漢途中的場景。
整幅畫作在繪畫技法上，藝術性頗高，用飛揚的線條勾勒出瀰漫著風沙的漠北大地，寥寥幾筆，背景的氣氛便渲染了起來，但在人物描寫上，又用筆頗多，十分精細，達到了虛實結合的藝術技巧，整幅畫動感十足。
而在構圖上，《文姬歸漢圖》也不失為一幅千古名畫，整個構圖設計頗具匠心。畫卷開頭的一組人物，人馬隨行加上旗杆，形成了開篇，中間的兩組人物錯落有致、高低錯落，人歲多，但卻絲毫不雜亂，最後的一組人物則仿佛人物前趨，給人一種結束的感覺，整個畫面結構設計的頗為精湛。
《文姬歸漢圖》中間一組人物
《文姬歸漢圖》的藝術價值，被稱為千古名畫絲毫不為過，加上年代的久遠，更為珍貴，但這幅畫卻被乾隆收藏了下來。
乾隆最初欣賞完這幅畫作之後，便先蓋上了自己的「神品」與「乾隆宸翰」兩枚章，並且蓋完章還意猶未盡，大筆一揮，寫下了「宋人文姬歸漢圖」七個大字。
僅僅蓋兩枚章，還情有可原，在畫上隨意題字，便有些讓人難以接受，況且，乾隆這次還看走眼了！把這幅畫的年代都給弄混了！
《文姬歸漢圖》放大10倍後局部
乾隆在上面的題字為宋朝畫家的作品，因此這幅畫在之後的幾百年內，大家一直被乾隆所誤導，認為是一幅南宋畫作。
但是這幅畫並非南宋畫作，而且到了近現代，畫作被放大10倍後，發現了在印章下的六個字，為「祗應司張瑀畫」，祗應司根據記載，是在金章宗泰和元年建設的，因此可以證明張瑀是金代畫院畫家，這幅被乾隆誤導了上百年的畫作，也終於真相大白，塵埃落定了。
乾隆因為自己看走眼，題下的字，也誤導了人們很多年，如今真相大白，乾隆不僅沒裝上面子，或許還會被遺笑萬年，得不償失了！