自《哪吒之魔童轉世》的國產動漫再創新高
國漫在影視行業之中越來越被大眾所看好
2020也要上映國漫電影《六代鍾馗》
一看海報
頗有暗黑之風
筆觸有國畫的柔婉
用色卻似油畫般濃艷
一看作者卻不曾想
居然是個清新溫婉的妹子
作者名叫張漁
曾為多部影視作品繪製海報
如《知否》、《神探蒲松齡》的開場
便是出自她手
《知否知否應是紅肥綠瘦》
《神探蒲松齡》
張漁
88年出生於成都
畢業於北京電影學院動畫專業
[主要成就]
中國當代新銳水墨畫家
影視美術創作者
[代表作品]
電視劇《有翡》的官宣海報 ；
《知否知否應是綠肥紅瘦》片頭水墨大作；
《畫壁》、《大護法》、《盜墓筆記》的宣傳海報 ；
…
她說 「筆墨之下，不仙不佛不妖魔。」
//
張漁的畫作曾出現在眾多影視作品中
多以岩彩壁畫為主
用水墨工筆加手繪油畫的方式
曾在電影《畫壁》片頭中大放異彩
後23歲的她便正式踏入
電影美術和造型設計界由於才華出眾
越來越多的導演找上前來
徐克、王晶、陳可辛、都與她有過合作
海報設計、概念構思、草圖繪製等
全都想請她參與進來
她以靈動的筆墨繪製了
《流浪地球》、《大護法》
《白蛇緣起》、《奇門遁甲
《西遊伏妖篇》、《畫壁》等電影海報
贏得了不少粉絲的喜歡
01
《流浪地球》
02
《大護法/妙先生》
03
《白蛇緣起》
04
《奇門遁甲》
05
《西遊伏魔篇》
06
《有翡》
07
《九層妖塔》
她將東方古典美學與
近現代興起的插畫結合
展現岩彩手法的厚重與
水墨意境相併行的畫面
給觀眾呈現別具一格的視覺效果
字如其人，人如其畫
張漁這種獨特奇詭氣質畫作的形成
跟她的人生經歷密不可分
她小時候成績不好也不合群
而對畫畫的興趣卻是打開了
另一個世界的金鑰匙
奶奶家那個樟木老箱子
便是她幼時的百寶箱
裡面不僅有連環畫，古籍畫冊
還有各種聊齋、封神之類的故事
長大後
她不愛畫花花草草
倒是愛畫鬼鬼怪怪
她說：
「感覺就是，無數老朋友的面孔一直在心底放著，終於找到了機會放他們透透風露露臉了。」
她父母也很有意思
竟然在她想畫畫不去上學時
幫忙請假打掩護
畫完後
媽媽還給她的作品拍照
端來雞湯麵慰勞
高中的時候張漁從手繪畫到板繪
讀書時一閃而過的閒言碎語
或是一些心情感悟
都會成為繪畫的靈感
她甚至有過一天畫十張畫的高峰時期
最初與水墨畫相接觸
便震撼與其渾然天成的氣質
寥寥數筆間
畫之精髓便躍然紙上
但受材質與技法的局限
只是畫皮無骨肉
後索性臨摹唐宋院畫
沉心靜氣
雖線條繁瑣謹慎
但多少體會畫作之意
多次練習後
已達到熟能生巧的地步
一次敦煌之行
張漁與岩彩壁畫結緣
她視其為此生最大的震撼
壁畫人物神采寂靜而神秘
飛天體態輕盈如燕
帶有一種西域佛教的意境和風格
從此，她就愛上了岩彩濃重的壁畫和寫意的水彩
對張漁來說不是分裂也不是極端
她試圖去融合兩種畫風
把自己內心兩種背道而馳的想法中和
用畫水墨的方法畫岩彩
用畫岩彩的方法畫水墨
或許大家也從未想過
清新淡雅的水墨
有一天也能如此絢麗多彩
// 張漁筆下的人物
有一種絢麗感
仔細觀察
發現每一處細節
栩栩如生，精妙非常
她說：「筆墨之下，不仙不佛不妖魔。」
兩種古老技法
將各路神魔眾生
隨著她的筆動
一一浮現紙上
線條流暢洒脫
顏色沉鬱雅麗
在不經意間
煥發別樣生機
張漁說：「畫畫是一輩子的事！可能剛開始畫的是追求情緒宣洩，但到最後畫的還是自己。每一階段的自己都會不一樣：醜陋、複雜、浮躁，又或者是單純和對美好的嚮往。我希望的是走到後面，畫面會越來越乾淨有力。」
張漁的成功
讓我們看到一種中國藝術的新可能
——古典藝術披上現代美學的外衣後
竟能如此魅惑動人
凡是偉大的藝術
都是用思想與靈魂來創作
一筆一畫的勾勒間
充滿著精神與生命力
只願燦爛瑰麗的美術文化
在時代的洪流中
依然奮勇前進，生生不息
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