誰能想到，2021開年黑馬竟是一部故事背景在上世紀90年代農村的主旋律扶貧劇？沒有華服香車，全員灰頭土臉，也沒高開低走，開局9.1，截止最後一集播完，豆瓣評分直奔9.4。
它憑什麼？
文丨馬曉鳳
編輯丨雷伊斯
這抹「土」，在電視上稀缺久矣
首先是新鮮。螢屏上充斥的現代都市題材已經多到有點滿了，霸道總裁、「獨立女性」的故事觀眾也已經看到有點膩了，而《山海情》劍走偏鋒，填在了農村和農民題材空缺已久的位置上，讓人耳目一新；「哇，原來不穿名牌不帶貨、講話不夾帶英文單詞的戲也可以如此好看！」
當然，這些年的熱播影視劇當中，農村人也是來來去去時有出鏡的，只不過，要麼是糟糕原生家庭中的壞父母，衣衫襤褸，蠻不講理，僅作為推動情節和襯托主角美強慘的工具人：
要麼是生活在更似度假村而非農村的能歌善舞的快樂鄉民，詳情參照《我和我的家鄉》：
要麼，火遍全網、衝出國門的短視頻博主李子柒，日出而作日落而息、與世隔絕不戀凡塵，她所呈現的農居生活更像一個可望而不可即的夢，撩撥著鋼筋水泥間打工人那無處安放的詩與遠方。
經此種種，農村和村民的形象已經逐漸被臉譜化和符號化了，變得單薄、刻板、懸浮。
於是，《山海情》的另一大亮點-「真」便足以讓人為之動容。
一輛四輪農用車開進金潭村收蘑菇，彈幕里有人說，90年代，這種車要七千多塊。
馬得福的弟弟馬得寶背井離鄉四處打零工干體力重活，彈幕里突然冒出一句，98年的時候因為沒錢交學費，我中專退學了。
水花老公在自家院子裡一鐵鍬一鐵鍬地挖土打水窖，讓我想起了我的童年，我們家院子裡也有一個水窖，不過是請人挖的，工頭長啥樣忘了，只記得從那裡面汲出來的水特別甘甜。
劇中出現了很多95後、00後看來匪夷所思的情節，比如嫁女兒只為換一頭驢、兩頭羊、兩籠雞；一家一條褲子，誰出門誰穿；十幾歲的流民死在火車站旁，無人認領……
其中一位編劇特地發博說：這些事，都是真實的。
更別提那些細緻入微的設計和表演，仿佛直接將當年活生生的老鄉拉到了眼前：
尤勇飾演的大有叔，看得寶種蘑菇發了財，他出於眼紅和好奇悄悄抓了一大把揣在兜裡帶回家，放油鍋里炒完嘗味道，研究這東西有什麼奇特之處；
到城裡打工的秋紅去參加聯誼會，小姑娘都忙著跳舞、交際，她卻坐在原處，趁人不注意悄悄把氣球往褲兜里揣，身在他鄉，心裡想的還是家裡的孩子；
水花她爸，一出場就是抱頭逃命的慫樣子，訴說原委時說了句——「你們的手太黑了，打得額……」最後一個「額」字發音輕而顫，緊接帶著哭腔的呻吟，點睛之筆般演活了一個被生活壓到無還手之力的農村老漢。
真實，自有牽動人心的力量。
這抹「土」，當代人闊別久矣
物質豐盛、繁花似錦的年代裡，當那些貧窮、匱乏的過往和土道上顫顫巍巍的身影漸次襲來時，一種說不出的親切竟隨之湧上心頭。
這才恍然大悟：我們隨著時代大潮向前奔流的一路上，終究還是丟掉了一些東西。
人人皆步履匆匆的城市中最不缺冷漠和疏離，最美的微笑留給手機前置攝像頭，相似的流行、精緻的妝容打造了一張張雷同的面孔，於是那份來自鄉土的撲面而來的質樸和憨厚顯得格外溫情脈脈；
各行各業紛紛內卷化的現狀極易滋生疲憊、消磨活力，於是那份為了吃飽肚子啥都敢幹、從無到有建家園的蓬勃生命力顯得格外明亮而熱烈。
播出的時間節點也很巧，恰逢疫情肆虐的特殊時期，身在異鄉漂泊的人必將度過一個特殊的年，這部懷舊的「土」劇定然會勾起許多鄉愁。
有一個著名的段子：
快過年了，城裡的Mary、Linda、David紛紛回到農村老家，變回了二妞、翠花和狗蛋。
好笑之餘略顯誇張，但也並非完全脫離現實。
中國是一個農業大國，截止2018年，農民的數量占比仍達到了41.48%。隨著經濟發展和城市化的推進，才有一批又一批的農民子弟背井離鄉、遷徙到大城市奔前途、尋未來。
人是被環境同化的結果。為了適應融入城市生活，農二代們的普通話越說越標準，穿衣打扮越來越時髦，他們努力褪去身上的土味讓自己像一個真正的城裡人，卻在不知不覺中和泥土裡打滾的過去漸行漸遠。
忘記過去，等於切割掉屬於自己生命的一部分。
所以《山海情》喚起的不只是個體和時代的一段段記憶，還有一片片久被塵封的生命印記，Mary、Linda和David重新看見了二妞、翠花和狗蛋。那是他們曾經急於想要改造的一面，可這部劇讓他們發現這一面也自有它的可愛之處——土是土，但土得淳樸自然，土之中還交織著一股堅韌和不服輸的勁兒。
這抹「土」，可作為兩代人之間的粘合劑
《山海情》適合老中青三代一起觀看，非常通吃，而且它能讓年青一代更加理解自己的父輩。
我們常常覺得父母親過於節約，剩菜剩飯捨不得倒，去買菜為了七分八毛能跟小販掰扯半天，在年輕人看來，非但省不了多少，反而會壞身體、丟面子、因小失大。
可這部劇告訴我們，那時的條件和現在差十萬八千里，供水站不給供水，莊家就沒收成，當年就沒收入，就沒有飯吃，就是這麼殘酷。不一塊錢掰開兩半花，恐怕在座的各位長不到這麼大。
老一輩的斤斤計較、不夠體面，不過是和生活負隅頑抗多年留下的後遺症。
我們也常常覺得七大姑八大姨很煩、沒有眼力見兒，總是湊過來問「找對象了沒」「一個月掙多少錢」，一點邊界感都沒有，有人甚至自製小視頻來吐槽親戚鄉鄰們的過度關心。
可這部劇告訴我們，條件艱苦的年代，親戚不只是有血緣關係的人，鄰居不只是住得近的人，還是抱團取暖、共克時艱的戰友，不論是向上找領導，還是下地幹活兒，互幫互助、集體行動，才足以抵抗生存的重壓。
每個人身上都留有時代打下的烙印，這其中也包括處理關係的方式，如今的不合時宜可能正來源於當年的眾志成城。
另外，這部劇還告訴我們，漸漸老去的父母也曾很酷。
上一季《奇葩說》，李誕說了一句「正確的廢話」：我生下來，我媽就是我媽了。可其實，誰不是從少男少女過來的？眼前這個只會發語音不會打字的中年大叔，也曾是扒火車的風一樣的少年；這個在灶台前忙碌且嘮叨的大媽，也曾是車間裡人美手巧的廠花。
愛不是一句口號，而是源於了解的，當父母年輕時的生活畫卷呈現在眼前時，那種直觀的觸動極易消解代溝的距離、讓彼此靠得更近。
結語
主旋律的《山海情》沒有刻意迎合熱點，卻以真實的筆觸擊中了當代年輕人的痛點：
它勾勒出了一幅栩栩如生的時代鏡像，夠接地氣，讓忙碌漂泊的冷度男女找到了一份久違的歸屬感；
它記錄了一代人奮鬥的縮影，夠燃，讓「佛系」和「喪」的自我調侃顯得特別不應該；
它是一部不加濾鏡的回憶殺，夠親切，讓各個年齡段的人都可以沉浸其中。
所以這雖然是一部扶貧劇，卻完全達到了賀歲片的功效，在這個特殊的年即將到來之際，凝聚了人心，傳遞了一份真摯的溫情和力量。