演員傅麗莉：嫁給初戀，和丈夫相愛40多年，63歲沒孩子也幸福！

孫淳的家庭背景也不同尋常。他的父親是外交官。

成長在王朔，所寫的大院裡的各種優越條件，

讓他養成一種對金錢沒有概念的想法。

在上海戲劇學院，這兩個家庭背景相同但有些不同的人成了同班同學。

相識後孫淳比傅麗莉大三歲，因為是山東，老鄉所以不能不互相照顧。

在學校的表演課上，兩個人曾經一起表演過。

一個扮演保爾，另一個扮演托尼婭。

雖然劇里的這種愛終究是愛，

然而，年輕時代的戀情引發的興奮，在兩個人的心中投下了明亮的一瞥。

於是在大學裡，兩個人很快相愛了。

那時，她最喜歡的名字是孫淳兄弟

當我對外人提到孫淳時，我也是指我的兄弟。

兩個人整天膩在一起，真的有過難忘的時光。

很快畢業季就要到了，去哪裡工作成為主要問題。

那時候大學生雖然分配了工作，但是有時候分配到哪裡也不一定讓自己滿意。

兩個人在戀愛的時候，當時想的最多的就是千萬不要分到不同的單位。

戲劇學院的學生，加上他們兩個，都很優秀。理論上，最好是直接留在上海電影製片廠。

可惜都是外國人，留學生留在這裡的幾率很小。

同時，如果以後想演話劇，去北京也不一定不行

但是，他們不能100%保證他們都會被分配到北京

當年，討論未來的出路成了兩個人的頭等大事。

pan>最終，他們得出了一個結論：

如果想演話劇，只能去北京或者上海，因為只有這兩個地方有成規模的話劇院團。

但是這樣一來，指標卡得很嚴格，不能保證被分配到同一個城市。

不過若是要演電影的話，情況就好多了，因為各地的電影廠都有不少。

然而這樣一來，不能保證會被分配到好的單位。

最終在愛情和事業面前，傅麗莉和孫淳選擇了愛情。

他們甚至找到領導表示，只要能夠分到一起，哪怕是去邊疆也無所謂。

畢竟廣闊天地大有作為，何況有心愛的人陪著，就是吃糠咽菜也舒坦。

這番表態，倒是讓領導大大鬆了口氣。

畢竟，每年的指標都是有限的，把誰分到哪裡，總會引起不必要的麻煩。

這兩個年輕人既然都表態了，那就滿足他們。

就這樣，畢業之後，傅麗莉和孫淳去了四川的峨眉電影製片廠。

只是理想豐滿，現實骨感。

他們真正來到峨眉電影製片廠演員劇團的時候，

這裡冷清得連一點人氣都沒有。

想想在上海學校的歲月，有時候傅麗莉會一個人躲在屋子裡偷偷地哭泣。

所幸孫淳的狀態比她要好，無論何時何地，都會安慰她。

傅麗莉小時候就會拉小提琴，在狀態慢慢好轉後，

又能在峨影廠聽到悠揚悅耳的琴聲了。

事業起步的同時，兩個人在這期間也組建了家庭。

不過就在這種時候，各種各樣生活中的瑣事，

以及兩個人之前都不曾展現的另一面，又逐漸顯露了出來。

傅麗莉那時候還不會做飯。

小時候在家當慣了公主，大學期間又是整天吃食堂。

等到她和孫淳真正生活在一個屋裡的時候，

傅麗莉才發現，冷灶和冷鍋的狀態是不能持續的。

兩個人雖然在同一個單位，但總不能天天到食堂去湊合吧。

有一天，孫淳發現妻子抱著一摞菜譜書回來了。

雖然二十多歲的時候才開始現學，但她學的還真不錯。

自那之後，只要兩個人都在家，她必定會在廚房裡忙碌一番。

從最初的手生到不好吃，再到慢慢地熟練並琢磨出兩個人愛吃的口味，

這個過程實際上就像生活中兩個人的磨合一樣。

傅麗莉不會做飯，而孫淳身上的毛病是，對家庭概念簡直是零。

小時候的生活太好了，多年後他依舊記得，

家裡一張桌子的抽屜里，永遠放著一沓錢。

所以當他工作後，不管是發了工資還是發了演戲的報酬，

他一點概念都沒有。

那時候拍戲剛賺了一萬塊，他二話不說，就把一台東芝牌的彩電買回家了。

都說窮人的孩子早當家，在這一點上，孫淳哪怕結婚了也沒這個概念。

有時候家裡給他錢，他也從來都是來者不拒，從來沒有覺得這錢不該拿。

所以孫淳多年後也曾坦承，在成長這件事上，他是相當晚熟的。

不過傅麗莉做的飯菜，隨著她的手藝越來越好，孫淳也漸漸是離不開了。

雖然兩個人都是地道的北方人，但時過境遷，她漸漸愛上了煲湯。

尤其是像廣東人那樣煲湯，自己愛喝，孫淳也漸漸離不開了。

而在兩個人事業的發展上，正因為晚熟，

用孫淳自己的話來形容，有很長一段時間，都是妻子在賺錢養活自己，

他則是一味去追求所謂的藝術了。

那是八十年代，沒有拍戲機會的時候，傅麗莉就開始四處走穴演出。

有一次，孫淳在家，傅麗莉外出演出又是很長一段時間。

演出結束後剛回來，孫淳就發現她的臉色非常難看。

「跟我說說，怎麼回事？」

他雖然問了，但口氣里還是滿不在乎。

傅麗莉就跟丈夫嘮叨了大半天。

原來那一次的演出方，給他們安排的場地非常差。

尤其是晚上睡覺的時候，就是在舞台旁邊的屋子裡搭個板子，

然後他們幾個演員就這樣擠在板子上睡覺。

像傅麗莉這樣家庭出身的人，之前還從來沒有遭過這樣的罪。

所以，三天下來，傅麗莉幾乎沒有睡覺。

誰知她剛剛吐槽完畢，原想著丈夫會安慰自己一番。

一旁的孫淳居然聽得哈哈大笑，緊接著又說：「你活該，誰讓你去的。」

或許在當時孫淳的觀念中，他覺得，妻子不值得為了一點小錢去遭罪。

而另一方面，在孫淳剛出道的那幾年裡，

因為外在的形象和時代背景發生了衝突，導致那些日子裡，他的戲路確實很逼仄。

孫淳後來歸結原因，是年輕的時候太好看了。

雖然畢業後，他和滕文驥、張藝謀以及陳凱歌等大導演都有過合作，

可惜不管出演什麼，他都沒有真正地大紅起來。

在此之前，影視圈裡的形象基本上是高大全。

像孫淳這樣好看的外形，妥妥地出演男一號和正面人物。

而隨著社會的逐步開放，從八十年代開始，影視界不再追求這種一刀切的模式。

相反，因為之前框定得太嚴重，在拍攝的時候，反倒出現了某種集體的逆反心態。

很多長相一般的人，反倒在那種環境下獲得了機會。

如此一來，孫淳飾演的角色，往往就帶有很多不一樣的色彩。

從變態的殺人狂，再到充滿了詭異氣氛的典獄長，

這些角色統統是不討人喜歡甚至讓人厭惡的。

除此之外，在八十年代末拍攝的幾部電影，

又因為趕上了特殊的時代背景，包括電影在內都一道被斃了，

他自己的出頭之日在那種情況下，更是想都不要想了。

但即便如此，進入九十年代，演員的片酬進入到萬元級別的時候，

在一次性拿到五萬元的酬勞後，他一點也沒有跟妻子傅麗莉商量的意思，

轉頭又湊了一點錢，買了一台切諾基。

沒有家的概念，在拍戲上他那時候還挑三揀四。

當時，《雍正王朝》的導演找到他，希望他來出演雍正。

孫淳一口就拒絕了，他覺得大熱天拍古裝劇，穿著各種各樣的衣服，太累。

很多時候，他一副心高氣傲的狀態，很少和人當面談錢。

就連妻子為了家庭，去接演一些平庸的作品，他還嘲笑妻子沒眼光。

這種情況，一直持續到九十年代末。

那時候，多年來的付出終於讓他拿到了金雞獎。

他好像開竅了一般突然想到，以前對妻子，未免太過頭了。

而且孫淳也突然發現，工作後十多年的時間裡，

大部分時候其實都是妻子在賺錢維持這個家庭的運轉。

而妻子從來沒有抱怨過丈夫，你去追求藝術或者胡搞，往家裡又拿回多少錢呢？

正是從那個時候開始，孫淳的內心出現了某種內疚的情結。

而妻子傅麗莉的演藝事業，也基本就是在那個時候停止的。

丈夫沒有家的概念，而且多數時候又不喜歡做家務，

這些生活中的瑣事，基本上都壓在了傅麗莉的身上。

但即便如此，傅麗莉的演藝事業也不比丈夫遜色。

剛畢業後的第二年，她就獲得了百花獎的提名。

那時，電影《巾幗英雄》，在籌拍的階段，主創人員一致認為，

劇中的主角白露萍應該由傅麗莉來演。

之後，從《絞索下的交易》再到《站直了，別趴下》，

她在劇中飾演的角色並非那種千篇一律的單一化面孔。

尤其是《絞索下的交易》，讓她在南下拍戲的過程中，體驗到了完全不同的影視創作。

電影中的不少鏡頭，都是在香港取景的，

第一次南下，不同的環境讓傅麗莉有一種耳目一新的感覺。

尤其是接觸到的化妝品，也跟過去劇組裡的東西完全不一樣。

之前國內使用的化妝品，含鉛量很高，演員接觸就有過敏的風險，

甚至有時候會因為過敏導致臉腫。

而在香港拍戲的時候，使用的東西都不存在這類問題。

所以那次接觸後，南下香港或者深圳拍戲，就成了她的選擇。

只不過到了九十年代末，因為身體的緣故，

傅麗莉漸漸告別了影視圈。

雖然外界也多有提及此事，不過她和丈夫都未曾回應過自己的身份問題。

另一方面，隨著年齡的逐漸增大，孫淳反倒經歷了一個由不紅到紅的過程。

他的心態也漸漸發生了變化，從那之後，養家賺錢的重任，就轉到了他的肩頭。

從影這麼多年，夫妻倆也曾在劇中飾演過夫妻。

那是在拍攝《換個活法》的時候，

一場接吻的鏡頭，成了這對夫妻在現場的真情告白。

導演剛剛喊停，一旁的工作人員就紛紛吐槽受不了，

這狗糧撒得太過於突然且猛烈，讓周圍的工作人員都有些羨慕嫉妒恨了。

不過從那之後，兩個人之間再沒有合作的機會了。

倒是丈夫孫淳，年紀越大越吃香，甚至還收穫了一大批的女粉絲。

有時候，電話甚至都直接打到了家裡。

每當這種時候，傅麗莉的內心也跟其他人一樣心生醋意。

不過生氣歸生氣，心裡不免也會暗自得意。

畢竟，其他人都只能想想，這個男人，可都是每天躺在自己身邊的。

也正因為對丈夫抱著這樣的心態，

所以不管年輕的時候丈夫如何的不成熟，傅麗莉實際都沒有放在心上。

對丈夫，她永遠充滿了一種偏愛。

隨著兩個人各自在事業上的搏擊，

很早的時候他們就在北京買了房子。

不過這麼多年過去，夫妻倆一直沒要孩子。

如今，傅麗莉已經63歲。

她在逐漸息影后，還曾自學過油畫。

演藝事業在二十多年前，就成為了一段塵封的歲月，

只有她和丈夫的感情，卻已日久彌新。

文|二十二

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