這些年，好萊塢大片對中國電影市場的影響越發強烈。
國內儘管偶有票房爆款，最受人矚目的片子往往還是引進大片。
而相比於新興的國內市場，其對香港電影市場的影響更加可觀。
隨著香港本土電影業的勢微，今年上半年香港票房前十清一色被好萊塢大片所占據，每逢此時都會令人無比懷念上世紀香港電影的風光。
那個無論是喜劇片、愛情片、靈幻片、動作片都佳作頻出的時代，當然也少不了最具中華文化特色的武俠片。
在武俠片領域，最受追捧的當屬溫梁古金四大家的改編作品，其中又以金庸先生的小說最受歡迎。
其發表過的所有武俠小說，無一例外全部被改編為影視作品，而其中在藝術成就上最高的，應該就要數王家衛的《東邪西毒》。
豆瓣8.6（終極版為8.7）的評分更是成為了武俠類型片中當之無愧的第一（前面還有一部可以被歸為靈幻片的《倩女幽魂》，以及搞笑為主的兄弟影片《東成西就》）。
而在古裝片這個大領域內能排在它前面的，除了之前說的兩部，就只有星爺的兩部《大話西遊》和《唐伯虎點秋香》，清一色是符合大眾口味的娛樂類型。
這場古裝片的華山論劍之下，《東邪西毒》的劇情是最為晦澀難懂，並且也不以動作場面為賣點，能拿下這份成績更佐證了其在藝術領域上的成就。
有人說，看《東邪西毒》給人的感覺更像是古龍而不是金庸，年少懵懂時倒也確實覺得王家衛的江湖，快意恩仇了無牽掛，人狠話不多的勁頭確有幾分古龍風韻。
可當到而立之年再看，王家衛電影里的愛恨糾葛，可能才是最懂金庸的改編。
當年孔慶東在《百家講壇》上說，如果把金庸小說裡面的武俠元素全部除去，他的作品依舊會是頗具藝術價值的愛情小說，太多的命運捉弄，太多的無可奈何，才拼湊出了金庸的武俠江湖。
王家衛在拍攝影片的時候，結合了倒敘+插敘的手法，用角色的獨白來串聯故事線，其敘事結構的精巧，在這幾年的華語影壇上幾乎沒有能接近的作品。
片子通過「醉生夢死」這一概念，在開篇創造出了「失憶」的黃藥師，打亂觀眾的常規認知邏輯。
隨後又祭出了人格分裂、自相矛盾的慕容燕，通過對白讓觀眾對角色的關係認知出現混亂。
但是在這些混亂之中，王家衛又通過一些道具的鋪設，在強調影片要表達的內涵的同時，也讓故事線有跡可循。
比如慕容燕放在他客棧里的鳥籠，象徵了原本自由的人被感情所困，又清晰了慕容燕的出現時間。
黃藥師帶來的「醉生夢死」，表達了影片關於擁有失去，挂念與忘記的核心內容，也使得影片中兩位主人公的性格變化有了呼應和佐證。
甚至於通過兩位天后級的演員，去豐富那個讓所有人神魂顛倒的桃花，是人、是物、也是一種情。
就連不存在與原作中的虛構人物盲劍客，也通過人物關係合理得把其他角色串聯在一起。
加之影片通篇敘事方法的精巧設置，前後呼應的對白情節，細膩豐富的人物性格塑造，使得本片就像是一套讓人看不出章法的絕世武動，值得觀眾反覆回味。
放眼如今，在技法上，搜遍近十年評分最高的華語懸疑片，《心迷宮》的8.7分與之相比也要遜色一分。
有很多人說自己看不懂《東邪西毒》，其實是因為本片最大限度的弱化了主線的故事脈絡。
每個人各自有其獨自的經歷，雖互相關聯，但又沒有明確而絕對的交集，至少他們所有的感情糾葛都沒有通過畫面來呈現，觀眾只能去細細品味台詞中的故事來推斷。
這就讓本作的故事發展變得十分特殊，從開篇到結局幾乎不存在明確的目的，這也讓觀眾失去了一句話概括影片的基礎，迫使對他有興趣的影迷，重複的進行品味。
《東邪西毒》中人物的性格變化，其實和金庸作品中作者自己的心理狀態也十分符合。
初時片中的幾人，都想抓住些什麼，是一種茫茫然的混沌。
黃藥師想忘記，歐陽鋒在逃避，慕容燕更是為了一個答案，連自己都忘記了。
可盲劍客的出現是對片中各人狀態的一次轉變，他曾經主動放棄了自己最愛的女人，甚至放棄了對黃藥師仇恨，為了自己最後的心愿失去了生命。
盲劍客的一生，就是金庸前期最常賦予角色的境遇，是一種千金散盡的無謂，也是一種求仁得仁的無畏。
一直到《鴛鴦刀》之前，金庸的作品從《書劍恩仇錄》到《倚天屠龍記》，很多角色都被大義所負累。
他們所在的江湖，更多的是家國天下，雖然身不在朝堂之上，可心心念念多是家國天下的大事。
這個時候，其實金庸的筆下是沒有江湖的，那裡只是英雄好漢的落腳棲身之處。
這個階段在金庸筆下的絕世高手，多是一些心繫家國的人物，《射鵰英雄傳》一連兩代的絕世高手，都是相關王重陽和郭靖這樣先天下之憂的大俠。
他們心懷天下，所以行事也更為光明磊落，武學上也帶著一份一往無前，所以能冠絕群倫。
後來，盲劍客死了，客棧里來了個叫洪七的年輕人，他懷抱理想走入所謂的江湖，也過起了渾渾噩噩的日子。
直到有一天，他因為一顆雞蛋和一條人命的重量，發覺了自己初心已逝，這才與歐陽鋒分道揚鑣。
說來也巧，在電影中點醒歐陽鋒的洪七公也幾乎是金庸前期小說中，活的最洒脫的一位。
後來電影里的歐陽鋒，也因為洪七的一番話幡然醒悟，這才走出了沙漠客棧那個囚禁他的鳥籠。
《鴛鴦刀》之後，自《連城訣》開始，包括《天龍八部》、《笑傲江湖》，再到後來的《鹿鼎記》，金庸筆下的角色在性格上變得更加豪放不羈，甚至可以稱得上離經叛道。
比如狄雲閒雲野鶴的小農思想，痴迷女神的段譽和把清規戒律破了個乾淨的虛竹，到後來任性而為的令狐沖，最後如市井無賴一般的韋小寶。
這些角色活的越率真，其實也就是金庸自己的心境。
此時金庸的江湖，有了些許匪氣，才更為生動真實。
這時候金庸作品中的絕世高手的類型也悄然轉變，成了風清揚、掃地僧這種喜愛不問世事的隱士。
從拿得起到放得下，也正合了《東邪西毒》中後來個人的選擇。
當然，這份從容倒也不是憑空就多出來的，這些隱世高手的背後，多少也有著幾分放不下的執著，卻又不能為外人所能知曉了。
正如片中的慕容燕，即便忘卻了自己姓甚名誰，卻還是走不出個為情所困，倒也成就了一位絕世高手。
王家衛其人也是如此，他眼中的江湖，打打殺殺就像生活中的家長里短，必須但不重要。
每個人進入江湖的理由，就像是《東邪西毒》中的幾位，多也是為了逃避一些孽緣。
可真要有一日看破了其中的掛礙，無論是想拿起，還是決定放下，便是從這江湖中抽離而去，方才成的了不出世的高人。
之所以能成為絕世高手，有幸習得絕世武功自然是一分助力；可想要成為天下第一，也少不了自己的一身悟性，機緣巧合之下才能成就大才。
正如同楊過、張三丰、獨孤求敗這些，創下自己獨有武學的人，才能跨著故事的留下傳說，才是真正的天下第一。
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