導讀：多洶湧的江湖啊，多不一樣的武俠劇。
文 | 黎河
只用三式劍招，第一集還在偷地瓜的老黃，便把二品高手湖底老魁打得心服口服。
由宋曉飛執導，王倦擔綱編劇，張若昀、李庚希、胡軍領銜主演，高偉光特別出演、張天愛特邀主演的電視劇《雪中悍刀行》於昨日（12月15日）登陸CCTV-8頻道，並在騰訊視頻全網獨播。儘管徐鳳年才剛剛展現出他「天下第一紈絝」的一面，但隨著刺殺他的人越來越多，一個全新的江湖故事正在拉開帷幕。我們也更加期待，那個苦學武藝、赤子之心的北椋王世子，悍刀踏雪闖江湖的冒險旅程。
更具象化的「夢」，
真正記錄的是人間百態
「山河入畫，此為神州……這便是北椋王徐驍的威風。」
開篇對「殺人如麻」北椋王徐驍的講述剛剛露出苗頭，讓觀眾又以為這是一種慣常的宏大講述，但張若昀飾演的主角徐鳳年出場，當他鄭重其事地說著「幾個地瓜，換你此生大富大貴」時，一個「招搖撞騙」的北椋世子形象呼之欲出。
王倦式的幽默始終伴隨。徐驍和徐鳳年在劇中的第一次見面便「打」了起來。一位外人看來「殺人如麻」的王爺在進徐鳳年屋子之前，讓管家宣讀家規，「王爺見世子，你們都機靈點，王爺就是被打死，你們也當沒看見。」
類似的片段，其實在《雪中悍刀行》中屢見不鮮，甚至也成為王倦的標誌性風格，在劇中也很好地起到了調節氣氛的作用，讓這部快意恩仇的電視劇，變得也沒那麼壓抑。整部劇討論廟堂與江湖更沉重的哲學意味被稀釋，命運感帶來的無奈也在劇中被淡化，有些人物形象的誇張和一些語言的運用產生了令人會心一笑的效果。
但輕巧的幽默只是這部劇的冰山一角。《雪中悍刀行》集結了江湖情仇和廟堂之爭，整個的類型標籤相當豐富：驚心動魄的鬥爭、赤誠坦蕩的情感、新奇寫意的武俠……通篇故事更採用廟堂與江湖雙線敘事模式，讓觀眾全面感受到一個風雲動盪時代，以及身處其中那些充滿理想主義的人們。
光是從預告片中便能瞥見這部劇在文本上的功力，當徐驍說「踏路而行，自有前程」，一種江湖之遠的洒脫油然而生，李義山一句「連環殺招，真正布局，卻在盤外」又把廟堂之險剖析開來。
編劇王倦所說想要造一個能夠「看雪中舞刀，看英雄美人，看江山如畫，又看人情冷暖」的夢，英雄也有著平凡的成長經歷，可他們為了理想、信仰，或為了親人、朋友、天下百姓而抑制私慾，行俠仗義，不畏困難，甚至捨生取義，他們身上倒映出的正是觀眾自我理想的影子。張若昀自己也說，「他面對世間卻把自己偽裝成了一個不學無術的紈絝子弟，其實他也是想通過偽裝去更好地保護自己重視的一些人和事，他的責任心挺重的。」
儘管周遭的世界多麼兇險，但仍然堅守自己夢想的初心，勇敢墜入洶湧的江湖，克制自己澎湃的慾望——這是創作者為當下觀眾刻畫的理想世界縮影。既有千軍萬馬又有人間百態，在生存壓力越來越大、生活節奏越來越快的當今社會，《雪中悍刀行》所展示的洶湧江湖和追求理想的人無疑為觀眾提供了一個精神上的指引，讓人相信，也給予勇氣。
「沉」下來的武俠，
超越招式嘗試新表達
武俠追求情節的跌宕起伏，《雪中悍刀行》卻少有武俠的形式。
這部劇好比是一幅山水畫，脫去了山間一草一木的具象外殼。作為一名觀眾的初步感受是很讓人能沉靜下來欣賞；從演員張若昀的角度看，整個表演「完全可以像話劇一樣，把很大的一幕戲連著演下來，拍攝團隊會把機器的存在感降得很低、離得很遠，不會讓演員心中有雜念」。
在預告片中，我們看到武俠場景的表達既有細微的凸顯，又有宏大的排布，更多的招式設計都是在為故事本身服務。整部劇刻畫出別具一格的武俠世界，武打在劇中不再是一種功能性的存在，還有「極具東方意象」的美學韻味，很多場景單擰一幀都是一幅飽滿的中國畫。以虛實結合的方式揭示故事的情感本質，激發觀眾對於故事、對於江湖的想像力。
但終歸武俠作品的招式只是輔助的，更重要的還是在於通過「江湖」完成對現實的指認，通過對武俠精神的書寫，去完成對道德思考的濃縮。對觀眾的影響也在於，我們揮舞的不僅是臆想的武學招式，也是被豪俠仁義所鼓舞的英雄夢想。當我們面對群體的圍攻，我們也希望厲聲高喊，拔刀相助；當我們面對敵人的挑釁，也渴望不懼一切地迎接挑戰，打得對方落花流水。正是基於此，「俠義」二字始終充滿憧憬和期待，也最終成為一以貫之，心嚮往之的共同情結。
從「義」到「人」，
男頻劇可以更多維立體
「何為雪中悍刀行？」「嗯……這個故事，還要從我的身世說起。」雖然喜劇化的開場中，張若昀飾演的徐鳳年自詡為「天下第一紈絝」和「最跋扈的草包」，甚至在真實的劇情中，他也因為不會武功而被伴其左右的劍九黃反覆敲打「應該學武」。儘管有大隱於市的智慧，但要成為北椋王還不夠，我們也能看到最終的徐鳳年能夠拔出雙刀，衝破雲霄，吶喊出「我有一刀，可斬天命」。
《雪中悍刀行》由編劇王倦執筆，講述世家子弟徐鳳年曆經磨難最終成長為北椋王接班人的故事。但這部劇的核心在於，徐鳳年想成為一個和父親徐驍完全不一樣的北椋王。隨著劇情的推進，我們才發現，徐鳳年的謀略其實都是不斷被父親調教出來的，兩人複雜的情感成為這部劇豐富的底色，正如演員張若昀說，「徐鳳年其實也是一直理解他父親的，但是他在尋找成為和超越他父親的辦法。」
傳統武俠影視作品的敘事「隨物賦形」，主題內容是第一位的，而形式只是手段而已。而《雪中悍刀行》則「據形置物」，深度挖掘形式本身所具有的表意作用和隱喻功能。不管是故事中的人、景或者武俠招式，其實都蘊含著「對人間的愛，對情感的熱誠，對夢想的執著」。
《雪中悍刀行》打造一個完全不同於現實世界，但又立足於現實精神的江湖世界，通過運用高雅低飽和的色調、簡單但恰到好處的聲效、豐富多變的景觀、多元的敘事方式、留白或者寫實等藝術手法，來滿足觀眾心理層面的「江湖夢」。創造出具有豐富內涵的表現形式，將複雜的人性、藝術的現代性等完美地融合為一體。
近年來大眾對男頻劇的討論漸多，不管是早期《士兵突擊》《亮劍》等男頻劇里突出男性人物之間的「義」，還是時下男頻劇里更側重「成長」意味，注重引導男性人物展現「人的自我」，《雪中悍刀行》的獨特之處，它把俠義心和人世情融合在一起，在一種龐大世界觀的設計中為男性主角表現提供了更多可能，越多維也越立體。
「世子覺得江湖如何？」在這樣的設問中，一句調侃的「洶湧」早已埋下了徐鳳年的透徹和勇氣。在接下來的江湖行俠中，徐鳳年是否能夠斬心魔、破死局，定廟堂風雲、還天下太平？這部劇又能否跌宕起伏、高能不斷？且聽下回分解。
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