在幾乎全民炒股的今天，讀者諸君有沒有投身其中呢？或者說，在閱讀本文之前的不到五分鐘里，您正好在想自己的倉位？當一種事物滲透到生活的方方面面，關於它的歷史，關於很多意想不到的奇聞逸事，都會隨之出現。比如去年，我就聽人提起以往牛頓「炒股」，如何虧到慘不忍睹的事情。
那麼，音樂家們也會涉足股票這個領域嗎？如果他們涉足其中，等待他們的又將是什麼呢？在此略談音樂家與股票的三個故事。
糟糕的常態，弗萊什與股票
卡爾·弗萊舍（Carl Flesch）是 20 世紀上半葉最重要的小提琴家和小提琴教師之一。由於唱片流傳不多，目前很多愛樂人對他已不熟悉，但對於學習小提琴的人來說，此人泰山北斗的地位是永不動搖的。簡單總結弗萊什的成就，或許就是他將技術的完整性，同音樂詮釋的深刻性同步發展，達到理想的結合，並通過自己的教學和著作將其升華為理論，有絕對深遠的影響。
弗萊什對當時一味追求「深度」，卻忽視技術全面性的小提琴學派有極大保留，而面對由於海菲斯、埃爾曼等人的崛起，在世界範圍內大放異彩的奧爾學派，他持續地關注、分析，並客觀地陳述利弊。這些都寫在小提琴家本人的《回憶錄》中，為後世留下那個年代許多珍貴的資料。
身為小提琴家的弗萊什，當時被稱為「鋼琴上的施耐貝爾」，由此可見其地位和人們對於他藝術風格的認識。他的錄音雖然不多，可聽聽其中莫扎特的奏鳴曲 K.378，我們便會驚嘆這實在是表現莫扎特風格的絕品。而他演奏貝多芬協奏曲的現場錄音，儘管音效很差，卻還是能使聽者明白，他何以被當時的人同施耐貝爾聯繫在一起。
那麼這樣一位演奏/教學的全才音樂家，他做起股票，結果會怎麼樣呢？簡單來說就是兩個字——毀滅。
在獨奏、室內樂、教學領域堪稱全才的弗萊什，做起股票來幾乎就是集一個股民可能有的毀滅性弊病之大成。在華爾街股災的前夜，小提琴家全倉進入，還加槓桿——借了他朋友的錢。結果可想而知，血本無歸，還加上10萬馬克的負債。他向朋友（一位銀行家）提出用他的斯特拉迪瓦里名琴低債，對方同意了，就當時的價值來說，這還是慷慨之舉。後來，弗萊什終於走出陰影，再創藝術高峰，直至二戰前因其猶太裔的身份離開德國，不久去世。
這個故事告訴我們很多東西：首先，一個人在他原本的領域中如魚得水，絕對不保證他也能在股市裡如魚得水，哪怕弗萊什已經是最傑出的那麼一、二個人之一；第二，槓桿千萬不能碰，哪怕你有斯特拉迪瓦里（或者幾百萬美圓），到了強制平倉的那一步，也恐怕是連賣的時間都沒有；第三，如果能夠在原先的領域中賺得不錯（弗萊什曾在美國拿到最高的授課費用），對於進入股市就更需要謹慎了；第四，漲停潮之後往往是跌停潮，而在那個沒有跌停的年代，再接下來就是跳樓潮。
所以當你看到買張紙都漲的時候，是否跟進絕對需要三思。事實上，這位大師的炒股經歷正是反映了普通股民如何由於不同的原因葬身其中。
不能免俗，古爾德與股票
作為20世紀最特立獨行的鋼琴家，古爾德早早離開音樂會的舞台，並斷言音樂會終將消失，一心一意錄唱片。就現場來說，他成為隱士，而他灌錄的唱片則發揮著持久的影響。有人猜測，鋼琴家做此選擇或許更多是出於對旅行演出之顛簸及安全性的恐懼，但無論事實如何，古爾德不再登台了。
在古典音樂的演出市場中，單就經濟收益來說，基本是唱片等於廣告，巡演方為實體的狀態。不演出就沒錢，或者說，沒有大錢。哪怕是霍洛維茲，在他長久引退的歲月，也不得不出售先前收藏的畢卡索名畫來維持生活水平。根據古爾德的傳記作者——同他相熟的 Kevin Bazzana 的說法，鋼琴家隱居之後的收入，就白領階層的水平來講還是高的，可對他這樣聲望的鋼琴家來說，根本就是貧困。
古爾德又是一個興之所致，可能做出種種離奇行徑的人。譬如他的朋友克曆本暴得大名之後，財源滾滾，住進超級豪宅，古爾德看了之後竟突發奇想，也要過一把豪宅癮。他租了房子，又花大價錢找人設計，卻在最後一刻生出不必如此之感，果斷解約，還賠了一大筆違約金。其實只要古爾德願意復出，什麼報酬拿不到？但鋼琴家為了自己堅持的一些東西，始終沒有重收覆水，而他其後的種種怪異行經中，確實也不多奢華手筆了。可與此同時，雖不能成為樂壇富翁，古爾德還是有自己的生財之道，早在引退前的50年代，他就已經涉足股市了。
從錄音來判斷，古爾德不僅藝術個性強烈，而且是一個具有高度理智性的音樂家；同時我們也知道鋼琴家對於錄音技術有深入、詳實的研究。和弗萊什不同，這些美好的品質都延伸到他在股市的操作中。Bazzana 指出，古爾德喜歡研究股市，「追蹤資本獲利的各項細節技巧」，這最終使他成為一名投資高手。鋼琴家的證券經紀人告訴他，在上世紀80年代的不景氣中，他幾乎是唯一持續獲利的人。
當然鋼琴家也有失利的時候。記得曾看到記載，他表示自己要是再虧下去，就要灌錄格里格的協奏曲來讓荷包止血了。但那張唱片終歸沒有出現。能在勢頭不好的時候從股市裡賺錢是真水平，而真正從技術層面入手則體現了鋼琴家的天性和對於資金負責的態度。此外，他也會找人聊聊股票的，音樂界人士中，包括梅紐因，還有哥倫比亞公司的主管。
隱士也不能免俗，所幸結果不錯。這個故事告訴我們：過自己喜歡的生活需要存款，這是肯定的，而倘若你想從股市裡拿錢，就需要對自己所做的事有切實的了解。無論是側重於「技術派」還是「基本面派」，單純的從眾，或等同於賭博的思路都是要不得的。如果在股市裡，也能善用自己原本的天賦就最好了。
但這一點要落實到我們身上，有一項絕對不能忽略，就是中外股市截然不同的現狀。古爾德要是在這邊炒，錄完格里格之後，再錄柴科夫斯基、拉赫瑪尼諾夫的可能性也是很大的。
價值投資，貝多芬與股票貝多芬也做股票嗎？目前關於貝多芬生平的重要著作，梅納德·所羅門的《貝多芬傳》已推出中譯本，作者在其中觀察了貝多芬生活的方方
面面，也包括理財的方面。
臨近晚年的作曲家常常不修邊幅，根據同時代人的描述，並非全像他畫像中的樣子。但事實上，貝多芬已被證明是音樂史上相當富裕的作曲家。畢竟他在世時即成為維也納的精神象徵之一，無論人們對於他作品的期待，還是音樂付梓後的需求量都是莫扎特，更不用說舒伯特無法夢想的。而作曲家本人又擅於在這些方面為自己爭取最大的利益，結果自然收益不菲，生活中的種種情況不過是他單純的不在意。
《貝多芬傳》在關於作曲家「最後階段」的一章特別提到，除了來自音樂創作的收入，貝多芬還會拿他的錢來放貸，「並且幾年以後為自己購買了八份銀行股票。」（中譯本P.268）而最終，「貝多芬的整個遺產，包括銀行股票，共計超過 10000 古爾登」（P.351）
從中我們看到兩個關鍵點：第一，股票成為遺產的一部分；第二，這裡的「八份銀行股票」顯然不等同於通常的你買多少股，而有點類似巴菲特的公司每股價值十多萬美圓的意思。綜合這兩點，貝多芬所進行的是標準的價值投資。從結果來看，也實在是不錯的。並且在整個過程當中，他不僅不需要面對弗萊什那樣的陰影，大概也不需要像古爾德那樣進行持續的研究。
作曲家何以具備這樣的眼光？我認為大致有兩層的原因：首先，貝多芬的後期創作已經顯明，儘管他偶爾會有在旁人看起來瘋瘋癲癲的舉動，但作曲家高度智慧的頭腦實在無與倫比；第二，就是他所交往的人許多都是非常上層的，他們很可能給他一些建議。當然，這一切的基礎無疑是貝多芬的資金買得動那樣的股票。
這個故事告訴我們：價值投資還是很美好的。當然如果你像貝多芬那樣有智慧，顯然也會先思考一下，你所在的地方究竟有沒有價值投資？但至少一個引人注目的事實是，如果你持有的是銀行股，那麼無論去年6月，還是熔斷的時候，情況都不會「那麼的」糟糕。