女主角、女強人、女性價值——三個關鍵詞，已是2022年國產電視劇審美疲勞的重災區。
在明顯的女性標籤下，《她們的名字》豆瓣分為5.5，數據低迷。 女性群像劇，似乎有明顯的僵化傾向，表面上與大眾的生活密切相關，實際上卻遠離了觀眾。
輕浮的「女強人事業」
《她們的名字》的主角是三種不同職業、不同類型的女性。
雷粒是事業型的女強人，通過自己的努力成為公司的副總裁，用「副」字，給了她上升空間，讓她披荊斬棘、乘風破浪。
任多美是家庭主婦，以家為單位，以丈夫為上司，在家庭生活中迷茫。
沈嘉男是職場新人，出身優秀，想用能力證明自己，隱藏身份進入職場，從實習生的位置上戰鬥。
電視劇的中心更傾向於雷厲風行。 三人中，雷粒是都市女性的最優解——財富自由、感情自由，似乎任何好事發生在她身上都不過分。 她生活的重心是事業，而在劇中，雷粒在名利場拼殺的方式讓人浮想聯翩。
為了談生意，雷粒在餐廳里和緋聞中的情敵灑果汁、說壞話，以吸引合作對象的注意。 她這個舉動是為了表達自己團隊在商業領域的立場，一位公司的副總裁，在高級餐廳里，與人大聲吵架，能表達自己的商業計劃嗎？
更何況，「提高利潤0.6個百分點」這樣必須反覆探詢和商量才能決定的決策，如果被雷粒在餐廳里當眾說的話，合作對象很容易就磕頭了。 雷粒的職場劇本，一點也經不起推敲。
在戀愛的地方，雷粒被很多人追求，通過和小狗戀愛，達到所謂的大女人的身份。 她事業的理由是，被渣男拋棄——的角色設定或許是有能力的，但劇本依然重視「男人」，被男性喜歡，賦予事業女性價值。
這樣的「大女人」，魅力自不必說，獨立也是一種表演。
女性戲劇的刻板印象越來越強
女性戲劇的公式越來越簡單，內容越來越粗糙。
都市女性群像劇逐漸成為都市女性的刻板印象聚集。《她們的名字》無疑涵蓋了三個典型，都市精英、主婦、職場新人。 在開頭，電視劇使用了三個「亮點的瞬間」，試圖拍攝大女性的熱血感。
而這三個場景，一個是雷粒被緋聞大奶奶聽了，一個是任多美和媽媽吵架，一個是沈嘉男和心機十足的同事噎死。 這三個矛盾，其實已經集中體現了《她們的名字》電視劇上的弱點，——很多矛盾引起了人們的注意，營造出一種爽快感，但對人物的建設卻沒有太大的幫助。
戲劇的爽快之處在於人物形象的完善，矛盾在經歷了一定的發展和激化後，取得了令人高興的結果。 但是，在《她們的名字》中，直接推上「整頓職場」這句爽快的文章，只是強調了故事的虛構性。 角色的性格和價值觀在《金牌調解》式的對話故事中不是完整的。 很多讓人摸不著頭腦的碰撞故事也構成不了所謂的「亮點」。
以女性為題材的電影電視劇太多了。 可見，2016年至2016年，《歡樂頌》里的樊勝美、安迪有多個變種。 電視劇的焦點，從母語家庭、小鎮問題家，到職場歧視，應有盡有，就像直接把微博的熱門目錄化，整理成電視劇一樣。
同種題材、相同的創作路徑，似乎已經形成了標準的範本，很難體現創造性、原創性。 今年的另一部女性電視劇《玫瑰之戰》也同樣將事業型的女老闆縮小到了刻板的「獨立」形象。 在前後不一致的「燃燒」口號式台詞大受歡迎的劇本中，已經很難再上演一場既叫「好」，也叫「好」的都市劇了。
2022年的女性電視劇就像現在的春晚。 以前春晚演什麼，老百姓喜歡什麼，現在的春晚成了全年流行語的總匯。《她們的名字》，典型地呈現出女性戲劇僵化的一面的——冷飯新炒，更是令人心寒。
是聚焦於女性，還是失去女性？
刻板的角色描寫使角色越來越「沒有人性」。
其實，是否成名、是否站在了人生的頂峰，並不是衡量女性在女性群像劇中是否成功的標準。 女性價值的核心在於思想上的自由。
對女性電視劇來說，刻板化的關鍵在於主角是直接被抬起來成為堅強的女性，還是自發地選擇獨立的空間。 面對自身的困境，她們是思考著行動，還是無精打采地向前推進？ 如果沒有大腦衝動，她們能承擔風險接受後果嗎？
在備受好評的女性電視劇中，角色的性格、行為動機比她的結局更重要。 例如，《愛很美味》的夏夢，因為工作優秀、性格強而在戀愛中自卑，在喜歡的男孩子面前隱瞞職業，裝作服務員。
如果這樣的劇本被當作段子的話，可以預想會被打成「反女權主義」，被罵。 但電視劇之所以不反感，是因為它讓觀眾感受到了夏夢情感的變化，感受到了她行動的必要性。
夏天的夢想在戀愛中受挫，讓自己產生了低價值感。 這部分感情，工作是無法彌補的。 遇到新的愛情，她習慣性地否定自己，欺騙別人。 她的優缺點很明顯，形象非常立體。
在愛情場景中，通過觀眾通過夏夢獲得的情感價值，可以感受到她的糾結、懊悔和快樂，電視劇由此最終強調了「女性價值」的存在。 其實，女性電視劇本身並不是宣傳「正確價值觀」的工具，而是向觀眾展示自己價值觀如何的鏡子。
相反，如果看《她們的名字》的話，會覺得很刻板，主要是因為「女性價值」的4個字從一開始就用大寫字母加粗了。 每個故事都有宣傳的意圖。 而且，一眼就能看出其意圖非常明顯，淺薄。
例如，在劇中為了表達任多美對主婦身份的不認同，為了讓她看起來「格格不入」的橋段——任多美的丈夫去新醫院上班，任多美需要搭建食堂討好領導。 除了如何漂亮，大家在餐桌上開始高調向領導送禮，完全不用擔心對領導有不良影響，領導也態度開放，在人前一張一張地接受。 這明顯是不合常理的。
無論是《她們的名字》，還是今年的其他女性劇，解決劇情矛盾越來越簡單，不再《歡樂頌》樊勝美身上那種紮實的現實性、引人共鳴的糾結和痛苦。越來越多的劇，選擇了簡單粗暴的爽文公式，達成觀眾對「大女主」的期待。
可是，「爽」並不是女性看劇最大的需求，被體貼、被理解的體驗感，比手撕渣男、走上人生巔峰更加重要。
總而言之，越聚焦女性，就越需要細膩、複雜的筆觸。若是女性群像劇朝著刻板化一路走下去，那就只有失去女性觀眾的份了。