作者 / 葉春池
吳亦凡和都美竹的瓜想必各位應該吃的挺飽，雖然受到了多方指責，截止目前，吳亦凡也沒有退圈或者做進一步的澄清。
雖然無人關心，但鄭爽、張恆昨天又來了回大家都看不懂的小作文對決，不少網友調侃，吳亦凡找的最新公關是鄭爽吧。
遙想當年小G娜事件時，吳亦凡還得到了多位女性大佬的力挺，編劇六六表示，吳亦凡長得這麼好看，還要哄人，還要被背叛，女生也不看看自己幾斤幾兩，啥都沒有就想上位。馬薇薇更是表示偶像跟粉絲髮生親密關係不是黑點，是粉絲福利。
如今，雖然超話里不少活粉還在表示不管如何都相信哥哥，但至少在明面上已經沒有任何公眾人物敢站在吳亦凡這邊，這一次，吳亦凡站在了大眾的對立面。多個官方組織都發聲表示強烈譴責吳亦凡的行為，並表示要提高明星的門檻標準。
流量能把一個人捧上天，但也能讓一個人跌落雲端變成加速度。
作為初代頂流，吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜四人組成的「歸國四子」是內地粉絲經濟的開端，幾乎是他們出現的瞬間就激發了國內追星女孩的熱情。那時，TFboys方興未艾，粉圈大戰涇渭分明。行星飯vs四葉草，如今提起，都能說一句「時代的眼淚」。
可以說，他們四個的回歸，徹底攪亂了當時娛樂圈的局勢，開啟了一個嶄新的娛樂圈時代——流量時代。
依靠龐大的流量，他們四個很快在內地站穩腳跟，巔峰時四人的粉絲加起來甚至可以媲美當時半個娛樂圈了，而因他們出現了各種超話和明星榜，可謂一時風光無限。
7年過去了，流量更迭迅速，「歸國四子」的人氣早已不可同日而語，鹿晗公布戀情持續佛系、黃子韜作品不多只能在綜藝里混個臉熟、張藝興倒是穩紮穩打，但也很難全民出圈，吳亦凡更是再難回到大眾視野，「歸國四子」也終究是個傳奇。
回不去的頂流時代
2014年5月，吳亦凡與SM娛樂公司解約，脫離彼時極盛的EXO。因為當時的「韓流」，正處於「鼎盛」時期。在吳亦凡解約之後，同年10月，他的隊友鹿晗也解約回國，吳曉波將「鹿晗效應」寫進了自己的專欄。
隨後，黃子韜和張藝興接連回國發展，加上李易峰楊洋，初代流量江湖成型，在接下來的幾年裡，國內受眾將逐漸開始接受一個娛樂圈新詞——頂流。
吳亦凡一回國拿的就是頂級資源。回國1個月後，徐靜蕾執導、王朔編劇的電影《有一個地方只有我們知道》，官宣男主吳亦凡。2015年年底，他主演的《老炮兒》也上映了，搭戲的是馮小剛、許晴，以及憑藉《古劍奇譚》走紅沒多久的李易峰。
雖然演技堪憂，但吳亦凡卻得到眾多大佬的力挺，徐靜蕾公開在微博表示，第一次演戲就演這麼難的角色，吳亦凡已經不錯了，還搬出了誰行誰上的理論，管虎和馮小剛也曾誇他有天賦。
和吳亦凡一樣，鹿晗一回來就是「頂流」。接手的幾部電影，一部是翻拍的經典《重返20歲》。一部是張藝謀的《長城》，一部是《盜墓筆記》，另一部是與楊冪主演的《我是證人》。
除了電影之外，鹿晗和粉絲更是開創了數據流量時代，鹿晗還創下了吉尼斯紀錄的微博轉評、首創微博超級話題、開創了微博明星勢力榜，近連續兩年霸榜第一。
黃子韜回國的時候資源尚可，但路人緣卻一落千丈。也搭檔成龍開啟電影之路，但此時成龍的影響力不如從前，黃子韜在電影方面也沒太多成績，反倒是表情包讓他全民出圈了。
張藝興最晚回國，一直沒有退隊也沒有與SM解約，在內地成立了自己的公司，工作重心也全部放在了國內。作為當年EXO里不太起眼的那個，反倒是在回國之後，張藝興後勁兒十足，參與的《極限挑戰》認識了孫紅雷、黃渤幾位前輩，《一齣好戲》也在演技上得到突破。
幾位頂流在發展路線上側重點不同，私下的關係也撲朔迷離，一邊是「牛鹿桃」的抱團取暖，另一邊是張藝興的「獨自美麗」，「三缺藝」的局面從任意角度都為網友提供了豐富的話題。
歸國四子可能沒有什麼恩怨情仇，但粉絲絕對有恩怨情仇。這個話題常寫常新，也算是飯圈一大盛事了。
流量是原罪嗎？
作為初代流量，在影視行業經歷了流量失靈、偶像經濟疲軟，在一年又一年「頂流」的疊代中，「歸國四子」遭受了不小的衝擊。
《山河令》《陳情令》《親愛的，熱愛的》等劇作一舉捧出多位「頂流」，龔俊、肖戰、王一博、李現，一時之間，商業代言、影視資源，被新晉流量進一步瓜分，「歸國四子」影響力、熱度出現下降趨勢。
「歸國四子」早就從舞台走入片場，在影視圈中試水。而從目前的反饋來看，「歸國四子」尚未在影視領域取得出彩的成績，甚至面臨口碑下跌的境遇。
2017年的《擇天記》，2018年的《甜蜜暴擊》，2019年的《上海堡壘》……讓鹿晗的口碑，一下子跌落到了谷底。吳亦凡的演技還比不上表情包有名，黃子韜也在電視劇上，拍一部撲一部，張藝興雖然有進步，但里演技派還是差了點意思。
下跌的口碑、慘澹的收視與票房，都印證著「去流量時代」下的粉絲經濟紅利已經不如從前一般容易收割。
當流量法則漸漸失效，內地娛樂圈開始走向正向循環系統，破壞規矩的，終究要付出代價。流量江湖依然延續，只是新舊交替，優勝劣汰。不守規矩，付出代價是必然。
雖然流量也許是原罪，但粉絲卻仍然是前赴後繼的勇者，粉絲濾鏡也讓愛豆們始終認不清楚自己的位置。像粉絲控評則成為吳亦凡最好的演技濾鏡，《老炮兒》上映後，吳亦凡的演技一度被粉絲們吹上了天。
一次又一次超出既有經驗的操作，不斷強化著這個新邏輯：大眾口碑不重要，愛豆粉絲自產自銷漸成生態。登峰造極的，大概要數吳亦凡的粉絲梅格妮。2018年吳亦凡發布首張專輯《Antares》，粉絲硬是刷出了iTunes登頂成就，讓世界見識到了中國打投女工的神秘力量。
粉絲經濟崛起，娛樂行業走到文化產業最閃耀的聚光燈下，粉絲與偶像的連接關係不斷強化，偶像的流量化標籤成了撬動粉絲經濟的核心入口。
可粉絲經濟可以把流量寵壞，被萬眾期待和真金白銀捧上神壇，也能把流量拉下神壇，仗著粉絲的愛的供養就得意忘形，終究還是會被粉絲拋棄的。
流量洗牌，人氣退去，這是每個身處娛樂圈的人都無法抵禦的基本規律。愛豆轉型，「歸國四子」早已開拓了一片實驗池，在各類新嘗試中尋找生存之道，而明星失格，吳亦凡也用職業生涯給廣大明星上了一課，只要你觸犯了法律，明星身份不會給你帶來任何好處，反而會讓你的生活很有「判頭」。
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