津門網小編：誰也夢想作品能夠讓人眼前一亮，畫家這麼多，要做到真的很難。我認為最基本的就是要有紮實的筆墨表現力和全新的表現方式。
自己在實踐中力求做到以下幾點：
在觀念上，認為藝術要有時代感，要以現代的眼光看世界、看自然、看生活，因為你沒經過遠古時代如何能畫好呢，藝術來源於生活不是一句空話。
在畫風上，力求清新透徹、陽光自然，以敞亮的心態去擁抱大自然，敬自然一步，肯定會得到豐厚的回報，進而成就自己的畫風，對自己身心也有好處。
在筆墨上，力求不要呆筆死墨，讓筆墨沸騰起來，如同一聲聲呼喊，共同交織出最強音，讓它往眼前跳躍，往心裡激盪，不能往後撤。另外，要加強對比，避免平鋪直敘。
在表現方式上，尊重藝術規律，強化點線面。大自然是千姿百態的，總有一種適合自己。在自然中尋找非共性的特徵，哪怕是在一堆亂叢亂石里發現他人沒有畫過的元素，也要如獲至寶地把它放大強化。開始可能表現不好，一點一點、一個問題一個問題地去解決，解決了就形成了自己的表現方式。
這些想法正在努力實踐。
——劉燕聲
劉燕聲：1958年出生於河北平山縣的藝術世家，曾在教育、文聯、新聞、政府部門供任職。
劉燕聲自幼酷愛美術，少年時期，工作在文化館的父親陪同吳冠中先生到西柏坡作畫，他有幸受到了吳先生的啟蒙。每天為吳先生背畫具出去寫生，並得到了吳先生手把手地教誨，從那時起開始了真正的繪畫學習。1978年考入了河北師大藝術系美術專業，素描色彩基礎課後，側重於山水畫的學習。
劉燕聲是一位執著於創新並構建節點的畫家，在藝術創作上主要有四個節點，第一個節點是在校期間的1980年，創作了山水畫作品《太行明珠》，參加了1958年以來的全國第二屆青年美展，成為早期的省美協會員，且作品多次見諸省級以上展覽。主要的是，該作品開創了山石及雲的自然渲染畫法，成為這種畫法最早定格在全國美展的作品，目前仍是強勁的流行畫法之一。
九十年代後中斷了繪畫創作，但書籍裝幀作品曾獲全國書展二等獎，獨創的《漢真廣標》藝術字體，成為方正字型檔全國流行的主流藝術字體，也成為藝術創作的第二個節點。
從2015年後半年開始，以新聞人的視角、政界的責任感又以曾經的藝術創作者的專業觀點，對山水畫的發展進行了反視，他有話要說，寫了不少有建樹、有新觀點的論述；他有衝動，首創了微結構山水畫概念，認為藝術創作必須要有時代感，創新發展是硬道理，這是他的第三個重要節點。
劉燕聲對微結構山水畫概念的探索日趨成熟並備受關注，踐行了古人石分三面師法自然的理念。其作品仿佛是用筆墨來雕刻山石，在嚴謹中不失筆墨，形成了陽光飽滿、結構突出、質感強烈、雄渾霸氣的藝術特徵。同時奠定了他獨特的風格個性，並大大拓展了筆墨的表現力，強勢衝擊著山水畫壇，有權威人士稱為山水畫創新的一面旗幟。
由於深入研究了山石的結構關係，其寫意小品能夠做到揮灑自如，結構概括自然，有骨有肉，在表現上力求更簡潔，更清新雅致、意境深遠，體現了他多彩的筆墨情懷和深厚的筆墨功力。
劉燕聲並沒有止步，在微結構山水畫與清新撲面的寫意基礎上，又將時尚元素與自然大融合，開創了現代山水畫的又一新畫風，這是他的第四個節點。