少女和黑幫大亂斗的故事，這個LSP導演總是拍得特別好

可看在錢的份上，他們只好忽略這些古怪之處，打算接下這個任務先掙筆錢再說。

殘念的是，這任務看上去簡單，可真正綁架的時候卻出了岔子，被老闆的女兒和員工發現了。

原來這老闆經營的棒球隊只是偽裝，他真實身份是黑幫老大，手下養了一大群打手，經過一番慘烈的打鬥後，小來成功劫走了棒球隊老闆。

眼看任務就要成功了，運輸時卻不小心把老闆給殺了。

到手的賞金直接飛了，幾人都氣壞了，不過事已至此也沒辦法，只能想想怎麼善後。小來想假借老闆的身份去敲黑幫一筆，而前田和黑川只想趕緊把老闆埋了，徹底擺脫這事。

可惜，有些事不是他們想擺脫就能擺脫的。

他們這次任務的甲方爸爸突然出現，拿槍逼著他們再去跟黑幫交易，他坦誠自己曾經是棒球隊老闆手下的殺手，很多警方沒有破獲的懸案都是他做的，他本來想金盆洗手，棒球隊老闆也同意他退休，卻被他的女兒派人追殺，不得安寧。

甲方這次綁架棒球隊老闆是想利用老闆去威脅黑幫，讓自己逃出海外，只是現在人質沒了，他的出逃計劃也泡湯了。

而就在幾人交談的時候，卻偶遇了之前那兩個白嫖買家，雖然再次成功打敗了他們兩個，但小來的行蹤也被他們泄露給了黑幫，小來被棒球隊老闆的女兒抓住。

無奈之下，前田和黑川只好想辦法怎麼把小來給交換回來。

兩人先做了一個小來的人偶，從甲方爸爸那裡問到了審訊室的位置，用人偶換出了真正的小來，他們又做了一個棒球隊老闆的人偶，希望能炸掉黑幫的人，伺機逃走。

最後雖然成功解決掉了黑幫老闆的女兒，以及其他黑幫，但他們又被甲方拿槍指著，原來他根本不是棒球隊老闆的殺手，而是組織的現任副手。

他想藉助小來他們的力量除掉老闆，再掌管整個黑幫，就在他要動手的時候，前田引爆了老闆的人偶，炸掉了他，故事也在這裡結束了。

這部動畫從劇情上看，並沒有《風箏》那麼悲劇，但劇情上仍然有可圈可點之處。

比如動畫里有很多又H又搞笑的橋段，比如人偶突然爆炸後剩下的一節腦袋，開始說一些H的語錄，荒誕又搞笑。

人偶本身會膨脹爆炸的設定，在動畫里也讓人發笑，不過這設定也不僅僅只是為了喜劇效果，也算是後續情節的伏筆，比如最後主角團能逃出生天，正是靠著人偶會爆炸的功能。

當然，這部動畫劇情上對比《風箏》來說，缺少了一些深度，不像《風箏》從片名到劇情都是在體現一種主角無依無靠的宿命感，這讓劇情會更厚重和寫實。

《次強音》則更像是滿是福利的動作喜劇一樣，梅津泰臣也借著主角之口，自己調侃自己終於搞了一部大團圓結局動畫。

不過從原畫、分鏡的精細程度看，《次強音》的水準比之《風箏》也不遑多讓。

梅津泰臣和很多動畫導演一樣，都屬於從電影的鏡頭語言汲取很多的人。他也曾在採訪中透露，自己曾經對史匹柏、馬丁.斯科塞斯、科恩兄弟等導演的作品進行反覆拉片，才有現在這個水準。

比如在這部動畫中，打鬥的時候有各種歪斜角度，來突出打鬥的激烈。

在打鬥中表現棒球隊老闆的女兒很生氣的時候，梅津泰臣則用魚眼鏡頭的效果，來突出這一人物的臉。

這種激烈效果很能凸顯一個人對鏡頭語言是否掌握的不錯，很多導演也知道製作特彆強力的視覺效果來打動人。

但在很多小細節上，其實更能看出這個導演是否懂得通過畫面來講故事。

比如就是一個簡單的移動鏡頭，表現棒球隊老闆女兒的生氣，讓她移動的速度漸漸超過鏡頭，最後從畫面中消失，就更能體現她生氣的感覺。

如果換一個普通的導演，可能只會用一樣的速度表現棒球隊老闆女兒走路，雖然也能講明白劇情，但是沒辦法藉助形式體現人物的情緒。

其實梅津泰臣能創作出這些佳作，也離不開當時的時代背景，在製作《次強音》的時候，正好是18Xova全盛的時期。

梅津泰臣在採訪中透露，他在製作18XOVA時，其實要比當時的TV動畫還要精細，每一集都有很細緻的日程安排，資金也很充裕。

這也跟梅津泰臣自身的實力有關，他早在22歲的時候，就已經在一部TV動畫《變男變女，變變變！》中擔任作畫監督。

那時他差不多才剛從大學畢業，一畢業就擔任了這麼重要的職位，說明他的實力已經得到了不少人的認可。

正是對畫技和鏡頭語言以及劇情有全面的掌握，才讓他創造出了這些驚人的作品。

只是，到了《次強音》製作的年份2000年，ova市場開始處在一個萎縮的狀態。

例如日本映像軟體協會給出的調查，表明日本人加入這個協會售賣光碟或磁帶的門店逐漸走低。

梅津泰臣之後製作的一些tv動畫，再沒有獲得他在《次強音》和《風箏》中的成功。

一方面是在製作tv動畫時，他的資金和時間都不再充裕；

另一方面是正好趕上一些意外，比如他在製作《Wizard Barristers弁魔士塞西爾》和《伽利略少女》時候，兩部動畫同時通過企劃，讓他不得不左右開弓一起執導兩部動畫。

這些事件加起來，導致梅津泰臣最近是沒有產出過《次強音》這樣的佳作，作為觀眾只能且看且珍惜了。