排律是格律詩。

形象一點說，排律是拉長版的律詩。

古詩以平仄格律進行區分，合平仄格律的是近體詩，不合的是古體詩，即古風。而近體詩具體只有三種格式：絕句、律詩和排律。

因為平時我們從教科書上讀到的以絕句、律詩和古風為主，所以很多朋友對排律這個詩體不是很熟悉。

其實這也不是大家閱讀量的問題，而是排律這種格式確實比較折騰人。在古時候，主要用來科考，只有一些才華非常出眾的人，像杜甫，才有事沒事寫個排律抒發感情。舉個例子：

《奉送嚴公入朝十韻》

鼎湖瞻望遠，象闕憲章新。

四海猶多難，中原憶舊臣。

與時安反側，自昔有經綸。

感激張天步，從容靜塞塵。

南圖回羽翮，北極捧星辰。

漏鼓還思晝，宮鶯罷囀春。

空留玉帳術，愁殺錦城人。

閣道通丹地，江潭隱白蘋。

此生那老蜀，不死會歸秦。

公若登台輔，臨危莫愛身。

用今天的話來說，這就純粹屬於炫技。因為難寫，所以好作品不多。越往後排律的創作就越蕭條，大部分詩人在寫到格律出問題時，就會變成古體詩。

為什麼難度這麼大呢？我們對應詩聖這首排律具體來看它格式的要求。

平仄

首先，排律是近體詩，那麼和絕句、律詩一樣是要遵守平仄關係的，要遵守「對」、「黏」的句子關係，絕句四句，都經常有人暈頭轉向的出律，何況排律那麼長的篇幅？要在篇幅超長的情況下保持平仄對應關係，這是第一點難處。

我們看杜甫的這首排律。起句「鼎湖瞻望遠」，平仄為「中平平仄仄」，按正格「平平平仄仄」推出下一句「仄仄仄平平」，「象闕憲章新」；再根據二三句相粘推出下一句「仄仄平平仄」，「四海猶多難」；然後相對，推出第四句：「平平仄仄平」，「中原憶舊臣」。排律是完全符合這一套平仄推導格式的，而且是從頭推到尾，絲毫不亂，大家可以自行映證。一旦出律，就不是排律。

押韻

第二點，押韻。因為是近體詩，所以只能押平聲韻，並且一韻到底。那麼就必須對韻部中的字非常熟悉了，而且嚴格用韻，不能平仄同押，不能鄰韻通押，不能中途轉韻。所以我們平時看到的很長的詩，只要發生了韻腳的變化，那就是古體詩，不是排律。這是第二點難處。

同樣我們看《奉送嚴公入朝十韻》的韻腳，偶數句的尾字全部押韻平水韻「十一真」部，平聲收尾，沒有出韻。

對仗

第三點，對仗。這一點要求對普通詩歌愛好者來說，接近變態了。絕句不要求對仗，律詩要求頜聯、頸聯對仗，甚至放寬到只需要頸聯對仗，而排律除了首聯和尾聯，中間不論多長，都必須對仗！這就是排律佳作極少、創作蕭條的原因。

具體到杜甫的這首排律，除了首聯「鼎湖瞻望遠，象闕憲章新」，尾聯「公若登台輔，臨危莫愛身」兩聯之外，中間的所有聯都是上下對仗的。

總結

我們可以把排律看作是律詩的拉長版，沒有篇幅的限制，但是其他規矩一樣不能少。而絕句呢，也可以看作是律詩的壓縮版，去掉律詩中間二聯對仗，一般就是一首能完整表達詩意的絕句。

但是絕句的產生比律詩要早，並非從律詩縮減而來。

或者我們可以這樣理解，絕句太短，不夠意思，所以中間加上對仗的二聯成為律詩。然後覺得還是沒有盡興，又不想寫古體詩，那就把中間二聯無限制地按照平仄規律添加聯數，寫成的就是排律。