說起國寶級紫砂壺的收藏，大家都會想到很多博物館，例如南京博物院：吳經提梁、大彬提梁、聖思桃杯等；故宮博物院：天雞尊、大彬六方、魚化龍等；上海博物館：有子冶石瓢、鳴遠四方、曼生周盤等等……
然而很少有人知道，在重慶三峽博物館，同樣有國寶級紫砂壺的收藏，而且這些藏品都來源於一個人的捐贈，這個人就是李初梨。
重慶三峽博物館
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30餘年收藏全捐，含國寶級紫砂
1983年，李初梨慨然將其30餘年搜集的書畫、拓本、陶瓷、硯台、青銅器等568件文物無償捐獻給重慶市博物館收藏。
1990年他再次捐贈數十件紫砂器、青銅器、瓷器和石刻造像等。
李初梨捐贈的文物上起商周，下迄民國，名家林列，數量之多達600餘件。其中，包括32件紫砂器，不少為國寶級的紫砂珍品。
陳信卿款 桶形壺
李初梨捐贈，壺底楷書「信卿」。
壺體為上大下小的桶形，蓋微凸，單孔短直流從壺肩部翹出，簡體螭龍壺把頂端起翹，壺腹部飾一道凸弦紋，平底挖足。
陳信卿，明萬曆十年至崇禎十四年間的紫砂制壺名家，善仿時大彬、李仲芳之器，所制之壺堅瘦工整，雅自不群，明周高起在《陽羨茗壺系》中為信傾作傳，列入「雅流」。
徐友泉款 鼎式壺
李初梨捐贈，壺底楷書「戊午仲春徐友泉制」。
造型仿古青銅鼎，壺蓋微凸，菌形鈕，單孔三彎嘴，簡體螭龍把手，腹部中間飾以突起的弦紋，圈足底，下承三足。
徐友泉，名士衡，為明萬曆年間人，自小拜紫砂名家時大彬為師，善於配合色土，擅長製作仿古青銅器壺。
徐友泉款 瓦棱壺
李初梨捐贈，壺底楷書「徐友泉制」。
瓦稜柱形鈕，單孔短直流，圓形短頸，壺把為四棱長方形，壺身亦為瓦稜柱狀，圈足底。稜線挺拔有力，具有敦厚穩重之風。
邵蓋款 扁壺
李初梨捐贈，壺底雙行楷書「邵蓋制呈晚弘先生」。
該壺為扁圓形，橋形蓋鈕，短直流和環形把頂面均扁平，壺身飾三道凸弦紋，平底挖足。
邵蓋，明萬曆四年至崇禎九年間的宜興制壺高手，其家族所制茗壺，世稱「邵家壺」。
沈君盛款 笠形壺
李初梨捐贈，壺底楷書「楚白齋」，署「君盛」。
壺體為三重台笠形，菌形蓋鈕，單孔一彎嘴，環形把，平底挖足。
沈君盛，明天啟、崇禎年間宜興的制壺名家，為時大彬的再傳弟子，善仿徐士衡、沈士良之器。
承雲從款 四方菱花
李初梨捐贈，壺底雙行楷書「崇禎九年承雲從制」。
壺體為半球形，由上至下刻四條筋紋，使壺鈕、蓋、身、底渾然一體，均統一協調成一朵盛開的菱花，起伏有致。鈕似花蕾，環形壺把下端起翹。
承雲從，明天啟、崇禎年間的宜興制壺高手，明周高起《陽羨茗壺系·別派》：「承雲從，善仿徐友泉、沈君用，天啟、崇禎間人。」
時大彬款 葵花壺
李初梨捐贈，壺底楷書「浮玉居」，署「大彬」。
壺由上至下刻六條筋紋，統一協調成一朵盛開的葵花，鈕似花蕾，四棱扁孔一彎嘴，以扣為分界，上部四棱，頂端起翹。
將花木形態規則化，造型寫實又富於變化，筋紋線條紋理清晰，體現了紫砂藝人的審美情趣。
時大彬款 龍帶壺
李初梨捐贈，壺底雙行楷書「萬曆丙申仿供春制」，署「大彬」。
壺體呈半球形，扁圓形鈕中有氣孔，單孔三彎嘴，環形把，壺面前後跨過兩肩凸起兩條帶狀紋，平底挖足。
陳鳴遠款 包袱壺
李初梨捐贈，壺底「兩腋習習清風生」，署「鳴遠」。
造型渾然一體呈包袱狀，這種壺稱誥命壺，俗稱包袱壺。
包袱線條簡練，折紋勾勒自然，壺上部呈弧形，蓋鈕為包袱結狀，單孔方形三彎嘴，簡體螭龍把手，挖足，足端渾圓。
陳鳴遠款 委足方勝壺
李初梨捐贈，壺底行書「清淡見滋味，鳴遠」，下鈐「陳鳴遠」方印。
弧角方鈕，方蓋微凸，單方孔三彎嘴，簡體螭龍把手，方形壺體上下收束，中腰呈弧形微凸，壺底挖足呈八方形。
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李初梨捐贈的其他紫砂作品
清萬豐順記 高提梁紫砂壺
清愙齋 方斗紫砂壺
清瞿子冶 紫砂壺
清陳曼生 折腰紫砂壺
清逸公 紫砂壺
清陳鳴遠 紫砂壺
清梅汝川 呂純陽醉酒紫砂水盂
明供春 紫砂壺
明時大彬 紫砂壺
明承雲從 瓜式紫砂壺
明邵蓋 凸弦紋紫砂壺
明陳仲美 善壽無疆紫砂羅漢像
明徐友權 瓦棱紫砂壺
明時大彬 仿供春系帶紫砂壺
捐贈一直是博物館藏品的重要來源，在三峽博物館收藏的11.35萬餘件（套）藏品中，約有三分之一來自社會捐贈，李初梨、劉鈞夫婦無疑是傑出代表。
他們化私為公的高尚行為，足為後世楷模，也將啟迪來者。站在這些紫砂器面前，它們將帶我們走進上世紀上海灘那段上海仿古的歷史……
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