近日，中國文聯副主席、中國音協主席葉小綱攜他最新創作的交響詩《天海之光》在青島海洋音樂季閉幕式上首次亮相。《天海之光》是閉幕音樂會《海洋之音——為青島而作》的壓軸作品，其以交響樂手法對天海的形態進行了音樂描述。音樂波瀾起伏，細緻描繪了葉小綱心目中浩渺天海的音樂形象。
現在可以說是
葉小綱最好的時候
記者：您的身份很豐富，包括音樂家、教育家、社會活動家等社會角色，現階段給自己的人生定位側重哪方面？
葉小綱：其實我心靈的側重還是在創作，但是我時間的側重有的時候沒有辦法，要做很多事情。有的時候開會，有的時候教學，有的時候會赴外地考察、研討，有的時候作曲、寫文章，反正比較辛苦吧。
記者：您最近兩年的創作量真是不小，為什麼會這麼拼？
葉小綱：最近確實是大體量工作。第四交響樂《草原之歌》總譜202頁；第五交響樂《魯迅》總譜198頁，第六交響樂《創世紀》總譜160頁，第七交響樂《英雄》157頁。兩年之內寫了四部大作品，真的都是大部頭的作品，大體量的寫作。我在上海還演了歌劇《詠·別》的無詞版。無詞版等於把歌詞唱段全剪掉了，把樂隊連起來，總譜是150頁。連余隆都說「你這兩年真是太厲害了」。回頭看我確實還是很拼的，現在可以說是葉小綱最好的時候。
記者：期待自己的作品得到什麼樣的反饋嗎？
葉小綱：我沒有太期待，我只是表達了個人的看法，至於能夠在社會上引起什麼樣的共鳴，這個不好說。
記者：您對於早期的「紅歌」如李劫夫老師的作品好像特別有情懷？ 葉小綱：對，他的音調和語言的結合是非常好的。應該說我是從那裡吸收了很多的養料，比方說「紅歌」的咬字的方式、音調和曲調——文字和曲調的結合他們是有很多優勢的，要不然不會那麼琅琅上口，大家都會唱，先不說時代的優勢，肯定有技術上的優勢。
記者：除了音樂之外，為什麼對文字的表達這麼鍾情？
葉小綱：這個也不是鍾情，就是一種方式，語言停止的地方才開始音樂，那麼語言本身還是有魅力的，尤其是魯迅的文字，是非常講究的，我也深受一些影響，所以你看我寫的文章至少在用詞造句、詞彙量上還是很有講究的，這是從他那兒學來的，當然應該說只是皮毛而已。
藝術貴在創新
堆積全憑自覺
記者：作為教育工作者，您覺得現在一個成功的音樂家應該具備什麼樣的素質？
葉小綱：不敢說我是一個很成功的教育工作者，我的學生不少，他們的成就都不錯，我只是感受到他們年紀比較輕，眼前是白紙一張，可塑性也比較強，可以按我們的要求來，讓他變成什麼樣，所以在教年輕學生的過程中其實也可以看到我們自己。另外我想把自己所希望的審美的嗜好和偏愛傳達給我的學生，我相信我在青年時代建立起的審美的基礎，用現在的話講，就是比較「高大上」的。
記者：但是作為老師，或者說作為伯樂，看這些學生，有沒有看走眼的時候，一般來講從他第一年入學，到他最後畢業，到他的日後，是不是大多數是如你們所料。
葉小綱：不見得，我的同班同學譚盾，現在是我們這一班裡面很優秀的指揮家，在世界上都很有名的音樂家，他進學校的時候，並不被許多老師看好。我們曾經班上有一個人，他是我們班上第一名，他進校的時候我們都是仰望著他，因為實在是太好，他的好是什麼呢？表現在他的技術，他的那個技術我們追，再學三年五年都覺得追不上。第二，他的藝術感，就他這個曲子作出來，我們就覺得啥時候才能追上他，但這個人恰恰就沒有出來。
記者：所以這些到底給我們什麼啟示，到底說明藝術家不是院校能夠培養出來的，還是說天才就是天生的。
葉小綱：搞創作，不管你是將來從事什麼樣的創作，你這個基礎學校希望提供給你，藝術貴在創新，你創新不可能憑空拔高到九十層樓那麼高，你肯定是堆積起來，那個寶塔越結實，你的可能性越高，這個堆積寶塔不是說灌輸你，不是的，就看你自覺。
葉小綱與第五交響樂《魯迅》
著名作曲家葉小綱，現任中國文聯副主席、中國音樂家協會主席，也是中央音樂學院副院長。他說，自己十多歲的時候就開始看魯迅，「他的作品伴隨我的一生」。「我第一個月的工資就去買了一套《魯迅全集》，幾乎魯迅所有的作品我都看過，所以說我現在的文字稍微有點兒講究，還是受惠於魯迅，那個時候看到好詞好句都要抄下來。」
為魯迅這位中國文學巨匠創作一部音樂作品，是他多年來的夙願。「1980年我還在中央音樂學院作曲系讀書的時候就去了紹興，在魯迅故居門口留影的時候，就有了創作的想法。」但由於青年時代的葉小綱「技術不成熟、思想不成熟，也不會構思」，就遲遲沒有動筆。
這些年中，葉小綱曾多次探訪魯迅生平的足跡，直到2016年魯迅逝世80周年之際，浙江省文化廳、魯迅文化基金會和浙江交響樂團委託葉小綱創作一部紀念魯迅的交響作品，時機終於成熟，葉小綱懷著對這位文學巨匠的景仰，開始創作《魯迅》。
葉小綱第五交響樂《魯迅》由《社戲》《閏土》《阿Q》《祥林嫂》《野草》《鑄劍》《朝花夕拾》《兩地書》《魂》九個章節構成，全曲從不同視角詮釋了魯迅這位中華民族的偉大脊樑。
魯迅的作品浩如煙海，如何選擇出這九部作品來架構交響樂作品？葉小綱說：「我的直覺還是兒時記憶最深的魯迅，比如《閏土》《祥林嫂》《阿Q正傳》等等。」
作品中的所有立意均取自魯迅原作，唱詞均選自魯迅作品原文。「我把魯迅的句子摘出來，把我不要的裁掉，但自己不添加一個字。《兩地書》那麼長，我先挑出四頁，根據我對文學的理解和故事的推動來裁剪，現在整個進程還是相當完整的，前面講社會後面講愛情，魯迅從未被人展現過的溫情的一面，這一次我展現出來了，這個我挺高興的！」
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