這年頭，荒誕就是現實，現實總是荒誕。
一個農民遭遇車禍，司機肇事逃逸，家人害怕報警後抓不到兇手，要自己承擔醫療費用，於是選擇不報警。
農民的兩個好友，認為怎麼也要討到一個說法，便自己展開了調查。
「平原上的夏洛克」就此誕生，這個看似荒誕不經的故事，實則源於導演徐磊真實的經歷。
徐磊這部處女作《平原上的夏洛克》，沒有專業演員參與，甚至拉來了自己老爹出演男一號，在堪稱青年電影人黃埔軍校的FIRST收穫了最佳長片提名，並獲得了影展有史以來首個最佳電影文本獎。
在豆瓣上，《平原上的夏洛克》也收穫了7.8分的高評價，絕對稱得上是今年最值得期待的華語片之一。
影片已在本周五登陸全國大銀幕，能在院線走一遭，對於這樣的小成本獨立優質作品而言，就是成功。而能在2019年末看到這樣的華語片驚喜之作，也是影迷朋友們的幸運。
與想像的不同，《平原上的夏洛克》給我留下最深刻印象的並非懸疑探案部分，而是它自然流露的種種黑色幽默。
探案不過是個殼，是個套套，反映當下現實的人性才是套套被刺破後噴涌而出的精華所在。
片中導演父親上陣飾演的男主超英，一身正氣凌然：朋友車禍家屬沒錢，我拿！交警說嫌犯抓不到，我查！
超英也有自己的「華生」，那就是又楞又橫的好友占義，影片的絕大多數笑點都由他貢獻，不同於超英理想化的善良，我們在占義身上更能看到其「小村民」的一面。
占義的「土味」不斷跟他所不兼容的現代社會碰撞，產生的巨大違和感締造了影片的基礎氣質。
片中最為「精妙」的一段推理，就是超英等人通過監控發現了三個嫌疑車輛，靠算命得知兇手在東方，可三位車主的住址無一在東面，於是超英深思熟慮後決定從國產、德產、日產三輛車中的日產查起。
因為，
日本在東邊。
精彩絕倫！無可反駁！
整個案件的「偵破」過程里，笑料不斷，在這些笑料背後，都是深深的無奈與無能為力，明明是在行正義之事的超英一行，卻總是被當做壞人東追西趕。
兩人找尋肇事司機道路上最大的阻礙，是每個地點覺得他們鬼鬼祟祟的保安。
這個世界仿佛不讚美良善，超英替好友墊錢，反倒被好友親戚賴上，替好友伸冤，反倒被周圍嘲諷，不收土豪的封口費，反倒被一頓爆揍。
一切都與美好逆行，但又與現實順道，這讓《平原上的夏洛克》在歡笑背後，溢出了一種不易察覺的悲傷，甚至連主角本身都沒當回事，坦然處之。
在影片之中，超英想要翻修自己的房子，最終因為這起車禍而宣告延期，只得借住在學校中一段時間。
為了防止屋頂漏水，超英在整個天花板掛了一張透明防水布。在影片結尾，超英將一汪錦鯉倒入了防水布中，讓魚兒如同在天際遨遊。
這種超現實的美好，是對現實的一種希冀，不論遇到什麼情況，超英都巍然不動的做著那個正直的人。
映後的導演見面會上，有觀眾問想沒想過最後讓超英黑化，導演半開玩笑的說，因為是自己的爹所以覺得寫黑化了不太好。
在我看來，超英的不變正是《平原上的夏洛克》最為令人感動的一點，這世界可能不那樣美好，但仍然值得我們去奮鬥。
不同於超英，占義身上的理想主義光輝就要寡淡很多，他差不多講義氣，差不多有骨氣，差不多愣頭青，差不多愛占小便宜，平凡而可愛。
這個人物的高光時刻，無疑就是吐痰那場戲，相信看過影片的人都很難忘掉。
占義因為隨地吐痰被罰款，起初還憤憤不服，沒想到管理員拿出了詳細的規定依據，無奈領罰後，占義又有一口濃痰到了喉頭，但管理員卻對他緊追不放，最終占義只能將痰吐到了自己手上，然後梗著脖子怒目而視管理員，把痰當做啫喱抹上了頭髮。
是不是光是看文字描述就已經有畫面感了？這還只是占義這個角色有趣一面的一個縮影。
更重要的是，《平原上的夏洛克》將這樣生活化的人物真實的融入到了一個頗為類型化的偵探故事之中，超英和占義的組合，有著所有史上經典探案題材應有的要素。
導演很認真的讓兩人推理、分析，為彼此打掩護，偽裝成各種身份潛入各種地點進行調查，被發現被追緝，甚至為兩人設定了一個強悍的「惡勢力」作為對手。
影片也從有趣的角度，在探案過程中呈現了中國社會講關係、論人情的一面，超英要利用裙帶關係看到監控錄像，找熟人警察帶自己上門接近無法接近的疑犯，而疑犯只要說出警察局長的名字，以及自己和副市長有飯局這樣的信息，超英一行自會敗下陣來。
所以《平原上的夏洛克》雖然有著荒誕的外表和喜劇的呈現，但本質上還是一部內核嚴肅且寫實的影片，導演也沒有因為影片製作上的經費有限而丟了對文本的認真打磨，這部處女作文本上有著符合商業標準的類型片成熟。
相信每個影迷都能感覺到，中國正有一批青年導演在近幾年飛速崛起，他們往往能在成本極其有限的處女作中便顯露令人期待的才氣，如今也有了越來越多的渠道能讓他們的作品真正走向院線面對觀眾。
這些年輕導演的支持者們，也是令人欽佩的，比如本片的監製，《無名之輩》導演饒曉志。
自己也是青年導演的饒曉志，不但自己能拍出高品質的作品，更在堅持發掘其他新人導演的優質作品，對自己喜愛的影片和創作者，從電影本身到宣發資源的各個環節都予以扶持。
從《平原上的夏洛克》和《無名之輩》的相似之處也能看出，饒曉志對聚焦平凡小人物的影片，尤其是帶有現實主義題材的作品，有著極大的關注。
高品質的作品，能遇到懂得欣賞的伯樂，著實是件值得高興的事情。
像《平原上的夏洛克》這種作品，不該因為它的小成本，就被市場忽略，它值得被更多觀眾看見，它講述的也正是我們當下的生活，並且口吻輕鬆愉快， 沒有故作深沉，也沒有放大黑暗，從這些角度來看，《平原上的夏洛克》都是難得的國產佳作。
《平原上的夏洛克》，讓我將徐磊這個名字深深地印在了腦海之中，我相信假以時日，這位導演一定有可能成為中國影壇不容忽視的力量。
影片上映3天，票房僅有700多萬，排片已不足3%，我實在為這部影片感到可惜。院線一年上映那麼多國產片，豆瓣能在7.8分以上的真不多，真心推薦給你們，走進電影院只會有驚喜，絕不會失望。