等到清軍入關，大量文人投降，人們也逐漸「理解」了趙孟頫的當初的行為。自元代一直到今天，趙孟頫影響了極大，甚至可以說能奪王羲之的風頭。如果說在楷書領域，顏真卿還能與趙孟頫較量一番，那麼綜合起來，顏真卿恐怕就不是對手了。
顏真卿《祭侄文稿》
顏真卿和趙孟頫都是「眾體皆能」的名家，我們不妨從各種字體出發，看看兩人誰更稱得上「亞聖」。首先是楷書，「顏楷」吸取北朝碑版、虞世南、褚遂良等人風格，整體以藏鋒為主、中鋒行筆，方圓並用，提按頓挫有力，結字端莊寬博著稱，「顏楷」是不斷成熟的，顏真卿在不同年齡時，楷書面貌也不一樣。
顏真卿《麻姑山仙壇記》
「趙楷」是一種楷中帶有行書筆意的書體，承襲王羲之《黃庭》《樂毅》、王獻之《洛神賦》、智永《真草千字文》和李邕的法度，尤其晚年，越發顯露李邕結字寬扁渾厚之風。整體來說，「趙楷」以筆畫秀逸、結字遒媚著稱，書寫時考驗運筆、絞轉功夫，難度不比「顏楷」小。
顏真卿《自書告身帖》
「顏楷」「趙楷」可以用壯美和優美總結，其美學價值各有千秋。但是，「顏楷」的開創性是要大過「趙楷」的，趙孟頫的楷書是對古法的融合，在此基礎上注入新意，而「顏楷」則一改「二王」帖學縱逸一路書風，這在當時書壇如炸雷一般，也因此導致他收穫到「二王」擁護者的批評。因此，楷書領域，顏真卿的開創性更大，而觀賞性則弱於「趙楷」。
顏真卿《劉中使帖》
在行書和草書領域，也是大同小異。整個書法史上，能與趙孟頫的書法比美的，恐怕也就只有王羲之了。但是「美」並不是唯一的標準，筆法之豐富也是一大標準。顏真卿「三稿」中的篆籀氣令人折服，在紙上寫出石刻風化的趣味，以飛白、枯筆，營造遲澀節奏。而趙孟頫則是把運筆、調鋒、行筆「玩」到了登峰造極，他的行書將精熟妍媸推向了極致，每一筆都極為順暢自然。
趙孟頫《臨十七帖》
篆隸兩種書體我們不做比較，因為目前市面上的所謂「顏篆」「顏隸」真假難辨，幾乎都無法確定為顏真卿所寫。從楷、行、草三種字體上，我們可以得出結論，風格竟然不同的顏、趙二人，並不能說誰就一定實力更強。
趙孟頫《洛神賦》
但是，如果順著「二王」一路書風走下去，不論是趙孟頫，還是米芾、董其昌，他們的出現是必然的。而顏真卿也曾通過張旭等人學習「二王」，但他進行的創造要大於趙孟頫。顏真卿能有今日的地位，固然受到人品的影響，但也無法否認他在楷書、行書上的創舉。
趙孟頫《膽巴碑》
那麼，顏、趙二人超過王羲之了嗎？其實，王羲之的「可怕」之處在於他的影響力，東晉以來所有書家，都可以算是其門徒，顏、趙也是如此。張彥遠《法書要錄》記載：「（筆法）王羲之傳之王獻之……彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳徐浩、顏真卿……凡二十有三人。」
趙孟頫《汲黯傳》
顏真卿、趙孟頫所取得的成就，都流淌著王羲之書法的血液。如果非要問這二人在哪些方面超過王羲之，顏真卿在筆力深沉、筆法豐富性上不遜於羲之，趙孟頫在書卷氣、點畫細膩程度上也勝於羲之，但二人始終無法完全替代「書聖」。
顏真卿《爭座位帖》
顏真卿和趙孟頫，有人讚美，批評聲也更多，但正如杜甫那句名言：「爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。」
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