截止到目前最新的統計數據來看，《哪吒之魔童降世》已經上映5天，票房10億，根據貓眼給出的預測最終的票房將會是34億元左右，並且根據不斷上升的熱搜和關注度的趨勢，很有可能還會遠遠超過預期的最終票房，在內地影視票房榜上它將會被刻名，它肯定會成為中國動畫電影票房榜的里程碑。
無論最終《哪吒之魔童降世》所能取得多少的票房，它的成功和引發的討論也必定是當下的現象級，其微博話題閱讀早已過億，但越是這樣我們越是需要冷靜下來。一部電影能夠引發出如此大的反響，除了那些硬核製作和故事之外，它背後還隱藏著今天我們社會所面臨的問題。
不過要想正確的回答好這個問題，我們還是得回到「哪吒系列」的前生今世中去。
在中國動畫影史上，我們的教科書明確的記載了，出現在動畫歷史上的三座高峰，《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《天書奇譚》。正是這三大高峰的出現，今天我們的動畫電影人，才能夠被稱作「中國動畫學派」，否則或許只能徘徊在今年中國電影市場的邊緣。
這三部高峰的動畫影評，它背後所承擔的意義是完全超越劇情本身的。
1961年，《大鬧天宮》上部就已經製作完成，並在全國大範圍內上映了，但是在下部宣布殺青準備上映的時候，卻遭受到了不可抗拒的因素，上映計劃一直被擱淺，直到抗拒的化解，1978年的時候，《大鬧天宮》的下部才得以正是和大眾見面。
1979年，《哪吒腦海》誕生於「介質」結束後不久，不用說大家也都知道發生了什麼。
1983年，《天書奇譚》由上海美術電影製片產邀請來眾多行業頂尖人物，聯合匠心打造而成。我們需要注意的是，那個時候剛剛「介質」結束，開啟改革開放的復興之路，上海再度成為了市場經濟下的經濟重點，而書中所描寫的內容也是資本下的人間醜惡。
美猴王是骨子裡得抗爭和反叛，無論是大攪龍宮，還是和玉帝開戰，反正都是正義且自由的。而哪吒不是，他的每一次正義之舉都需要他去解釋，他的每一次施力都會遭受到人們巨大的阻力。因此他最後的時候，以自我肉體的犧牲，用以魂魄的方式融入了蓮花，完成了自己人格最後的塑造。
因此在這三部曲中，《哪吒鬧海》也達到了最高峰。而今天我們的《哪吒之魔童降世》遇到的阻力是什麼？電影語言中可以稱為：「敘事的內驅力」，但今天的我們可以同樣理解為，逆向思維。
看似靈珠與魔丸的被置換，但實際上呈現出來的是，天也不過如此是，神通廣大的元始天尊也會有看走眼的時候。這樣一來時間的偶然性必然就占定了整部劇的上風，不過雖然如此，卻還是因為神話的因素存在，宿命是天生註定的，哪吒必要弒父，父親必要封號托塔李天王，而孫悟空也必將壓於五指山下。
神話，本身就是將未知的東西，用以語言或以文字的力量進行具體的形象話。所以我們回到《哪吒之魔童降世》中來看，他之所以能夠如此的受到大家的追捧，最為重要的原因是，它把之前那些定數都抽空了，整部劇充滿了未知數，直接抓住了觀眾們的好奇心。
這一招很有風險，能不能最後成功，就得看對故事和整個細節得把控。不過今天我們也並不想大肆得談論影片的優缺點，這些優缺點早有人要比我寫的詳細透徹。我想說的，還是我們在前文中所提出的那個問題。
今天《哪吒之魔童降世》成功的背後，其實透漏出來我們中國人內心的一道脈門。
這個信息紛雜的時代，人們都不願意碌碌無為，不願意成為寓言中的沉默的大多數，大家都渴望有平台有機會能夠去發聲，於是你看到了今天我們的微博話題，我們的遊戲延申社交，都是由我們內心而來的。
我們的社會也正如哪吒，敖丙，申公豹一樣，我們都屬於被大眾話語權所打壓的對象。我們都需要在這個主流的社會帶上我們的面具，正如哪吒的大頭娃娃，敖丙的面紗......
從某種意義上來講，《哪吒之魔童降世》更像是一部毒雞湯的成人故事，它不像那些「好電影」告訴你，你只要努力就有回報，你只要抓住機遇就能夠高升。