大家好，我是凹叔。
在兩性關係上，女性面臨了許多不公平待遇。
找工作時沒有優勢，工作之後要面臨結婚與生育的抉擇。
穩定的收入，側重家庭等等一系列的枷鎖讓許多人開始重新思考，婚姻對於她們的實際意義。
隨著結婚和生育觀念的改變，恐婚一族的勢力越來越壯大了，2019年流行的「恐婚三部曲」分別是：《坡道上的家》、《82年生的金智英》和《婚姻故事》。
同時，「喪偶式育兒」、「詐屍式育兒」、「守寡式婚姻」，這些網絡名詞漸漸充斥在生活中，重新洗刷人們的認知。
我們可以明確，這絕不是當局者的自我呻吟，而是存在於普通大眾日常生活中尚待解決的問題。
如果將其放任，忽略，當家庭的糾紛演變成刑事案件，被搬到法庭上，是否能夠喚起我們的重視和思索呢？
這部只有六集的日劇《坡道上的家》一經播出就收穫好評，目前豆瓣評分9.0，它被認為是「日常反婚反育的教育片」。
這部劇在WOWOW電視台上播放，WOWOW是日本的一個收費電視台，在這裡播出的劇質量都有保證，風格統一偏向陰鬱。
這部劇也入選了2019年豆瓣評分最高日劇的Top2。
日劇《坡道上的家》改編自角田光代的同名小說，故事沒有選擇聚焦於一位母親的日常育兒生活，而是由一起虐嬰案引入。
法庭上陪審員們的目光就象徵著站在外圍的觀眾們的目光，這起案件的被告人，以及被告人的親屬朋友都一一上場做出陳述，力圖還原整個故事。
《坡道上的家》
角田光代 著
磨鐵圖書出品
一、成為母親的她
由柴崎幸扮演的山咲里沙子是一位普普通通的日本母親，她的女兒文香快滿三歲，到了要上幼兒園的年紀。
里沙子在四年前，也就是二十九歲的時候結婚，丈夫山咲陽一郎做家具裝潢設計的工作，晚上常常有應酬。
里沙子在剛結婚的時候並沒有打算在懷孕後辭職，成為全職媽媽，她和丈夫商量，懷孕的話就請產假吧，然後再復職，可是現實沒有她想得那麼容易……
懷孕後的里沙子有了孕吐反應，上班時因為貧血感到不適，她每日都擔驚受怕，怕過於勞累的工作會對順產有影響。
里沙子和陽一郎商量後決定，先辭職成為全職家庭主婦，等到孩子長大一些，上了小學，再重新回去工作吧。
這恐怕是很多全職媽媽在準備辭職前的想法，主動承擔照顧小孩子的任務，似乎被認為是身為母親的責任。
《勸孝歌》中所唱：「一尺三寸嬰，十又八載功」，高爾基說：「世界上的一切光榮和驕傲都來自母親」，羅曼羅蘭說：「母愛是一種巨大的火焰」。
讚美母親的詩句名言數不勝數，自古以來母親的無私奉獻被歌頌，以至於人們在母愛與犧牲之間划上了等號。
母親這一角色變得虛幻，她不再擁有形形色色的面孔，而是被佩戴上了整齊劃一的面具。
一個女人在成為母親的那一剎那，她就不再是她自己了，沒有時間出去玩，沒有時間做自己的事情，甚至沒有時間喘口氣，只能將目光一半分給孩子，一半分給剛剛下班的丈夫。
文香三歲了，里沙子在心裡暗暗想著，她這三年來，不止一次後悔那時的選擇。
她不喜歡一整天都和孩子相處，因為她和自己的雙親關係並不好，所以沒有請還在工作的他們來幫忙看孩子。
她的婆婆曾經登門拜訪，對里沙子一個人帶孩子表示擔憂，可是在婆婆面前，她的尊嚴開始作祟，她不願意帶著女兒文香去婆婆家留宿。
里沙子沒有對任何人說過，她曾在女兒大哭大鬧時流過淚，懊悔自己那時為什麼放棄工作，她也曾對蠻不講理的女兒大吼過，甚至打了她一下。
瑣碎的日常足以消滅掉一個母親的信心。在孩子成長的每一個瞬間，無論是翻身、爬、站起來、生病，她都是第一個目睹的。
丈夫陽一郎說，他一天之中最期待的就是下班回到家和文香一起洗澡的時候。這句話讓里沙子覺得十分滿足，覺得嫁給丈夫是值得的。
當成為全職家庭主婦變成一種犧牲時，隱形的危機便悄悄埋下。
那些家庭主婦本身就不喜歡這個職業，是為了孩子，為了家庭的無奈犧牲，而這樣的犧牲被丈夫和家人認為是理所當然的。
故事的開始是里沙子作為候補陪審員要參加一場法庭審判。她開始憂慮，不知道自己去應選陪審員的話，女兒要由誰來照顧。
丈夫陽一郎認為，要在100個人里選五六個人，這樣的機率根本選不到她。
里沙子也是這樣想的，她說：「這當中一定有不少熟知法律，又是社會精英，知識和經驗都很豐富的人。身為全職家庭主婦的她，怎麼想都不可能比這些人更能勝任陪審員一職。」
這樣的潛意識一直在引導著她，然而令人意想不到的是，里沙子成為了這場審判的陪審員，沒有人比她更合適了，因為這是一起虐嬰致死案，犯人是一位母親。
二、作為虐嬰案的陪審員
為什麼這部小說要叫「坡道上的家」呢？
小說的名字在一開始就吸引了我們的注意。
故事的開頭，經由鄰居之口，向我們解釋了其中的緣由。
「她抱著孩子走向坡道上面的家時，一路上都能聽見孩子的哭聲。」
母親懷抱孩子，滿頭大汗，在傾斜的坡道上一喘一喘地走著。
孩子的哭聲止不住，連道兩旁的住戶都能聽到，那樣的場景讓人絕望，讓人窒息。
三十幾歲的女性安藤水穗將八個月大的女兒扔進了放滿水的浴缸。
丈夫回家發現後，將女兒送去醫院，可是沒能挽回女兒的生命。
安藤水穗表示：「因為女兒哭鬧不停，自己不知道該怎麼辦，不得已才把她扔進了浴缸。」
警方認為，這起案件是故意殺人行兇。故事的女主角里沙子成為了這起案件中八位陪審員中的一位。
她從未經歷過這樣的場合，剛坐下來就想著「趕緊回家」，分不清是興奮還是緊張。
不過是開篇，讀者便可以對里沙子的性格有些初步認知，她習慣於安頓，沒有主見，卻心思細膩，善於傾聽。
在案件的審判過程中，女主角里沙子越發覺得站在被告席上的安藤水穗與自己十分相似，她們的生活如出一轍，她甚至覺得，自己在一步步走向安藤水穗掉落的深淵。
丈夫每日忙於工作，只會在下班後對孩子親昵。年幼的孩子就像是一個個小惡魔，不聽媽媽的話，挑食，總是將食物扔掉，朝媽媽哭鬧或大吼。
里沙子白天要以陪審員的身份參加法庭審判，回家還要管教任性的小孩。
當她拿起冰箱裡的啤酒時，丈夫陽一郎瞥了一眼，隨口說道，你最近是不是喝了太多啤酒呢？這讓里沙子覺得憤怒。
丈夫陽一郎感覺到里沙子在成為陪審員後變得敏感多疑，脾氣暴躁，於是他說，我就說你不要勉強自己吧，還是推掉陪審員的工作吧。
里沙子對於這樣的「體貼」難以置信，原來在家人看來，母親，才是她最本職，最重要的工作。
里沙子去婆婆家接女兒，女兒文香因為媽媽拒絕抱她，忽然坐在地上大哭。里沙子沒有任由女兒胡鬧，而是悄悄地躲在一旁，觀察女兒的反應。
就在這時，丈夫陽一郎走來，他看到一個人坐在馬路中間哭泣的女兒，抱起她，里沙子慌忙跑出來。
陽一郎的眼神都變了，他說你知不知道，你這是在虐待孩子？從此虐童的魔咒緊緊箍在她的頭上，甚至有兒童保護協會的工作人員來訪，試圖了解他們家的情況。
里沙子陷入一種前所未有的恐懼與自我懷疑中，她甚至懷疑是丈夫偷偷舉報了自己。
這個故事中沒有絕對的壞人或惡勢力。
女主的家人們甚至是安藤水穗的家人們都在表示關心，然而這種關心卻在無形間給她們造成了新一輪的壓力。
他們被困在婚姻的約束之中，丈夫以工作為藉口，婆婆自然傾向兒子。及格的父親與滿分的母親，在家庭的橋樑上無法達到平衡，強勢和弱勢造成天然的忽視與壓迫，那些犧牲被認為是理所當然的。
身為母親的里沙子產生幻覺，她覺得自己就是站在被告席上的安藤水穗。
三、庭審結束後
故事在那件事發生後走向了不可控的方向。
安藤水穗偶然得知丈夫朝他的初戀女友抱怨婚姻中的瑣事。前女友同樣出席了法庭審判，她與丈夫之間沒有不可告人的秘密，只不過是給了一些建議，可他們都忽視了妻子作為一個女人的自尊。
她說出那句令人心痛的話，還不如當初沒生這個孩子！
安藤水穗將哭鬧不止的孩子丟進浴缸，這個世界終於安靜了，可是參與審判的普通人是無法理解她的感情的。
一個母親怎麼會對親生女兒泄憤呢？一切問題的源頭又出在哪裡？
孩子被通常認為是無辜的，有這個年齡應有的認知與反應。
那麼作為「喪偶式育兒」的丈夫，又有什麼過錯呢？
為什麼絕望的妻子要針對孩子，沒有選擇將刀尖對準她的丈夫？
「喪偶式育兒」的深洞是永遠填不滿的。
丈夫為了逃避吵鬧的孩子選擇獨自去外面的賓館睡，因為擔心被責罵，被眾人鄙夷，妻子變得精神衰弱，覺得自己失去了價值。
「育兒過程中對孩子心生憎惡，只要是母親，偶爾這麼想並不奇怪。」故事中的心理專家是這樣說的。大多數人卻避諱談及這樣的情感。
她之所以沒有選擇將刀尖對準逃避責任，自說自話的丈夫，是因為作為母親，她還是被傳統的責任感同化了。
還記得《玩偶之家》中的娜拉，她從父權的枷鎖中逃離後又掉進了夫權的陷阱，殘酷的現實就擺在這裡，生孩子與養育孩子的痛苦，全部都要女性來承擔。
面對來自丈夫、父母和社會的期望，母親的疲憊無法被人感同身受，除了走向極端還能做出怎樣的反應呢？
母親的責任被大家認為是「普通人」都能做到的事情，如果你做不到，那麼你就不是一個好母親。
許多網友在讀過《坡道上的家》後將這本小說與《82年的金智英》聯繫起來，說這兩部作品是女性的「恐怖片」，它們的確有許多相似之處。
《82年生的金智英》中的主角金智英也是這樣一個普通的家庭主婦，生活平穩幸福，可是她的內心卻在時時刻刻經歷著震動。
她覺得身上無比沉重，從小父親偏愛弟弟，結婚後她在婆婆面前逆來順受，在丈夫身邊體貼入微，在年幼的女兒面前扮演慈母。
金智英患上了心理疾病，她找不到真正的自己了，那些每天疲於應付孩子和丈夫的女性，在夜深人靜的時候摘下面具，是否還能看到真正的自己？
《82年生的金智英》
趙南柱 著
磨鐵圖書出品
身為母親，背後的負擔太重了，她要放棄自己的職業理想，放棄私人化的情緒，用寬懷的心胸理解別人，仿佛成了母親，她身上的光彩都變得柔和了。
人們總是忽略，忍讓和順從催生出恨意，即便母親是被上帝派遣來的守護神，可是連神都有同人一樣的七情六慾，我們又何故去苛求母親？
作家角田光代擅長將家庭與懸疑相結合，這樣的創作手法使得《坡道上的家》在一系列以女性為話題的小說中脫穎而出，它採用了大眾視角，透過那些人的眼睛，去窺探一個母親的內心。
也有人不願意成為「一般的母親」，請不要將母親作為苛責的名詞，那些不計成本，任勞任怨的女性也在慢慢摸索屬於自己的權益，就在這一次又一次的覺醒之中。
「母職懲罰」（motherhood penalty）是社會學的新興詞彙，意味一個女性在成為母親後將面臨工作上的犧牲，平衡家庭與事業的永遠是女性的任務，與此相對的是父職獎勵，一位母親在之後幾十年的工資趨向是與家庭中其他角色完全相反的。
正是女性的」普通「將無數女性推向深淵，社會給她們貼上無數個標籤，命令她們應該怎樣做，一旦反抗，就會被指責為」不正常「。
這些無數個」尋常」是導致她們身陷絕望的罪魁禍首。