器型的演變，是千百年來眾人智慧的結晶，也是美的集中體現。
正如蒲松齡在《聊齋志異》中塑造的人物形象：美麗妖嬈的花妖狐媚，義薄雲天的江湖俠士，風流多情的俊美書生……形形色色，有血有肉。
在紫砂壺的千百器型中，「石瓢」正是蒲松齡在《聊齋志異》風流多情的俊美書生。
為何這麼說？
氣場足，外型俊，男士第一壺。
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石瓢——
它是驚艷紫砂拍場的璀璨明珠，
它被業內稱為跌不破的壺型，
它是最受壺友追捧的對象，
壺中百變，首推石瓢。
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千古石瓢，因何得名？
據說，石瓢壺源於石銚。
石銚之名，出自北宋周穜贈蘇軾石銚提梁的典故，但周穜贈蘇軾的不是紫砂，而是石器。
真正的紫砂石銚壺，是清代陳曼生與楊彭年合制的提梁器。
曼生改制了石銚提梁：提梁壺，斂口、鼓腰、圓底，造型簡練，渾樸有致；提梁作半圓形，與壺身銜接處之線條自然流暢。
石瓢壺可追溯的最早器形，亦陳曼生與楊彭年所制。
這把壺三角之制初顯，直管流，三角把，為後世之形。壺身銘刻「不肥而堅，是以永年。」
唐雲收藏的曼生石瓢提梁，壺身銘文中確切提到了「瓢」字。由此可知此壺形便以瓢為名了。
石瓢壺，誰的最經典？
石瓢，成，曼生；絕，子冶；興，景舟。
石瓢，由紫砂界的不朽傳奇陳曼生始創。
子冶石瓢，將書法繪畫與紫砂壺結合起來，稱「書絕、畫絕、壺絕」三絕。
景舟石瓢，「壺藝泰斗」顧景舟所創石瓢風靡紫砂界，長盛不衰。
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曼生石瓢、子冶石瓢、景舟石瓢，稱「石瓢三絕」，代表著石瓢壺高度的三把標杆之作。
縱觀石瓢壺發展演變，不難發現這一王者器型深受歷史垂青：
一、陳曼生石瓢
陳曼生與楊彭年的相遇，註定了紫砂史上的不朽篇章，而石瓢壺是這不朽篇章中最耀眼的明珠。
陳曼生銘 郭頻迦書畫 石瓢
壺身刻繪一縱恣崢嶸的穿眼奇石，另一側行書刻銘「煮白石，泛綠雲，一瓢細酌邀桐君」，署款「老曼銘、頻迦書」。
白石者，乃白石茶也。《雲林遺事》記載：「倪元鎮素好飲茶，在惠山中，用核桃、松子肉和真粉成小塊如石狀，置於茶中飲之，名曰清泉白石茶。」
桐君，相傳黃帝時人，嘗採藥求道，行醫濟世，在浙江桐廬縣，東山灣大桐樹下，結廬棲身，有問姓名者，但指桐下茅廬以示，時人尊稱為桐君。
品飲清泉白石茶，何以定要相邀桐君一起品飲呢？
傳說中神農氏嘗百草以茶解毒，但沒有煎飲過，桐君記錄茶事，卻沒有品過茶的滋味，現在要品飲倪瓚創製的，這種白石茶並得其真趣，自然要邀請桐君了。
曼生石瓢 唐雲八壺精舍藏品
石瓢提梁
二、瞿子冶石瓢
瞿子冶聘請壺藝名家楊彭年、申錫、吉安等制壺，在壺上書畫並親自鐫刻，稱「書絕、畫絕、壺絕」三絕。子冶石瓢是最著名的代表之作。
申錫制 子冶銘茶熟香溫款石瓢
吉安制 子冶通刻梅花石瓢
吉安制 子冶刻清溪泛舟圖石瓢
這件山水子冶石瓢，為目前已知唯一刻畫山水的子冶石瓢，堪稱孤品。
壺身一側，刻有煙波浩渺，垂柳數條，一艘小舟蕩漾水上，雖無筆墨點染皴擦，卻深得風骨，寥寥幾筆，寫意傳神。
另一側行書銘「秋雨乍開霽，夕陽明柳絲。扁舟無槳盪，來生祗憑伊。子冶。」蓋銘「笑山二兄茶具。南台畫，子冶題。」
吉安制 子冶銘詩文竹石圖石瓢
壺身一面刻繪竹石圖案，刀法凌而不亂，竹骨剛健有力，竹葉清明秀麗，金石之味溢於壺身。
壺身另一面刻繪「雪英、寸金、雲葉、金錢、玉華、 蜀葵 宣和茶錄」諸字
《宣和北苑貢茶錄》，是宋代熊蕃所著，記錄宣和年間，北宋貢茶的相關解說。壺身的幾種茶葉是宣和二年和宣和三年間，進貢的最為名貴的團茶品種，深受宋徽宗的喜愛。
三、行有恆堂石瓢
吉安制 行有恆堂 梅花詩文石瓢
行有恆堂，是清朝第四代定王載銓的私人堂號。行有恆堂款紫砂器多為道光、咸豐年間，精工細作，工藝上乘，也代表載銓的審美情趣，具有宮廷御用之風。
四、玉成窯石瓢
清晚期紫砂名家何心舟、王東石，在浙江慈溪（今寧波市江北區）創辦了著名的玉成窯。
並由梅調鼎、任伯年、胡公壽、虛谷、徐三庚、陳山農等金石書畫家、文化名人參與，是藝術素養極高的藝術創作團隊。
玉成窯制器極力追求曼生壺的文人味道，同時也逐漸形成了自己的風格，名噪一時。
何心舟小石瓢 底款曼陀華館
何心舟石瓢 底款日嶺山房
艾農書 王東石制 何心舟刻石瓢
底款陽羨王東石制
五、陳光明石瓢
陳光明活躍於清末民初，也曾在上海仿古。顧景舟評價說，當時上海仿古的紫砂藝人中，陳光明的手藝最高。遺憾的是其所制壺器流傳至今的甚少。
陳光明 段泥石瓢
陳光明 段泥石瓢
六、顧景舟石瓢
顧景舟最為著名的，就是五把傳奇的大石瓢壺，除此之外，顧景舟大師還製作了子冶石瓢、矮石瓢、小石瓢等。
顧景舟大石瓢之唐雲石瓢
顧景舟 矮石瓢
顧景舟 矮石瓢
顧景舟 小石瓢
七、裴石民石瓢
八、徐漢棠石瓢
四世同堂
四方開片高石瓢
九、呂堯臣石瓢
冰片石瓢
石瓢壺，可謂是紫砂器中的男神，深受人們的喜愛。從它誕生的那一刻起，就開啟傳奇之旅，魅力恆久不衰。
每個愛壺之人，如果沒有幾把鍾情的石瓢，將會是多麼大的遺憾！有心愛的石瓢壺常相伴，是人生的一件樂事！