管虎，可能算是第六代導演中的異類，當遊走在商業與人文兼具的類型片中時，往往會因為其中所傳遞的某種叛逆與反思並存的價值，而讓觀眾印象深刻。

此前，接觸過他的《鬥牛》《殺生》《廚子戲子痞子》三部影片，雖然，影片給我的初印象，總會和荒誕這個詞語扯上關係，可在仔細咀嚼中，還是會感知出，電影中所帶有的濃烈的人文關懷氣息，雖然大體上還是有些跟著商業片的步伐，可骨子裡，依舊是桀驁不馴的憤青姿態。

這種抑制不住的狂躁，在之後推出的《老炮兒》這部電影中，更是達到了高潮，即使，年輕一代的觀眾，可能會覺得這部電影中，處處體現的有些過時的老套規矩顯得過於矯情，但是，如果在新舊觀念衝突中，慢慢找出其中平衡點的話，突然就會發現，其實，這不是懷舊，而是傳承。

《老炮兒》是管虎2015年上映的電影，而在這部電影中，通過演員的選擇，便已經可以窺探出，管虎想要傳達的意思，其實，海報的設計風格一目了然。

馮小剛，劉樺，連奕名，張涵予和許晴等，這是老一輩的演員，吳亦凡和李易峰等，這是新生代的演員，當新老演員在電影中相遇，新舊觀念上的衝突與矛盾，既是電影內所要表達出來的，同時，也可以引申到現實生活中。

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人總會老去，而一個時代也總會落幕，可是，人在時代中所留下來的時代精神，卻並不會消失。這是我看完《老炮兒》這部电影後的第一感受，說實話，「老炮兒」這個詞語我是第一次通過這部電影認識的，而這個詞語的意思，之前的理解稍微帶著貶義，而之後引申出來的理解便帶有褒義。

當上一代的人，在時代交替中，漸漸老去，可骨子裡卻依舊保持著他們獨有的自尊，以及內心恪守的做人做事的規矩時，這類人，可以統稱為「老炮兒」。

電影中的六爺，沒有詳細說明來源，可他具體的身份以及生活，可以在劇情發展中，隱約的勾勒出來，作為八九十年代稱霸一方的頑主，桀驁不馴且極為看重自己的尊嚴，對於發展中的時代，並沒有多少歡喜，冷眼相看實則內心空虛，於是守著自己的一方院子，自娛自樂。

院子裡，是他固守的舊天地，院子外，是早已換了天地的新世界，雖一門之隔，卻是兩種觀念價值。

從電影開始起，就已然給六爺塑造出了與新時代格格不入的性格，胡同迷路的年輕人，問路方式沒有禮貌，六爺便橫眉冷對，燈罩兒被城管沒收三輪時，挨了一巴掌，六爺便上去說理，這不是管閒事，而是六爺內心所堅守的規矩作祟，即使，時代再變，可是，人不能丟到自始至終做人的準則。

《老炮兒》的故事是一個基於父愛而發展開來的兩代人的衝突，當六爺兒子被富二代小飛抓走，原本已經與世無爭的六爺，只能再次出山，可是，今時不同往日，當鏡頭掃過一個個當年活躍在歷史舞台的北京頑主們時，大多數人，都被生活的瑣碎所困。

此時，我仿佛看到了《血色浪漫》這部電視劇的續集，那跟著鍾躍民活躍在舞台上的，一批批頑主老去時的模樣。

一個當年的頑主，挑戰現在的頑主，當這種站在新時代背景下，而發生的新老衝突，我們看到的不是血肉橫飛，而是價值觀上的相互碰撞，這種碰撞，其實，也是對於過去做人做事都講規矩的某種褒獎，既然褒獎，那就有諷刺，至於諷刺的，便是早已被權錢懵逼雙眼，且不擇手段的當下。

六爺凡事都要講規矩，當然，這種規矩，在於一個理字，可是，當六爺來到物慾橫流的時代時，規矩就成了笑話，因為，年輕人眼裡，沒有規矩就是最好的規矩。

整部電影的故事框架簡單，無非就是管虎這個導演，帶著一幫老演員，在電影中玩了一把情懷，可是，這種情懷並不廉價，而是很執著，我們有可能理解不了其中傳達出來的，那種六爺式的自尊，但是，卻總能被這種近乎偏執的講理方式而觸動。

此時，我突然覺得，六爺和徐浩峰電影《師父》中的陳識頗為相似，一個是用自己的規矩來挑戰沒規矩的社會和人，一個是用別人所謂的規矩來戳破規矩之後的偽裝，堅守和戳破雖背道而馳，可最終的結果，還是間接的體現了一個時代的落寞以及新舊交替中，某些東西的喪失。

電影中，富二代小飛愛看《小李飛刀》小說，而當六爺這樣的人出現時，他總以為書本上才有的江湖氣，居然可以在現實中見到，而六爺身上散發的特有的江湖氣，是一種對於秩序的維護，對於底線的堅守，對於好壞的明辨。

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《老炮兒》這部電影，雖然總是在電影中凸顯出新舊兩代人之間的矛盾，可是，總體來說，它的重點，不在於建立矛盾，而在於化解矛盾，當兩個不同時代下的人，呈現出兩種不同的思想觀念時，其中，不乏有不同時代背景作為推手造成的，而如何達到握手言和，其實，電影中給出了兩種走向。

一個是建立在六爺和兒子曉波之間，父子矛盾的化解，一個是建立在六爺和小飛之間，新老兩代人衝突的解決。

六爺和曉波的這對父子，更多的體現出，父權的崩塌以及重建，崩塌，是因為過時的觀念在接受著新生觀念的挑戰，重建，是因為新老觀念在和解中慢慢達成共識，新人理解了舊時的觀念，老人明白了現在的觀念。

六爺和小飛這對陌生人，更多的體現出，社會變革中，當下很多人，是非觀念早已模糊，好人壞人早已混淆，而六爺所要做的，就是將自己對於規矩的堅守貫徹到底，感化別人是不可能的，至少，可以對於這些長在新時代，卻如同廢物一般的年輕人一個忠告，時代不同，可是，依舊凡事都要講規矩。

初看《老炮兒》，覺得是對於年輕人的否定，回看《老炮兒》就會發現，這不是否定，而是融合，將經過大浪淘沙而延續下來的老一輩人身上的血性，無形中傳遞給新一代的人兒，雖然，這種傳遞總是伴隨著矛盾重重，可是，最終卻能夠在某種程度上達成共識。

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《老炮兒》中的鏡頭，總是給人一種孤獨感，而這種孤獨，始終伴隨著無形中被虛化的六爺，在這個現代都市的狹小胡同里，似乎，依舊延續著一種頗為傳統的精神，古板也罷，腐朽也罷，固執的如同岩石縫隙間拚命生長的小草。

這可能是一種情懷，更多的是一種致敬。

當六爺一個人拿著那把早已封存的武士刀，喘著粗氣衝刺在冰面上時，這個鏡頭，像極了在繁華都市奔跑的那隻鴕鳥，只可惜，六爺的戰場在過去，而鴕鳥的戰場在草原，他們，都在錯誤的地點做著一件自認為正確的事情。

其實，這種擰巴，也是變相的告訴我們，時代的確在改變，而老一輩有可能屬於那種隨時被淘汰的老頑固，可是，別忘了，歲月流轉，精神永存。

年輕人多一些理解，年老的多一些傾聽，當兩種不同的價值觀念，在兩代人之間架起了溝通的橋樑時，你就會慢慢發現，無論什麼時候，歲月總是可以激情燃燒的。