1月23日，「小柴爆米花」轉載了這個腦洞。第二天，「煎餅果仔」留言：「等我。」此後，便開啟了一場於他而言「盛大的、浪漫的、震撼的大洋彼岸中華文物奔赴之旅」。

「煎餅果仔」並不是傳統的導演，而是一位短劇達人，甚至在一開始，「煎餅果仔」並沒有顯露太多創作才華。

查看「煎餅果仔」的抖音帳號發現，在2021年之前，「煎餅果仔」的多數視頻以展示顏值為主，直到2021年下半年開始，「煎餅果仔」才開始以演員身份，嘗試青春年少、家國情懷等劇情。

2022年，「煎餅果仔」開始和「夏天妹妹」合作，拍攝的視頻也慢慢有了「劇」的感覺，並先後創作出了《小貔貅》《送業績的小狐狸》等古風短劇。

這個時候，「煎餅果仔」和茫茫多的短劇達人並沒有什麼不同，直到那一句「等我」。

關於《逃出大英博物館》，「煎餅果仔」曾發文表示，最初他只是覺得這個故事拍成視頻一定很有趣，但當他認真翻閱資料創作劇本時，「一種無名的強烈情感堵住了咽喉」。

他覺得這個故事的重量讓他不能將就。在確定故事大綱後，「煎餅果仔」和「夏天妹妹」不約而同想到：「去英國拍吧。」

為了這次拍攝，「煎餅果仔」和「夏天妹妹」在流量最好的時候停更了3個月。「煎餅果仔」曾說：「有些事情就得靜下心來做。」他覺得：「（這）是承諾，也是自媒體人的熱忱，是少年的一拍即合，是不計成本的赤誠之心，更是中國人骨子裡的『爭口氣』。」

8月26日，《逃出大英博物館》預告片發布，8月30日，《逃出大英博物館》第1集上線。

故事從「夏天妹妹」飾演的小玉壺開始，小玉壺本是一盞收藏在大英博物館的中華纏枝紋薄胎玉壺，為了回家，小玉壺流落英國街頭，恰巧碰上了「煎餅果仔」飾演的中國記者。在經過懷疑、猶豫後，「煎餅果仔」最後對小玉壺說：「回家。」

雖然剛上線2集，但在許多網友看來，《逃出大英博物館》沒有什麼腦殘的戀愛劇情，有的只是想讓文物回家的熱忱。隨著劇情的推進，網友們也慢慢發現了《逃出大英博物館》的一些巧思：

小玉壺之所以臉上髒兮兮的，是因為在大英博物館的中國文物大多沒有玻璃罩，可以被人隨意觸摸；

小玉壺之所以強調「是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺」，是因為在大英博物館，許多中國文物以編號命名，沒有人知道它們真正的名字；

小玉壺到男主家中後之所以感嘆「這麼大的柜子（房間）只睡兩個人啊」，是因為在大英博物館，中國文物因為數量太多，要好幾個擠在一個柜子里。

聽到男主的名字叫「李永安」後，小玉壺之所以念叨「永安，永安」，是因為大英博物館裡有一件藏品是家國永安；

……

還有網友猜測，《逃出大英博物館》之所以選擇小玉壺為原型，是因為其他藏品都是「被人套著麻袋偷來、搶來、騙來的」，只有她是被大英博物館收藏的現代工藝品，記得回家的路。

這種程度的用心得到了網友的認可，一條高贊評論寫道：「這誰還分得清是電影還是短視頻啊，牛！」

巧合的是，《逃出大英博物館》發布前後，大英博物館失竊案的新聞開始在國內發酵，環球時報正式向大英博物館提出要求：「請把所有通過非正規渠道獲取的中國文物無償歸還中國……」

有網友評論：「沒有一個人能笑著走出大英博物館。」據中國文物協會統計，自鴉片戰爭至今，共有超過1000萬件中國文物流失海外。大英博物館官網介紹，館內現有約2.3萬件中國文物。

至於這些文物的來歷，正如法國作家維克多·雨果所寫：「勝利者裝滿了口袋，攜手回到歐洲……而我看到的，是一次偷竊行為」。

《逃出大英博物館》承載了國人希望文物回家的渴望，正片一經發布，迅速登上微博熱搜榜前10，多家官媒點贊。

近日，不少網友在《逃出大英博物館》的基礎上，想出了更多腦洞。

多位達人也發布相關視頻：「香香的香香」等3位達人用擬人化的創作手法，共同創作了漂泊在外、滿身泥濘但依然思念家鄉的文物，目前抖音獲贊超94萬；「老闆羅成」用蛋糕復刻了現存於大英博物館的元代青花雲龍紋梅瓶，表達了對文物回家的希望，並表示：「外國人驚嘆於他們的精美，誰又敢直面他們的來歷。」該視頻目前抖音獲贊超61萬。

截至發稿前，《逃出大英博物館》2集正片在抖音累計獲贊超1356萬，預告片在小紅書累計獲贊超111萬。《逃出大英博物館》真火了。

《逃出大英博物館》並不完美。

如果用傳統影視的標準衡量，《逃出大英博物館》在製作、表演上仍有不小的提升空間。

如果按照短劇的標準衡量，暫停商單3個月，親奔英國拍攝，這些成本大部分短劇創作者可能都沒辦法承擔。高昂成本帶來的稀缺性是《逃出大英博物館》爆火的原因之一，但這也帶來了可複製性上的「不完美」。

另外，按照業內規定，達人上傳短劇前都需要在相關部門備案，但目前《逃出大英博物館》的2集正片並沒有標註備案號，可能存在違規風險。不過有業內人士認為，《逃出大英博物館》如果只有3集，是定義成平台規定下需要備案的短劇，還是達人正常發布的短片，仍有待商榷。

但無論如何，正如多位短劇從業者的評價，《逃出大英博物館》在內容立意、選題策劃、視頻表達上都非常出色。

《逃出大英博物館》或許會是短劇的新方向

《逃出大英博物館》能火，是故事、製作、熱點綜合作用的結果，但除此之外，我認為更重要的原因是，《逃出大英博物館》將短視頻的潛力極大發揮了出來，同時也有更高的視野和格局，就像人民文娛的評價：「小短劇也有大情懷。」

什麼是短劇？在我看來，短劇的產生基於兩大前提：

第一，智慧型手機的普及大大降低了創作門檻，讓短劇成為一種人人可參與的內容表達形式，擁有了數量龐大的潛在創作者。

第二，短視頻平台的發展大大方便了創作者和觀眾之間的交流，從靈感、創作到傳播討論，短劇是創作者和觀眾共同作用的結果。

在《逃出大英博物館》之前，根據玩家的不同，短劇可以粗略劃分成3個流派。

流量派：這類短劇往往以網文為藍本，藉助「窮人乍富、豪門落難、扮豬吃虎、復仇雪恥、穿越重生」等已經被網文反覆錘鍊過的套路，讓觀眾獲得極強的爽感，進而賺取收益，本質上是一種「視頻化的網文」。

對流量派來說，短劇並不是一種創作，而是一門流量生意，是吸引流量的一種商品。他們就像做付費小說一樣，通過「短劇創作-流量投放+短劇分銷-觀眾付費」的模式賺取收益。有業內人士爆料，某成本40萬元的小程序短劇，曾靠著這套玩法，營收達1億元。

達人派：劇情段子一直是最具流量的一類短視頻，短劇興起後，或許是為了更完整的作品表達，或者是為了賺取平台分成、品牌廣告，不少達人選擇將段子拉長變成短劇。

對達人派來說，短劇從來不是重點，達人才是核心，是豐富達人人設、拓展商業變現的一種內容形式。如果太過注重達人，這類短劇的趣味性、藝術性通常會比較差。嚴格意義上，這類短劇更像「有劇情的達人MV」。

影視派：短劇興起後，一些傳統影視公司開始涉足短劇主意，認真的會重新撰寫適應短劇節奏的新劇本，不認真的直接將傳統長劇剪成短劇。

因為在資金、經驗上的優勢，目前業內的精品短劇大多來自影視派，但影視派短劇採用的仍然是傳統影視的創作方法，更像「更短的長劇集」。

檸萌影業出品的短劇《二十九》劇照

短劇畢竟是個新鮮事物，從創作方法到相關規則的建立，一切都在探索中。在我看來，雖然各有各的優勢，但流量派、達人派、影視派這三類短劇更像是半成品。相比之下，《逃出大英博物館》反而有了一絲短劇真正該有的樣子。

因為故事源於網友的期待和腦洞，讓《逃出大英博物館》真正做到了「從群眾中來」。不同於此前的短劇大多聚焦屌絲逆襲、獵奇擦邊等題材，《逃出大英博物館》有著「讓文物回家」這樣的家國情懷。此外，從顏值達人一步步成長為短劇達人、短劇導演的「煎餅果仔」，也讓《逃出大英博物館》有了一種更為清新的故事質感。

相比傳統影視，短劇的優勢在於：不像傳統影視創作因為不低的門檻極大限制了創作者數量，數量龐大的短劇創作者能帶來更具創意和活力的故事；不像傳統影視創作者更多為投資人、採購部門領導負責，需要靠「討好」觀眾生存的短劇創作者幾乎不會產出「古裝醜男」這類反常識內容。

短劇不應該僅僅是一種流量商品、達人附庸、更短的長劇集，而應該是傳統影視之外，一種新的更具活力的視頻表達形式。

導演任長箴曾表示，當導演們不坐地鐵坐計程車甚至專車的時候，就沒有生活了，傳統影視創作者拿不到生活的細節，但短視頻創作者拍的每一個鏡頭都是生活的細節。在我看來，短劇從根本上重塑了創作者和觀眾之間的關係，有可能探索出一種更具生命力的內容創作方法。

此前業內雖然出現過不少爆款短劇，但《逃出大英博物館》卻讓短劇第一次實現了流量破圈。9月3日，中國電影頻道的點評發布3小時後，話題#六公主談逃出大英博物館火出圈#登上抖音熱搜榜前4。

《逃出大英博物館》發布後，不少達人在抖音發起話題#大英博物館擬人化#，他們結合各自的內容特色，創作出大量小玉壺的同伴。這些頗具視覺衝擊力的畫面，進一步喚起了網友對文物的關注、對歷史的思考。

這種短劇和觀眾之間的豐富互動和情感共鳴，或許才是短劇真正該有的樣子。

短劇會有屬於自己的《萬萬沒想到》嗎？

從電影、電視劇到網大、網劇，再到現如今的短劇，本質上是視頻表達權不斷下放的過程。

10年前，當創作權「壟斷」在電視台手中的時候，網劇《萬萬沒想到》靠著優酷等新興長視頻平台殺了出來，現在，以《逃出大英博物館》為起點，短視頻平台或許也將擁有屬於自己的《萬萬沒想到》。

事實上，類似《逃出大英博物館》這樣體現短視頻創作活力的例子還有很多。

看了「璟天JT」「含亮老師」的視頻，你會發現精彩的武打動作從來都沒有失傳。

圖源：「璟天JT」

看了「牛戰士歷險記」「劍客范十三」的視頻，你會相信復刻瑰麗的想像是每個人都可以嘗試的事情。

圖源：「牛戰士歷險記」

看了《古相思曲》，你會覺得網友的腦洞也可以支撐起一個精彩的故事，創作並不高貴神秘，也不像某知名編劇說的，觀眾批評一些劇集是因為不懂創作。

B站精品網劇《古相思曲》的創意源自UP主「三千魚」的腦洞

正如網文催生了《凡人修仙傳》《詭秘之主》《慶餘年》等一批優秀作品一樣，基於技術、媒介的變化，新一代的視頻創作者或許也能摸索出新的創作方法，創作出更受觀眾喜歡的作品。

最近在「煎餅果仔」的評論區，除了討論《逃出大英博物館》外，同樣講述文物故事的《啞舍》成為出鏡率最高的網文。在不久的將來，或許某個達人也會說一句「等我」，將《啞舍》拍成短劇，續寫短劇的下一個故事。