為什麼金庸的小說都拍爛了，依然翻拍了一遍又一遍？原因自然很簡單，廣泛的受眾基礎和兜底的利益分成。資方拿著年限的版權，自然要在有限的時間中實現利益的最大化。這也是爛片橫行的原因，只求數量不要質量。
影視劇是越拍越長，越怕越爛。逐漸走入套路化和臉譜化的尷尬境地，就在觀眾對於內地影視逐漸失望的過程中。終於出現了一部真正的國劇擔當，能夠為飽受爛片摧殘的觀眾洗洗眼睛。
在開年大戲中，一部扶貧題材的《山海情》成為了開年黑馬，豆瓣9.4的高分，當之無愧的開年國劇門面擔當。
電視劇名為《山海情》，山代表寧夏戈壁，海代表福建沿海，情是閩援寧之情。近年來內地的主旋律影視劇說教意味濃重，人物故事多為套路化說教和臉譜化表演。《山海情》作為主旋律劇集，開播的時候無形之中勸退了不少年輕的觀眾，但是看完之後只剩下了真香！沒有一本正經的官腔，只有讓人感動的真實，異域同川，山海有情。希望常在，山海可平！
《山海情》摒棄了傳統的套路化敘事，而是以大時代背景切入到扶貧的切口中，圍繞扶貧扶志的因果矛盾，帶出人物的眾生相。在快節奏敘事中串聯人物，通過故事塑造人物，圍繞人物推動劇情。少了強行賣慘和故作煽情，脫離了偉光正，高大全式的角色，而是通過一個個有血有肉的人和事，來呈現出故事的精神內核。立足於現實，照見真實。
扶貧不是理想主義，而是現實寫實。中國不僅有浦東陸家嘴，還有寧夏西海固。千里戈壁，萬里黃沙，方圓百里杳無人煙。曾經被評價為：「不適宜人類生存的地方」。扶貧工作的難度之大可見一般，開篇就將殘酷的自然環境完整的呈現在觀眾面前。
圍繞扶貧扶志的主線，切入到天災人禍之中。以得福（黃軒飾）的主觀視角，切入到窮困的本質。哥仨兒只有一條褲子，誰出門誰就穿，窮的連不露腚的褲子都沒有。而政府派發的扶貧雞，也被村民偷偷的打了牙祭。
同時盛行包辦婚姻，一頭驢，兩隻羊，一口水窖，水花（熱依扎飾）就被自己的父親賣給了鄰村的人。 貪婪、自私、愚昧、貧窮，導演沒有絲毫掩飾小農思想的落後之處。面對扶貧工作，更重要的是對村民的思想改造。扶貧先扶志，通過矛盾和因果，鋪陳出故事主線和人物群像。在蕭條和貧困的環境中還原真實的人，讓故事人物更具有煙火氣息。
從而讓人物和故事紮根於真實的生活之中，熱依扎和黃軒這對CP的對戲是整個故事的高光時刻。水花看到昔日戀人得福，蜷縮在角落中，怯生生的問：「你是不是抓我回去的？」，眼神之中的驚恐、希冀、失望和認命，寥寥數筆就把人物的情緒逐層展示出來。
得福卻只能笨拙的將自己的錢全部給對方，囑託一句好好保護自己。沒有大喊大叫，沒有撕心裂肺，卻讓觀眾感受到了兩人之間永遠無法跨越的現實鴻溝，增強了戀人之間的宿命悲切。即使是最後，兩人對望之間，除了宿命還有無奈的眷戀。
再加上接地氣的方言台詞，充滿了地域風味的特色，消除了普通話版本中角色語言和形象的疏離感。在表達和傳遞信息的過程中，成為人物形象的特色標籤。增強了情境現實的真實性，也提升了不少的喜劇效果。
通過黃軒的主觀視角深入觸達基層工作的艱難，扶貧的工作中困難一個接著一個。
走鄉串戶的告知移民工作，移民問題解決了，通電斷水的事情層出不窮。不僅要做好基層工作，還要應付上層的官僚形式主義。吃力不討好，有的時候甚至是里外不是人。得福也曾掙扎，彷徨、無奈，正如生活的重壓逼出了血性，沒有一遍遍的訴說困難，卻讓觀眾感受到了堅韌下的剛強和溫暖。
沒有直抒胸臆的說教，而是在故事的推進中，感受到小人物眾生相的喜怒哀樂。
主線有扶貧攻堅的張力，支線也有扶志過程中矛盾因果，將每個人物合理的契合。不刻意矯情煽情，而是以真實狀態情緒積累逐步爆發。讓整部劇集充滿了現實生活質感和厚重，小人物的狡黠、市儈、精明，骨子裡面潛藏的真誠和質樸，讓每個人物鮮活且真實。
在本劇中，熱依扎的水花角色成為自強不息的象徵，從一出場帶有悲劇性的宿命色彩。
連男人們都想逃離的居住地，水花帶著丈夫和孩子在戈壁高原上走了七天七夜，自己的苦難和困苦也只不過是淡然的敘述，讓人感受到了傳統女性的堅韌和勇敢。在劇情上，也巧妙的設置為，水花的留下，滿足了通電的標準，而水花的到來也為大家帶來了光明、溫暖和希望。
主旋律題材更像是命題作文，以往宏達的時代命題，總是容易脫離實際，要麼用力過猛，要麼脫離實際。 《山海情》將新聞聯播中的現實，拍出了藝術的質感，以鮮活小人物的切口嵌入到扶貧扶志的時代命題之中，從而傳遞出內容本身的精神內核：希望。讓國劇成為現實的鏡子而立足生活，觀眾討厭的並不是主旋律，而是粗製濫造的煽情矯情。
主創人員創造了這部精彩的國劇，將理想主義和現實主義完美的結合，在回歸到好看的基礎上，也將主題精神和人文內核以貼近生活的方式呈現表達。藝術來源於生活，而高於生活，一個鄉土故事裡面藏了觀眾多少的眷戀？
開播即為巔峰，穩定在了9.4，不知道打了多少影視劇的臉？《山海情》作為國劇擔當，可以說是實至名歸，唯一可惜的就是太短了。歲月安好亦如是，異域同川，山海有情。希望常在，山海可平！