初評丨當「點睛」成為最大懸念，《唐朝詭事錄之西行》就不再是普通志怪劇

先從案情來看，《降魔變》就足夠複雜。（以下有輕微劇透）

故事分兩線展開。一線是大唐第一畫師秦孝白（於毅飾）奉公主之命，在皇家寺院裡畫壁畫降魔變。他所畫之魔王栩栩如生，但不知何故，遲遲不能給壁畫「點睛」。

一線是長安城內，連續出現官員被殺並取肝的惡性案件，身為大理寺少卿的盧凌風負責查案。

直到協律郎孫望（李雅男飾）被殺，盧凌風查出，有旁觀者看到孫望是死於壁畫中的魔王手中。兩條線索合二為一，至此懸案變成了「詭案」。

從《唐詭》開始，主創就確定了一個核心立意：世上一切鬼影幢幢，不過是人心作惡。

因此，看盧凌風、蘇無名探案，最大的「爽」點不在於志怪場面之驚悚，而在於看兩人如何識破超自然的「詭」，尋到合世情人心的「真」。

《降魔變》也不例外，觀眾跟著盧、蘇二人的視角，一條接一條地摸查線索，一個又一個地排查嫌犯，最終識破了所謂「上人」借「游光」斂財以圖謀反的詭計。這種推理模式本身就帶有「沉浸感」。

但《降魔變》在敘事「沉浸感」上又有所升級。這個案件的特殊性在於，它的反派不是一個人，而是一群人。

他們有的是入邪道的野心家，有的是被冤枉的忠良，有的是以權謀私的小吏，有的是心存不軌的兵頭兒，還有的是想出頭的畫師……

觀眾隨案情發展而對這些「嫌犯」產生的每一次懷疑，都獲得了有效信息。每一次懷疑，都像尋得一片真相的拼圖。最終所有真相的拼圖，觀眾都攏在了手中。但還是要到案情揭曉的最後時刻，在蘇無名的講述下，才能把每一片拼圖歸位。

這種懸疑敘事要求主創充分自信，哪怕沒有信息扣留，也能始終比觀眾領先一步、技高一籌。因此，能給觀眾提供的「沉浸感」也是高一級別的。

在視聽呈現上，《唐詭西行》通過歷史「實感」和志怪想像力的調劑，也為觀眾提供了沉浸體驗。

空間上，《降魔變》主要涉及了皇家寺院、大理寺、長安鬼市等，既能體現大唐歷史風貌，又能容納神秘想像。

情節上，魔王殺人、樹葬、「游光」製作等基於民俗想像的演繹，又為觀眾提供了獨特的志怪美學體驗。

以案中起到最大敘事推力的皇家寺院為例。

這裡是皇權和宗教信仰結合的儀仗之地，從建築到裝飾就意在使人心生敬畏。正因為是皇家寺院，才可能請來神筆畫師，才會形成「魔王殺人」的心理暗示；也才能避人視聽，讓奸人有地下囤兵的機會。

最終「上人」從臥佛像後破牆而出的場景，算得上志怪名場面。

佛教塑像中，側臥佛一般為涅槃像，本就隱喻著由死到生的輪迴。《降魔變》中，讓「上人」從涅槃像中破壁而出，最終自取滅亡的結局，從視覺隱喻上就有警示意味。

當「點睛」成為最大懸念

「大唐第一畫師秦孝白的原型是誰？」

在《唐詭西行》的評論區中，有這麼一個熱點議題吸引了我的注意。觀眾之所以能提出這個問題，就說明他們不僅被《降魔變》中的詭計所吸引，還對單元主角的形象有共鳴，被他的命運所牽動。

事實上，對畫師秦孝白的塑造，或者說對「點睛」這一輔線懸念的編織，也是《降魔變》讓我眼前一亮之處。

《降魔變》中的懸念可以分為兩個層次。

一個是與詭計相關的主線懸念——殺人的魔王究竟是誰？他背後有什麼神秘組織？用於點睛的神秘顏料「游光」背後的陰謀是什麼？

在這條線索上，主創需要編織的是外在的陰謀陽謀，引導觀眾去解密、探秘，滿足好奇心。

還有一個是與詭計若即若離的輔線懸念——秦孝白為什麼不能給壁畫「點睛」？什麼時候能「點睛」成功？「點睛」後會產生什麼影響？

觀眾幾乎在劇情推進到第二集時，就知道秦孝白這個率真之人，大機率與「魔王殺人」的陰謀沒關係。在這條線索上，主創需要引導觀眾思考的是關乎人性善惡的騰挪之變，以及以藝術、宗教為藉口的朝堂之爭。

通過「點睛」這條情節線的鋪陳，秦孝白這麼一個執著、狂放有風骨的大唐豪士形象躍然屏上。

他自然知道，壁畫不只是壁畫，還是公主、太子之間朝堂之爭的砝碼。但他並不因為「藝術搭台，權謀唱戲」的所謂世相，就放棄追求、自輕自賤。

他始終堅持自己的藝術標準，沒有靈感時堅決不點睛，堅決不用歪門邪道點睛。當自己見了魔眼，再也點不出佛眼之後，他寧願自戳雙目，留下絕唱。

他深知權力可以指鹿為馬，但畫筆可以繪出人心真相。因此，他不留戀所謂「大唐第一畫師」的虛名，也不把畫筆當成自己攀爬世俗階梯的拐杖。

與他形成對照的，便是他一手帶出的師弟阿祖（書亞信飾）。

他自認已經畫功了得，不願活在大唐第一畫師的陰影里。對功名利祿的渴望讓他動作變了形，為了畫出世人喜歡的畫，他會毫不猶豫地用上邪術「游光」；為了金餅，他可以為人畫魔，在面具上畫，在衣甲上畫，甚至可以在人臉上畫魔王像。

他明知道手中的畫筆可以蠱惑人心，但為了滿足私慾，還是選擇了助紂為虐。他由善到惡的轉變，展示了人性可能產生的可怕畸變。

有了「點睛」這個暗線懸念，以《降魔變》打頭的《唐詭西行》，就不再是重情節不重人物的普通志怪劇。

《降魔變》所塑造的這位畫師秦孝白，雖然沒有明確的歷史原型，但卻是一位獨屬於大唐的豪士，他會像盧凌風、蘇無名一樣在觀眾的腦海中留下深刻烙印。

西行之路，不僅有怪還有險

《降魔變》的案子已完結，但盧凌風和蘇無名的西行之路才剛剛開頭。

與《唐詭》一樣，《唐詭西行》也由八個單元案件組成。在離開長安後，盧、蘇二人，還要破泥俑殺人的《仵作之死》案，風雪逆旅「密室」殺人的《風雪摩家店》案，與水難、水怪博弈的《千重渡》案，涉及神秘組織和謀反的《通天犀》案，偵破一縣人口頻繁失蹤的《雲鼎醉》案，識破多人連環作案的《上仙坊的來信》案，以及奔赴敦煌聖地，在雄關大漠、石窟造像間調查的《供養人》案。

從後續七個案件的概要描述中，我們就會發現，除了志怪，《唐詭西行》還有一大核心要素便是冒險。

小城謎團、水中奇遇、粗獷西域、蒼茫大漠……盧、蘇二人沿著河西走廊一路向西，串起了關於大唐的一系列歷史記憶，也串起了一路的地理奇觀。他們要冒的第一重險，顯然是地域之險。

另一方面，隨著西行之途推進，盧凌風和蘇無名二人也會繼續成長。出身背景、家學境遇、性格脾性，乃至人生理想都不盡相同的二人，又會發生怎樣的碰撞？是會一起攜手走完西行之旅，還是會中途便分道揚鑣？

這是《唐詭西行》「冒險」的第二重含義。

在《通天犀》一案的預告中，我們已經看到了盧凌風單兵行動，加入謀反組織「太陰會」的情節。究竟盧、蘇二人的西行冒險指向何方，讓我們繼續追劇。

【文/卞芸璐】

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