我想要拍攝的是跨時代的人們與他們的文化。
那些跨越過去的時代與自己的時代的人。
因為那也就是我自己呀。
30歲的我，開始踏上記錄生活的這片故土時代現狀的路上。
——《自閉空間》——
「雖然淺草是從江戶時代延續下來的古老城鎮，但同時也是一個十分具有強烈的都市氣息的地區。每次，我幾乎都是硬著頭皮過去的，因為當我去到那裡，就會強烈感受到自己是一個從鄉下來的人。這個地方有著一種無法言說的魅力，藏著舊東京文化韻味的同時又有著撲面而來的都市氣息。這一切，都不禁讓我為它按下一次次快門。」
越窺視，越遠遠逃離，就越想觀看。當我走得越近，觀看的越多，我開始覺悟到我人性中潛藏的俗性。這充滿人間騷動味的庶民日本的這一面，有著生活簡單、充滿自發性、不關心別人怎麼想或者是自己怎麼穿的日本的「普通人，難得地被我發現了。
——《俗神》——
「為什麼叫俗神呢，其實是希望能夠探索日本傳統民間人們的日常生活、宗教習俗及其文化儀式。同時，也是為了探索在70年代因都市化而逐漸解體的日本農村社會中那些曾經敦厚、純樸的日本人內心所潛藏的俗性的一面，和社會所獨有的庶民性，」
青森縣, 1972
青森縣, 1972
富士山縣, 1973
愛知縣, 1969
靜岡縣, 1970
當我換著用另外一個視角，以更宏觀的角度去挖掘日本的社會結構時，不可忽略的是我看到了日本人的集體思維，這種集體性思維深深地烙刻在了這個民族的潛意識中。
——《數砂》——
「你看，這一個個人多麼像一粒粒小砂子。以砂喻人，通過《數砂》這一系列，我想探索的是日本人在人群中互動和發揮怎樣的作用，每個人就像是一粒沙子，僅僅是這龐大的大集體中一粒粒小小的砂子。」
東京, 1981
橫須賀, 1981
敦賀市, 1985
東京, 1983
東京, 1978
筑波市, 1985
1989年，我決定停止拍攝《數砂》。然而，直到20世紀90年代，我被當今日本不斷發生變化的人群動態所震撼，我又為這個系列進一步的創作。
——《新數砂》——
「日本社會中所呈現的新面貌——群眾的面孔不再是同樣的面貌和神情，人群也不再是整齊劃一和密密麻麻的。我想，此時的人群已不再是僅僅的人海，而是變成了彼此保持一定距離小團體網絡。」
鳥取縣，2001
鳥取縣，2001
東京市, 1996
從1973年起，我開始拍攝廣島，我決定重新檢視廣島原子彈爆炸這個事件對日本社會的影響，重新反省那個已被「意識化」的廣島。廣島原子彈爆炸事件，不僅僅是日本這一個國家的傷痛，更是全人類的傷痛。
——《廣島》——
「我們永遠不能假裝廣島所發生的事情與我們無關。1945年8月6日上午8時6分（日本時間）發生了人類歷史上第一場核武器空襲事件。在這個系列中，我關注了那些在原子彈事件中倖存下來的人所遭受的社會污名化，和原子彈爆炸事件對日本社會的持久影響。以三個方面：原子彈爆炸後遺留下來的物件，倖存者和爆炸發生的歷史紀念遺蹟來分類《廣島》。」
—— 原子彈爆炸後遺留下的物件系列
定格在那一刻的手錶，1982
裙子，1982
被融化變形的玻璃瓶，1982
眼鏡，1982
——倖存者系列
文字翻譯：
這個世界就像是一片地獄。哭也好，生氣也好，我都沒有辦法。那天晚上，由於過度悲傷，我感覺我的精神變得有些恍惚。在夢裡，母親出現了好幾次，和我說話，但當我醒來時，我立即被現實世界所驚惱了。直到最後，母親對我說的話，我記不是很清楚了。那是「魔鬼來了！魔鬼來了！」伴隨著一聲尖叫。廣島真的是地獄。我想我是想起了這件事而尖叫的吧！為什麼掉落那樣的原子彈呢？
(寫於高等學校三年級)
文字翻譯：
兩個孩子受傷了，好像被什麼東西刺傷了。所以，當我仔細看我自己的時候，我的臉和雙手都起了水泡。我想馬上回家，於是就步行往廣島車站走去。因為燒傷皮膚表層蛻皮的人，似乎有一個母親拖著男女性別不明的屍體，雙腳被切斷爬過來的青年。不過，看到這樣奇怪陌生的畫面，我那時並沒有覺得恐怖，我一臉鎮靜地注視著所發生的這些。那時候自己的感覺和情感，現在想起來也很奇怪。
(寫於 大學生)
文字翻譯：
就在那天早上，我去大正橋下面捉魚，當我去橋下時，有一絲微光和微弱的聲音，但是我被淹沒在水中。
(寫於小學校6年)
文字翻譯：
在這場悲慘的太平洋戰爭中，日本犯下了極大的罪行。也許是一種狂野的，強烈的慾望。但是在其他國家，罪孽是相同的。雙方最終都揮舞了武器。「不再廣島」一詞遍布世界各地。每個人都真誠地希望它。因為人類是真正的和平愛好者。
(寫於 高等學校1年）
——原子彈爆炸發生的歷史紀念遺蹟系列
原子彈的煙雲，
原子彈的碎屑在飛舞。
街上，人們在雨中行走。
遭受原子輻射的漁夫們。
一條不能食用的魚。
成千上萬不能食用的魚被埋在地下。
——瑪格麗特·杜拉斯
縱觀土田宏美的日本紀實攝影作品，無論其拍攝主體如何，其實針對的均是日本不同時期發展過後的社會風貌，與生活其中的人的面容，借著這些紀錄，去探討如何定義出日本民族及日本文化。一如作者土田在訪問中說到，他認為日本人及文化的定義正在隨時間而作改變，他的作品的核心正是希望能夠紀錄這個轉變的過程。
—— 布列大道
土田ヒロミ/ Hiromi Tsuchida
土田宏美
（1939- 至今）
1939年，出生於日本福井縣。
1971年，發表第一部作品——《自閉空間》，獲得第八屆太陽獎。
1972年，完成代表作《俗神》。
1945-1979，拍攝《廣島》系列作品。
1976-1989年，拍攝作品《數砂》系列。
「此文所展示作品乃攝影師個人部分精選之作，如有興趣，可進一步搜尋觀看攝影師其他作品。」
參考資料：
http://www.hiromi-t.com/hiroshima_corec.php
http://fotonoma.jp/photographer/2007_08tsuchida/index.html
輪值主編：Joyce Chen
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文章來源: https://twgreatdaily.com/zh-my/wf95nnMB9ODqL9zETpF7.html