【導言】「寫生研究」欄目除了梳理繪畫語言的傳承、演進的歷史脈絡與規律，重要的是將「寫生」置於當代藝術的大平台進行探討研究，強調「寫生」與社會、人文、時代的關係，以當下的視角來考察「寫生」的價值和意義。本欄目編選具有代表性的藝術家，供大家分享。

1 藝術評論

冀少峰 | 湖北美術館館長

其實透過建奇的素描人像，也著實感到社會的進步、思想的變化，因為人像的表情、神情恰恰構成了其生活空間的公共話語表情。那種來自人像內心深處的開放情懷和自由放鬆、充滿幸福的神情無疑印證著這麼一個事實。即使建奇的素描世界是他一個人的世界，但建奇透過素描在與社會相碰撞，在與其筆下的人物進行交流，在與藝術相溝通融合。從而在自我與他者間，在生活與藝術間，在人生與社會間搭建了一座溝通的橋樑，進而使我們更能清醒地返回自我的內心，走進社會、體察人生、認識藝術。其實建奇的素描是多還是少，畫什麼都已顯得不重要，但建奇這種對藝術的真誠嚮往和持續不間斷的努力及在藝術上的精益求精與激情表達，才是推動藝術不斷向前發展的動力。

——摘自《真誠的嚮往——建奇的素描》

耿紀朋 |四川文化藝術學院副教授

素描要把物象本身的結構和光影的關係用黑白明暗表現出來，線條和塊面以及各種顏色是在光影變幻基礎上的提煉和概括。杜建奇先生的素描作品《性感》系列，通過唇舌和牙齒流露被表現對象內心的情感，使觀眾獲得性感衝擊的信息傳遞。觀眾從畫面上只能看到畫面人物的唇齒局部，沒有明眸善睞的雙目，沒有小巧的鼻子和可愛的臉龐，但是觀眾能夠通過嬌羞或壓抑的性感暗示幻想完整的人物。一方面需要高超的素描技巧，另一方面也需要通過技巧傳遞畫家移情到作品上的情感，後者是前者的目的，前者是後者的手段。《性感》系列作品中沒有強調線條和塊面的情感，而是通過實與虛的畫面布局，將性感的質感融入到「潤」、「糯」、「柔」、「嬌」和「甜」等幾種視覺感受中，並通過畫面被公眾接收和「解讀」。色彩的運用在《性感》系列中也有獨到之處，粉色、肉色、紅色等唇色在灰色的調子裡掩映著形體，牙齒的邊界在色彩的對比中被強化卻又非常自然。白色點綴的高光將唇舌的「柔」和牙齒的「潔」重點強調，對比中卻又有著內在的呼應。

素描人像的系列作品通過表現不同的人物形象，傳遞出畫家對中外文化的差異、大眾文化的傳播、青春的歌頌、自我的審視等問題的不同思考。人物表情中最能夠引起他者共鳴的便是眼睛，杜先生所畫人物的眼睛無論是直視觀眾、閉目自省還是看向他處，都傳遞了人物彼時彼刻的情感表達。面部表情和肢體動作傳遞的情感信息是與眼睛的表達一致的，同樣的畫面上能夠讓觀眾感受到不同的情感距離。鬚髮和皮膚的處理或細緻，或模糊，質感或形狀配合著人物面部表情和肢體動作定格在某個情感傳遞的支點，這個支點不是單純的存在，其動作前的延續在這個支點並未消失，並且將延續到將來，靜態的畫面傳遞出動態的情感。衣服配飾的表現不同於鬚髮和皮膚，鬚髮和皮膚就人物形象而言是面部表情的延續，是肢體語言的表現支撐。衣服配飾則視畫面布局的需要有增減，多數作品中人物的衣服配飾被虛化，體現了突出主要視覺情感支點的創作動機。線條和塊面的合理搭配，使得不同質感的物品在視覺的衝突與和諧中服從於情感的傳遞。素描的理論體系與作品展現出的現實觀感在杜先生的作品中獲得了內在的統一。現實中的人物形象是多元的，展示給觀眾的是支離破碎的心理觸點，繪畫作品則經過畫家的審美整合和有意識的選擇，創作出的作品是完整的視覺審美對象。觀眾面對杜先生的素描作品，是再現與表現的統一，再現的是畫家視角的審美選擇，表現的是支撐這種審美選擇的內在情感。

——《情感的鏡像——論杜建奇先生素描兼及油畫作品》

2 作品欣賞

《高原雄鷹系列之二》

紙本綜合材料

90cm×120cm

2019

《高原雄鷹系列之二》局部

《祈禱》

紙本綜合材料

90cm×120cm

2019

《祈禱》局部

《馬賽後裔》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2018

《馬賽後裔》局部

《暖春》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2017

《暖春》局部

《性感No.8》

紙本綜合材料

80cm×110cm

2018

《性感No.5》

紙本綜合材料

80cm×55cm

2014

《性感No.7》

紙本綜合材料

55cm×80cm

2014

《羞澀》

紙本綜合材料

90cm×60cm

2018

《湯唯》

紙本綜合材料

80cm×55cm

2014

《湯唯》局部

《一縷陽光射進來》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《優雅》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《純潔》

紙本綜合材料

80cm×110cm

2014

《純潔》局部

《圍巾》

紙本綜合材料

80cm×55cm

2014

《空靈》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《幽藍》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《淒清》

紙本綜合材料

55cm×80cm

2014

《淒清》局部

《青春涌動》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《春風》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2015

《說吧 No.1》

紙本綜合材料

52cm×35cm

2014

《說吧 No.1》局部

《女孩》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《女孩》局部

《凝》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2017

《春風悠然》

紙本綜合材料

110cm×80cm

2014

《春風悠然》風景

《義大利女孩》

紙本綜合材料

80cm×55cm

2013

4 藝術家簡介

杜建奇

中國美術家協會會員，中國壁畫學會會員，美國紐約哈德遜美術家協會會員，中國美術教育聯盟會長，河北師範大學教授、碩士生導師。1987年河北師範學院美術系油畫專業畢業，1994年中央美術學院壁畫系碩士課程研修班畢業。2013年，參加美國紐約哈德遜藝術中心國際駐訪項目，2011年，參加比利時馬瑟瑞爾藝術中心國際駐訪項目，2010年，參加韓國首爾南松美術館國際駐訪項目。作品被日本千代田美術館、巴黎法中文化交流中心、韓國南松美術館、比利時馬瑟瑞爾藝術中心收藏。作品在《美術》《美術觀察》《當代油畫》《中國油畫》《美術關注》等雜誌刊登。

「東方意蘊：當代中國藝術家作品展（莫斯科）」

13552642966（微信同號）

「寫生研究」欄目：寫生研究學術性推廣計劃啟動

【寫生研究】生趣盎然：李鐵夫

【寫生研究】盡精微，致廣大：徐悲鴻

【寫生研究】出入中西：劉海粟

【寫生研究】色彩豐富細膩凝鍊：顏文梁

【寫生研究】創造為上：吳大羽

【寫生研究】法由我變，藝為人生：吳作人

【寫生研究】兼收並蓄：董希文

【寫生研究】斑斕異彩：衛天霖

【寫生研究】筆意貴留：關良

【寫生研究】雅致鮮艷：關紫蘭

【寫生研究】恬靜幽遠：呂斯百

【寫生研究】畫壇的一隻孤鴻：林風眠

【寫生研究】匠心獨具：龐薰琹

【寫生研究】恬淡靜謐的民國才女：丘堤

【寫生研究】真切自然：馮法祀

【寫生研究】不負丹青：吳冠中

【寫生研究】觀瀾索源：羅工柳

【寫生研究】清新詩性：蘇天賜

【寫生研究】激情大寫意：靳之林

【寫生研究】澄懷觀道：陳鈞德

【寫生研究】至誠謙和：蘇高禮

【寫生研究】樸素純粹：戴澤

【寫生研究】情感激越，畫風雄健：詹建俊

【寫生研究】雅致寧靜：夏葆元

【寫生研究】以思代筆、以情入畫：毛岱宗

【寫生研究】鍾情「心靈的風景」：楊松林

【寫生研究】出塞入疆：劉秉江

【寫生研究】抒情寫意：宋惠民

【寫生研究】以真見美：路璋

【寫生研究】帕米爾情緣：文國璋

【寫生研究】飽滿的筆觸，交響的形色：全山石

【寫生研究】駐守心靈的凈土：鄂圭俊

【寫生研究】素雅清新：沈行工

【寫生研究】詩與思、意與境：翁凱旋

【寫生研究】寧靜、簡約、詩意：章曉明

【寫生研究】天山流彩：卓然木·雅森

【寫生研究】精緻入微：冷軍

【寫生研究】浮世繪心：任傳文

【寫生研究】技藝精湛：塗志偉

【寫生研究】尋找真實：楊參軍

【寫生研究】循善致美：何紅舟

【寫生研究】才情並茂：焦小健

【寫生研究】漫山雲水駐我心：白羽平

【寫生研究】微妙的律動：忻東旺

【寫生研究】與自然對話：趙開坤

【寫生研究】渾厚粗獷，靈動鮮活：閆平

【寫生研究】自然和心靈的風景：王克舉

【寫生研究】曲徑通幽：陳和西

【寫生研究】微妙的詩意：龐茂琨

【寫生研究】直抒胸臆，回歸本源：丁一林

【寫生研究】濃鬱熱烈、淋漓酣暢：管樸學

【寫生研究】簡約與塑形：趙培智

【寫生研究】坦然而沉醉：崔國強

【寫生研究】得之自然：袁文彬

【寫生研究】肆意揮寫，酣暢淋漓：王彥文

【寫生研究】樸素親切：王嵬

【寫生研究】質樸豐富：金凡

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