文|歐巴
隨著社會洪流的不斷追趕，越來越多的人選擇離開老家小城鎮，去往更大更繁華的城市紮根，追尋更多的物質與精神滿足。在不少統計年鑑中，北上廣深等地都擁有著大量人口湧入的「共性」，其他二三線城市，人口流入速度緩慢，甚至停滯。人們在都市中是安居樂業守得一隅？還是遭遇百般困苦仍舊不甘心？今日開播的《心居》作為新時代家庭情感劇，在該話題探討里戳中了不少當代人痛點。
以80後女性視角
講述都市生存「差異化」
《心居》以上海為背景，講述了一出地道且溫情的海派故事。上海這座商業都市具有明顯的二重性，既是新生的、有活力的現代都市，也有因為傳統文化的多層包圍，致使其多數相關作品呈現著極具反差的戲劇色彩。該劇就是以兩個同樣身為80後的不同女性視角切入，著筆講述都市生存中的差異化。
一個是外地來的上海媳婦，一個是典型意義上的上海女人，她們因家庭中的姑嫂關係綁定，卻處處充斥著無法兼顧的矛盾遞進，即「天然敵意」。生活環境、生活習慣、語言氛圍、教育背景，乃至職場、情感的不同選擇等等，無一處不是在激化矛盾，形成扎眼的反差感。從外地來的馮曉琴（海清 飾）大著肚子嫁到顧家多年，大姑姐顧清俞（童瑤 飾）仍舊提防著這個把「改變命運」寫在臉上的女人。她作為一個外地人，迫切地想要融入這個家庭，乃至大城市的圈子中。她討好顧家的長輩，討好大姑子顧清俞，任勞任怨，盡全力做好一個妻子和媳婦的本分。卻無法抹去自己的「異鄉」身份，和與大城市沒有根源連結的命運。而顧清俞，有著美麗、成功、自信、高傲的資本，以及生於大城市的底氣。她們的優點與缺點十分明顯，出錢出力也是分工明確。
姑嫂的家長里短是家庭劇中的看點之一，而該劇以戲劇化風格將產生的差距與對立關係悉數呈現，用細碎的生活肌理映射真實社會縮影。無論是家庭從分歧到凝結，還是個人不斷拼搏成為更好的自己，兩位女性以不同方式勾繪著都市生存圖鑑，保護自己、保護家庭，觀眾甚至可以在其中找到身邊人的影子，對應生活中的愁緒和共鳴。
當然，她們的關係也是開放性議題，在家庭關係的維繫中，她們必然要經歷一番成長，是妥協縮小差異化還是「和而不同」？生活自有解法，也是這部劇在走出家庭題材窠臼的新鮮思路。
奮鬥的都市人
有逆境中不斷前行的力量感
除了展現女性家庭角色的對壘與矛盾，這部劇也在不斷地給觀眾拋出熱議問題，主動觀照時代症候，既有溫度又不乏多層討論的維度。它側面點出了當代年輕人普遍面臨的問題，回老家or留在大城市？當你真的身處於高樓林立間，當你被「流放」在社會上，也許根本無暇顧及那些期待的「詩和遠方」，更多的是物慾橫流的高壓環境，還有無奈、無助。
劇里，馮曉琴問過「這到底是不是我的家」「將來陪他喝西北風的不是你們，是我」，她深刻明白自己在異鄉的障礙是什麼，不斷突破一層層自我掙扎，努力以外來媳婦的姿態加入這個小家庭中，成為「他們」中的一員，家務不停手，早晚接送孩子......她試圖擔起自己的小家，在心酸中磨礪出了面對任何意外與困境的勇氣和智慧。而顧清俞，以家人為底線，看似冷漠地對待人與事，在情感關係中，她努力守住內心、把持底線，抵擋著都市誘惑及複雜人性。她們身上專屬於這一代人獨有的、百折不撓的生命力，在某個瞬間似乎點燃了時代情緒，她們釋放著追尋獨立自主、自我主導的生活方式的個性宣言。而紮根於大城市的夯實力量從何而來？是流動在殘酷環境中的點滴溫情。劇中有著為人風趣樂觀、心地善良的展翔（張頌文 飾），痴情不改並心存大愛；有多才多藝、家教優秀的施源（馮紹峰 飾）等等，他們必須面對都市中的壓力，家庭、職場、情感等，而劇情點抓住了他們始終積極向上的一面。各具奮鬥面貌的群像設定以自我成長與改變，書寫著屬於他們的正能量故事，也為觀眾呈現更具清晰度的生活樣貌，那股與生活鬥爭的力量感引人共情。
家與房並不相悖
是心與身的雙重安定
該劇以「家」為內核，正如其名「心居」，表達著人們對家庭關係的心靈寄託，以及對居所的強烈渴望的那份歸屬感。劇集前幾集中，不止一次出現了房子的概念，每個人對房的需求都如出一轍，但對房對家的理解，從根本上並不在同樣的思考層面。所謂心居，內核在心安，原作者滕肖瀾在小說中也不止一處提到「心安」。
馮曉琴多次督促老公顧磊（姚一奇 飾）向姐姐顧清俞借錢買房，想要求得一處握在手中的房產，以示自己與城市中的安心處。而這個執念，卻被顧清俞當做其「妄圖」侵占家產的貪婪，還有對弟弟的把控。中國人對居所的強烈渴望，其實就是對家概念、內心歸處的深度慰藉，馮曉琴的迫切期待，把她的不安表現得淋漓盡致。若在此意義上加以審視，「房子」也就不再局限於居住概念和所得所有，它是勾連人與人的社會關係單元，更直接涉及著階層分化、婚戀觀、幸福感等多層扎心問題。
誠然，「房」的情感屬性在劇中得以凸顯，而「家」如何才能緊密關聯，才是問題背後的深層指向。從姑嫂關係的背後「嚼舌根」，當面波瀾不驚；夫妻關係有猜忌、有懷疑；親子關係的溝通缺失等，角色們在不同社會身份中努力扮演著家庭中關鍵的一分子，樁樁件件無論對錯，旨在探討如何構建更溫情的家庭。即便他們在一波一波的社會洪流與生活風波中搖擺，但他們始終堅守家的底線。既能看到普通人孜孜不倦追求美好生活的身影，也能感受到他們身上那種不懼現實勇敢追求夢想的信念，正麵價值觀的引導為困惑於此的人們撥開迷霧。
這部劇透過「小」人物對美好生活的追求與成長，投射出了對「大」家庭情感關係的依寄和不可或缺，進而激發了受眾內心的家情懷。也讓觀眾們從中體味著：「房」是身的安定，和睦一體的「家」才是心之所居的溫暖立意。
—The End—
出品 | 米瑞文化
總編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 | 栗子
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