不久之前，魚叔跟大家聊了聊「消失」的韓流女神。
韓佳人、韓彩英、李多海、尹恩惠……
昔日尤物消失的消失，困頓的困頓，撤出娛樂圈這片戰場。
魚友們反響熱烈，紛紛在評論區列出「消失」的心頭好。
其中就有，朴信惠。
朴信惠曾是實打實的爆款女神。
童星時期就出演了現象級韓劇《天國的階梯》。
後來的《原來是美男》《繼承者們》《匹諾曹》紅遍亞洲。
出演電影《七號房的禮物》更是票房口碑雙爆。
在韓國90花里，絕對top級別。
但不知什麼時候，朴信惠「消失」了。
爆款運氣不再，作品斷檔三年。
年初才回歸，卻形象大變，出演一位猙獰惡女。
在韓收視率一路飆升，大有重回巔峰的意思。
魚叔看了幾集，發現尺度確實不是一般的大。
索性藉此聊一聊，這位昔日女神的華麗變身——
《從地獄來的法官》
지옥에서 온 판사
朴信惠過往影視形象比較單一，幾乎都是小白兔類型的女主角。
善良無害，有點溫吞，還總受委屈。
最典型的就是《天國的階梯》里靜書一角。
溫柔有教養的大小姐，卻被後媽折磨，被妹妹陷害。
淚眼婆娑地挨了一個又一個耳光。
《原來是美男》里的高美女，包子臉的單純女主。
軟糯呆萌，走的是可愛路線。
《繼承者們》里，車恩尚算是老實版杉菜。
《匹諾曹》中的崔仁荷，誠實又頗具正義感。
這些角色們都擁有美好品質，卻總被打壓欺負。
可仍堅持用善良感化所有人，因此被男主角愛上，最終收穫愛情。
配上花樣設定，觀眾想看愛看，讓朴信惠爆了一部又一部。
可如今，傻白甜和道德標兵式的女主角已經過時。
演員年紀也在增長，開始尋求轉型。
朴信惠消失三年，歸來首演惡女。
這部新劇里的她，顛覆了以往所有形象。
白兔黑化，張狂瘋癲，一言不合暴力解決。
其中兩段劇情就已經靠「朴信惠打人」出了圈。
一是女主暴打家暴男。
鏡頭生猛直給，什麼抽耳光、斷手指、猛擊腹部都是基礎操作。
男人想逃跑，卻被直接從樓梯上拖下，手腳扭斷不成人形。
等折磨夠了再一刀斃命。
還有一段，是女主懲治殺人犯。
一個男人在妻子兒女身上連捅21刀，讓整個家淪為血腥煉獄。
而這21刀，被女主一刀一刀還給了男人。
剪影中，匕首連續刺進男人的身體里，帶出不斷濺射的血漿。
等到男人奄奄一息，鏡頭又轉回來。
女主在男人頭上烙下了「下地獄」字樣。
慘烈的哀嚎聲里，再添一刀送人上路。
種種暴力場面、血腥程度，十分對得起劇集標出的19禁。
制裁惡人帶來的泄憤式爽感震顫著觀眾生理。
比起以往朴信惠的劇，確實風格大變。
對於演員轉型來說，純爽是不夠的。
這部劇之所以敢拍得這麼猛，跟司法正義主題的探討有關。
女主角姜光娜的人設，是一個法官。
本該恪守司法程序，為什麼開始用私刑懲戒犯罪？
原來，人類姜光娜為了阻止犯罪已經意外喪生。
誰知正義的行為，卻被惡魔法官武斷誤判後流落地獄。
為此，惡魔法官被罰，附身姜光娜，接替她的職務來到人間。
只有殺死十個「不知悔改的殺人犯」才能官復原職，否則便會喪命。
惡魔法官來到人間，行事風格依然陰間。
她本就厭惡人類，對規則更是嗤之以鼻。
身在法官之職，卻帶頭高喊正義已死。
審判犯人不看法條看心情，制裁罪人不靠司法靠私刑。
對受害者毫無同情，對犯罪者下手更狠。
甚至為了完成自己的KPI，希望罪犯越來越多。
但諷刺的是，這樣的惡魔法官卻意外成了「正義之光」。
對韓國司法系統的質問和諷刺，也就呼之欲出。
比如，惡魔姜光娜不在乎規則，更懶得給關係戶面子。
人間的權貴地位在審判中反倒成了擺設。
意外的還給了底層人公道，成了大家眼中的良心法官。
還有，姜光娜為了完成官復原職的KPI動用極端私刑，也變成為民除害，受到受害者的感激。
而這種感激里，便蘊含著對韓國司法系統的失望。
最典型的案子，便是前面提到的那起家暴案。
妻子被丈夫長期毆打，身體和精神雙重崩潰。
卻放棄追究丈夫的刑事責任，甚至簽署了諒解協議，以此作為離婚條件。
很多人不理解妻子的懦弱，覺得訴諸法律才是真正解決問題的方式。
但現實是，法條冰冷，程序繁瑣漏洞大。
即便把家暴男告上法庭，以傷判罪也就一年。
一年後出獄，只會報復加碼。
警方也不可能提供24小時貼身保護。
家暴男長期監視，總能找准空隙實施報復。
哪怕妻子回到娘家與父母同住，年邁的父母也很難擋得住一個喪心病狂的暴力男。
而且，只要家暴男配合調查，就能自由活動。
哪怕再次家暴，沒有找到有效犯罪證據前，也難以制裁。
說白了，只有在 悲劇釀成後，法律才有制裁效力。
而那時，一切為時已晚。
在那之前，受害者只能終日被恐懼折磨，無法正常生活，已經絕望到失去生機。
這時，姜光娜的惡魔審判成了最大的爽點。
審判的第一步，就是以 彼之道還施彼身。
讓家暴男也沉浸式體驗被pua 、威脅、家暴的流程。
先打巴掌再認錯，一邊說愛一邊揮拳。
審判的第二步，就是單純暴打，泄憤撒氣。
就像前文中提到的兩個片段，粗暴直接。
犯罪者被塑造得有多窮凶極惡，這段以暴制暴就有多爽。
最後一刀斃命，蓋章下地獄，完成一個KPI。
但爽感之後，又難掩一絲悲哀。
有些人類還不如惡鬼。
這才需要 惡魔在人間主持正義。
觀眾也明白這樣的劇情只是情緒出口，現實依舊無奈。
這部劇兩集一個案子，其中不乏時下熱點話題和真實案件。
朴信惠一人分飾兩角。
女主角姜光娜既有惡魔形態，又有普通人形態。
二者的反差里，能看出演員的轉型嘗試。
可惜的是，觀眾對她的演技仍不買帳。
很多人覺得，設定不錯，但朴信惠跟瘋批角色並不適配。
評論區提到，鄭麗媛、徐睿知、金智媛、林智妍…似乎都更適合這種劇本。
因為不適配，演技感覺更差了。
表演流於誇張，有一種看小白兔硬凹黑化的違和感。
而 回頭再看，會發現朴信惠已經很久沒啥好作品了。
有討論度的爆款，甚至可以追溯到十年前的《匹諾曹》。
從那之後，事業一路下坡。
偶像劇本是舒適區，與玄彬合作的《阿爾罕布拉宮的回憶》也是2018年評分最高的韓劇。
但評論里仍舊是對她演技的質疑。
甚至有人覺得，朴信惠的爆款體質細究，爆的要麼是劇，要麼是男主，跟她好像沒啥太大關係。
轉戰電影，成績也不出彩。
先與崔岷植、柳俊烈合作《沉默》，又與劉亞仁共演《活著》。
存在感不多，作品口碑也都未及格。
直到四年前的《電話》，稍稍讓觀眾看到了她的轉型希望。
無奈，又被全鍾瑞全面碾壓。
2021年，朴信惠宣布懷孕結婚，淡出娛樂圈三年。
期間卻又傳出夫妻倆雙雙塌房的消息。
丈夫崔泰俊因在綜藝上大談色情片，又被曝傳播偷拍女性視頻。
朴信惠也因冬奧會期間關於韓服起源爭議口碑受損。
如今復出，在兩部新作《低谷醫生》《從地獄來的法官》中又被詬病演技。
今非昔比，曾經的爆款女王似乎不靈了。
其實，比起魚叔寫過其他「消失」的韓流女星，朴信惠算是比較特殊的一個。
她並非因為年紀和婚育落下隊來，而更多是業務能力。
童星出身，如今34歲，已經出道21年。
歷經了韓劇的幾次轉向，但演技口碑卻鮮有翻身。
韓國影視劇從苦情轉向浪漫愛情後，傻白甜和灰姑娘人設流行。
比起演員的演技，觀眾的目光也更多放在羅曼蒂克的情節上，寬容度較高。
但如今，時代變了。
女性意識覺醒，觀眾對故事的要求也隨之改變。
大家想看更個性、更立體、更有力量的女性角色出現。
相對應的，演技要求也隨之變高。
而朴信惠的淡系顏值、受限的演技、以及固化的角色形象讓轉型變得艱難。
「消失」造成的時間與作品斷代也意味著嘗試的後知後覺。
縱然有機會，製作級別也下去了。
劇本的創新與細膩度都不說了，就說搭檔男主角。
以前是 玄彬、李敏鎬、李鍾碩，現在：
魚叔感慨，已經快到年底了。
目前為止，今年韓劇最高分竟然是《背著善宰跑》。
真正的爆款，啥時候才能出現啊。
全文完。
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助理編輯：白素