《人生大事》首先讓人驚訝的是朱一龍，他剪了寸頭，叼著煙，戴金鍊穿花襯衫，吊兒郎當模樣，乾的卻是和死人打交道的活兒，在一片雞飛狗跳中收屍。
原來中國的殯葬師是這樣的嗎？有點超越我想像範圍，死亡，不該是一件安安靜靜的事嗎？像日本《入殮師》一般，穿著體面的西服，全程靜默。可是中國太大，什麼樣的人什麼樣的情形都能遇到，如果說日本人對這個職業的歧視是含蓄隱忍的，那麼中國人的歧視就是明著來的，死者手上缺了戒指，家屬馬上就能把氣撒到殯葬師頭上，冤枉他們是賊，而朱一龍當場脫了個精光驗明正身。我們這才理解了他的痞子做派，全然是以魔法對抗魔法。
其實監製韓延向來關注死亡，拍了《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》，早就把興趣對準殯葬題材，導演劉江江更是結合自身經歷和實地調查，終於創作出莫三妹這個中國式入殮師的形象，令人信服，經過朱一龍的演繹又生出無數火花。
過去，朱一龍是小鮮肉，鮮活、年輕、帥氣，是承載了無數粉絲的愛與夢想的偶像，現在他的形象徹底顛覆，正如莫三妹晦暗荒蕪的人生開場，姥姥不疼親不愛，女朋友劈腿了，不得父親信任，本就不受尊重的職業前途也堪憂，還招惹上了一個女孩小文，死活要賴在三妹家裡，只因她外婆是被三妹拉走的，自此闖下一堆禍事，都是從外婆的死開始。氣得三妹直接對小文怒嗆：你永遠都不會見到你外婆了！她被燒掉了！把小文嚇得大哭。
深受儒家思想影響的東亞地區總是忌談生死，子不語怪力亂神，在當時鬼神崇拜泛濫的春秋時代自然有其積極意義，不被死亡之事絆住才能高效地前行，儒家倡導的自強不息與砥礪奮進讓中華文明堅挺著進入現代社會，仿佛又有點過猶不及，尤其是一場疫情瞬間把人們打醒，現在流行的是躺平和擺爛，可這兩個詞都不足以給大家提供完美出路，就像莫三妹一樣不過是在逃避，得過且過的生活。
當一個人開始認真思考死亡，他才真的長大了。生命的美好是因為能愛人和被愛，人類接受不了摯愛的離開所以創造出那麼規模龐大的鬼神世界、地獄天堂，他們相信死去的人只是去了另一個宇宙，在那裡過得很好，遲早會有相見的一天。
比起上學考試，中國的孩子更需要的是死亡教育。莫三妹告訴小文，外婆是變成天上的星星了——一個再普通尋常不過的童話，但只有親身經歷了才會懂，只有看到小文半夜蹲在星空下反覆播放外婆生前的語音才會共情，願意陪她一起編織這個種星星的故事，也是在治癒自己。三妹長時間動盪不安、漂泊不定的心在小文身上得到了安放。
朱一龍親手毀掉了自己這個小鮮肉，又收穫了新的小鮮肉，小文代表新生，死與生原本是一體，往復循環源源不絕，尊重了死同時也就尊重了生，名利財富都是虛妄，人類都是靠著心中一縷盼頭和希望活下去。朱一龍也憑藉這個角色完成了演員生涯的升華，相信粉絲們會在他身上看到新的力量。
縱觀影史，聚焦殯葬題材的電影不是沒有，而是大多處於小眾範圍，瀰漫著嚴肅氣息。《入殮師》讓男神本木雅弘擔綱主角堪稱前無古人，把這個職業帶到主流電影的鏡頭裡來；《人生大事》選擇朱一龍自然是異曲同工，然而《入殮師》是生根於日本文化的物哀美學，《人生大事》卻頗具中國本土的喜劇色彩，看的時候一秒代入，即便是這麼邊緣的職業也完全不會覺得有距離，像是畫滿彩色星星的骨灰盒、全員古裝扮相的皇帝葬禮等等，嬉笑怒罵，屎尿屁齊飛，很多橋段都是讓你笑著笑著就哭了。這樣的處理放在這樣稀缺的題材里顯得特別高級，因為當我們能笑著談論死亡時，文明就又進步了一點點。在人人都高喊躺平和擺爛的年代裡，觀眾或許能在《人生大事》中找到新的答案。