顧炎武 鶴從珠樹舞 行楷聯
「鶴從珠樹舞，鳳向玉階飛」，鶴和鳳都是人們心目中稱賞的珍瑞之禽，而它們出入居住的地方，不是珠樹，就是玉階，為人們所嚮往。現在顧炎武把這寫成對聯，送給求字的長者，那求字者的高興勁兒，也就可想而知了。因為這不僅是一種對人的尊重，並且還有祝他長壽，祝他平步青雲的意思含在裡面。
顧炎武（1613—1682），原名絳，字寧人，自署為蔣山傭，江蘇崑山人，居住在那裡的亭林鎮上。著名的「天下興亡，匹夫有責」，就是他提出來的。據說，他從小為人聰明，讀書一目十行，並且秉性剛介，不同流俗，所以人家把他和崑山的另一名家歸有光一起，看作是「歸奇顧怪」。明朝滅亡以後，因為抗清失敗，於是他便關起門來治學。他為學主張博學有恥，斂華就實，開清代樸學的風氣。
在這副對聯中，他落筆壯實，結體敦厚，為了不使布局太實太悶，於是便又拉開字距，讓一股勻凈之白滲透出來，從而在沉重之中顯示出一種樸學者的清剛風度，可謂字如其人。
查士標 華堂來紫燕 行書聯
書法藝術之所以能夠在古今中外各種藝術門類中獨占鰲頭，其功臣當推這豐富多姿的線條。你瞧！這儀態萬方、神奇奧妙的線條筆畫，或左或右，或靜或動，蘊涵無窮，確實不可端倪。正是通過線條的不斷變化，使書法藝術具備了與繪畫相似的「氣韻生動，千姿百態」的特色，從而成為人類藝術的一大瑰寶。
清朝初年與孫逸、汪之瑞、僧弘仁合稱為「海陽四家」的查士標，不僅是位著名畫家，也是一位擅長線條變化，講究用筆大膽的書法家。查士標（1615—1698），字二瞻，號梅壑散人，安徽休寧人，後一直居住揚州。
從查士標這副「華堂來紫燕，喬木倚青雲」行書聯中，我們可以明顯地看出，他在用筆和結體等方面都很講究線條的錯落有致和參差變化。如「華」、「燕」、「喬」等字，線條起伏很大，粗細變幻莫測，輕重分明，活潑流動。全聯字與字之間的線條搭配也頗精到，看上去清晰明快。
查士標的書法初學唐朝顏真卿，後又醉心於宋代蘇東坡和米元章，同時又摻進了明人草書的用筆，力求平穩中求險疾，故而他的書法線條質感強烈，字體凝重而又活潑自然。
龔 賢 魚躍清波徹 行草聯
金陵城外有一座清涼山，清朝順治年間，一位生性孤僻，與人落落難合的畫家流落到這裡。他被這裡幽靜清新、空曠舒適的自然環境所深深陶醉，於是便託人修築了一幢簡陋的「別墅」，號稱「半畝園」，並在園前蓄一池塘。他在這裡栽花養魚，悠然自得地度過了大半生。此人就是被程青溪稱為「用筆如龍馭風，似雲行空，隱現變幻，渺乎其不可窮，蓋以韻勝，不以力雄者也」的龔賢。
龔賢（1618—1689），又名豈賢，字半千，又字野遺，號半畝，又號柴丈，江蘇崑山人。一個風和日麗的上午，龔賢突然被窗外的鶯啼聲吵醒，披衣出門，又見池塘中漣漪四徹，魚兒歡騰，不禁心花怒放，趕緊鋪紙磨墨，即興揮就了一副對聯。聯中，他把鶯啼、魚躍的動態和清波、眾綠等自然之景揮寫得聲情並茂，動靜有致，同時也把自己那種奇逸的閒情雅興流於筆尖，著實自我陶醉了一番。
不知何年何月，龔賢那時書就的這副「魚躍清波徹，鶯啼眾綠深」的行草聯流傳到了上海，以後又輾轉成了收藏家劉靖基先生的藏品。現在將它影印出來，重新欣賞這神采飛揚、激情四溢的點畫，龔賢當初即興揮毫的那一幕情景，自然會清晰地浮現在我們眼前。
鄭 簠 晝泥琴聲夜泥書 隸書聯
這是集唐代詩人元稹詩句所寫成的對聯。從寫作技巧看，聯語採用的是一種重言的形式。所謂「重言」，就是在同一句聯語中，多次使用某一個詞，從而取得迴環動人的藝術效果。據說，金聖嘆曾經為「半夜二更半」這句首尾重言的上聯想了好久，直到臨死之前，才把下聯對出，原句是「中秋入月中」。可見要做好重言對聯，並不是十分容易的，尤其是這聯還受著時間「半夜」和「中秋」的限制，那就更見功夫了。這副「晝泥琴聲夜泥書，醉聞花氣睡聞鶯」對聯，上句中的「泥」字既然兩次分別出現在第二字和第六字中，那麼下聯的重言也要和它對應，出現在同一個位置上，否則便錯了位而不成其為對聯了。正因為這裡的重言用得好，所以全聯顯得十分的溫馨委婉，動人情思。
對聯的書寫者鄭簠（1622—1693），字汝器，號谷口，江蘇上元（今南京市）人。鄭簠是清朝初年有名的書法家，他一生沉浸在漢隸中30多年，最後又在隸書中加進了草書的疏動筆意，從而形成了自己以古出新，姿態駘宕的獨特面目。梁img22《評書帖》說他「八分（隸書）學漢人，間參草法，為一時名手」。現在，我們不妨對他這副隸書對聯的風采，作一番仔細的品味，從中不難得到悠然怡動的精神享受。
毛奇齡 午日到門聽磬遠 行書聯
這是一件書法極有韻味的對聯佳作。聯末落款「西河毛奇齡書」。毛奇齡（1623—1713），字大可，號初晴，又號西河，浙江蕭山人。康熙年間，毛奇齡以博學鴻詞的身份，出任翰林院檢討。一生著述宏富，有《毛西河全集》存於世。
在這副對聯中，每一個字的間架結構，都安排得十分緊湊雅致，而字的姿態，則端正樸實得很，加之勁健的筆致和疏朗的字距，使得整副對聯好比高士品茗一般，一點兒也沒有嫵媚的甜味，使人感到的只是一種茶味的苦澀和清香。
其實，毛奇齡這副對聯書法，之所以寫得如此清遠，耐人尋味，從實質上來說，正和聯語「午日到門聽磬遠，春風吹樹隔林寒」的內容暗相吻合。午日到門，遠處傳來陣陣磬聲，春風吹樹，隔林的料峭寒意還沒有消盡，而門裡的主人，或許正在看書，正在品茗，正在敲棋，或許正在和人閒話，甚至還在午睡吧？這一切的一切，竟是那麼的雅致，那麼的靜謐，那麼的富有情趣，那麼的使人嚮往，使人留戀。
朱 耷 幾閣文墨暇 行書聯
園林闃寂，綠陰清森，滿地的落英繽紛，春天已經深入尾聲了。而高雅的主人在這一片爛漫的春景之中，臨窗設幾，文墨之暇，那心中的清曠味兒，該是一種多麼美妙的人生享受啊！然而這種享受，卻又多半成了文人隱士的專利品，對於那些熱衷於功名利祿、患得患失的俗子來說，又哪裡夢見得到呢？朱耷的這副「幾閣文墨暇，園林春景深」對聯墨跡，說明的難道不正是這個問題？
朱耷（約1628—1705），原是明朝的宗室，明亡以後，他懷著深深的亡國之痛出家為僧，後又做了道士，並用書畫來寄託他那無可寄託的感情。在書法上，他學得最多的是王獻之，而行筆往來卻又獨樹一幟，處處藏頭護尾，很少出鋒，使得他的作品，有著一種筆致圓渾、精氣內涵的美韻。眼前我們所看到的這副對聯書跡，就是在很大程度上代表了他的這一書法特色的。原聯見載於《明清楹聯》（上海書畫出版社出版）。
朱耷一生取了很多的別號，最為出名的是「八大山人」。在署名時，他總是把「八大」和「山人」兩字上下聯成「哭之」或「笑之」的字樣，可見他的內心一直是非常痛苦的。
姜宸英 優遊樂閒靜 行書聯
在清初的文學家兼書法家中，姜宸英（1628—1699）是很有聲望的一位。他字西溟，號湛園，浙江慈溪人。因為考運不好，晚年以前一直做不上官，所以和當時的朱彝尊、嚴繩孫有「江南三布衣」之稱。直到70歲那年，方才被他高中康熙丁丑科進士第二名，並當上了翰林院的編修。
仕途的挫折對他來說，並不看得很重。對聯「優遊樂閒靜，恬淡養清虛」，就是他最好的內心寫照。只有優遊，才能領略閒中的幽靜之樂；只有恬淡，才能涵養胸中的清虛之氣，否則終日忙碌，神經繃得太緊，這種樂趣和怡養就全都失掉了。
在書法上，姜宸英先後學過米芾和董其昌等人書法，後又學晉人書法。梁同書《頻羅庵題跋》說他的書法「妙在以自己性情合古人神理，初視若不經意，而愈看愈不厭，亦其胸中書卷浸淫醞釀所致」，這對我們理解欣賞他的這副對聯，想來不無幫助。
呂留良 天地入胸臆 行楷聯
文章乃天地詩心的再現。筆走龍蛇，「籠天地於形內，挫萬物於筆端」，以達到「函綿邈於尺素，吐滂沛乎寸心」（劉勰《文心雕龍》語）的藝術境界。清呂留良的這副行楷對聯表達的就是這個意思。
「天地入胸臆，文章生風雷」，源出唐詩人孟郊之詩。其詩原文為：「天地入胸臆，吁嗟生風雷。文章得其微，物象由我裁。」呂留良巧妙地把「文章」二字前移，替代「吁嗟」二字，從而把孟郊原詩中並不對仗的詩句綴成了一副佳聯。「天地」對「文章」，「入」對「生」，「胸臆」對「風雷」。在書法上，該聯結體厚實端重，「天」、「文」二字用濃墨開啟，穩健遒勁；「地」、「章」二字繼以枯筆，蒼渾奔放。上聯的「入」和下聯的「生」字結筋有力。上聯「胸臆」二字，猶似湧泉噴涌，澎湃不已；而「風雷」二字則狀極風急雷迅之勢，呼之如聞其聲，氣度飛動。一般說來，在書法中只有草書方能達到「狀飛動之趣，寫真奧之思」的藝術效果，然而呂留良的行楷竟也能臻此境界，其筆力可謂深且浩矣。
呂留良（1629—1683），名耐可，初名光倫，字用晦，又字莊生，號晚村，又號東莊，浙江石門（今桐鄉崇德）人。清代學者。因富有民族思想，書稿文字屢遭清廷焚毀，流傳甚少。今能見到他的墨跡，實屬萬幸。
朱彝尊 千樹梨花百壺酒 隸書聯
對聯和其他文學作品一樣，一般由作者自己創作。但是對聯又有一個較為特殊的「創作」方法，便是集聯。所謂集聯，指的就是摘取他人詩詞文章中的詞句集成對聯。一般來說，人們都以集唐宋詩詞句為多。
清朝詩人書法家朱彝尊這副「千樹梨花百壺酒，一莊水竹數房書」隸書聯，便是從唐人詩句中集下來的。這副集聯對仗工整、平仄貼切，用語如信手拈來，毫無做作之態。聯中「千樹」對「一莊」，「梨花」對「水竹」，「百壺酒」對「數房書」，無不顯得貼切而又工整，生動而又別致，就是把這些詞單個拆下來，也都個個精到巧妙，剔透玲瓏，意蘊深遠。
朱彝尊（1629—1709），字錫鬯，號竹垞，又號金風亭長、小長蘆釣魚師，浙江秀水（今嘉興）人，康熙年間中舉博學鴻詞科，曾經做過翰林院的檢討。他精通詩詞，學識淵博，難怪能集出如此精彩臻熟的作品了。朱彝尊的書法得力於《曹全碑》、《乙瑛碑》等，秀勁超逸，饒有雅韻，從這副對聯的結字、用筆中，我們不難看出他在這方面實實在在下過的一番苦功。
吳 歷 一溪煙水明如畫 行楷聯
說起墨井道人吳歷（1632—1718），大家都知道他是清朝一位有影響的畫家和詩人。他字漁山，號桃溪居士，江蘇常熟人。他不但畫好詩好，書法也頗有成就。從這副「一溪煙水明如畫，十畝桑田誰並耕」行楷聯中，我們不難看出，吳曆書法在深受唐宋書家影響的同時，又頗具魏晉遺韻。他的字不但講究用筆的嚴謹和法度，並且還極能另闢蹊徑，自創一面。聯中所書，穩健而有動感，朴茂而又疏朗，點畫橫細豎粗，饒有變化。
通常人們只認為詩貴有韻，對聯又何嘗不是如此？有韻則意態萬千，令人回味。這副對聯不僅書法值得欣賞，聯語更是寓情於韻，值得品味。「一溪煙水」對「十畝桑田」，簡潔明快地將陶淵明筆下那清新空曠、富有雅趣的田園風光推到了我們面前。「明如畫」與「誰並耕」雖然在對仗上並不顯得那麼工整貼切，但一個「明」和一個「畫」，則把這田園、山川給點活了。下聯妙不可言地問上一句「誰並耕」？把聯語的內涵推到了更深的層次，讓人們自己去體會、去想像作者不同流俗的孤高情懷。這副對聯可以說是內容與形式相契之作，已被收入上海書畫出版社出版的《明清極聯》一書。
王士禛 淡如秋水閒中味 行書聯
這是一副詩人書法家王士禛（1634—1711）的對聯手跡。在清代詩人中，王士禛以創神韻說而負有盛名。他字子真，一字貽上，號阮亭，又號漁洋山人，山東新城（今桓台）人。在仕途上，他以順治進士的出身而一直官至刑部尚書。
在這副「書贈來九年翁」的對聯中，那清秀流暢的筆致和清遠疏朗的結字布局，和所書內容「淡如秋水閒中味，和似春風靜後功」配合得十分貼切，好比乳水交融，渾然一體。據說，王士禛從小就生得非常聰明，九歲就能作草書了。後來曾對唐朝大書法家褚遂良的行書《枯樹賦》下了很大的功夫，進行臨習。平時人家求他書法，他總是讓他的學生為他代筆，除了好朋友外，作品從不輕易出門。而他的學生因為摸到了他的脾氣，所以想要得到他的書法，總是藉口向他求教，於是他便隨意落筆，把自己的經驗之談寫在紙片上面。而這些學生則把這些紙片裝裱成冊。雖然上面塗塗改改，卻也如獲至寶。因此，當我們在這裡欣賞到他的這副書法墨跡時，無疑會對自己的眼福不淺而感到高興。
王原祁 疏鬆影落空壇靜 行草聯
俗語「書畫同源」，通常來說，畫家總能書法，只不過因為畫家學識修養和筆墨功夫的深淺，遂使得其書法有格調高低之分。
這副「疏鬆影落空壇靜，細草春香小洞幽」行草聯便是一位畫家的作品。作者王原祁（1642—1715），或作（1646—1715），字茂京，號麓台，一號石師道人，江蘇太倉人。他是清朝大畫家王時敏的孫子。康熙九年進士，官至戶部侍郎。登第後，專心畫學，山水繼祖法，尤對黃公望淺絳山水研究極深。他的書法與他的畫一樣，熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然流於筆墨之間。
這副對聯是他於己卯春初寫給友人的祝壽聯，聯中布局舒展，結字大小錯落，富有音樂的節奏感。上聯的「疏鬆」明顯受宋代米芾的影響，「影落」兩字奔放遒勁，流動不息，給人以飛舞凌空之感。下聯「細」和「春」字同樣寫得穩中有險，氣勢不凡，頗具跌宕奇逸的韻味。可惜由於只講究氣息，疏忽了上聯與下聯字數之間的輕重比例，因此未免給人帶來一絲淡淡的遺憾。