其實泥料在一把茶壺的總成本中所占的比例並不高。假設一捆極好的原礦老泥料，計價6000元，通常一捆可做20-30把，那麼平均到每把壺上，也就占300-200元成本。為何市場上沒出現大家都用較好泥做壺的盛況呢？一些低價壺，都用100、50塊一捆的泥料，每把泥料成本只有幾元。究其原因也不複雜。只是我們所站位置不對，因此萬難理解。我們是從消費者的角度去思考的，覺得一把壺多加一百塊泥料成本，卻能讓用戶感受得到質的提高，何樂而不為呢。但實際上，商品壺批量製造商，考慮問題的方式是工業時代思維；並不是網際網路時代思維。他們關注的是如何進一步降低成本，提高利潤；並非服務用戶，創造價值，獲取相應溢價。其次，就是商品壺的用戶群本身的問題。商品壺的受眾往往剛剛接觸紫砂，對紫砂也沒有一個具體的認知，懷有第一把壺要便宜一些的想法，而對泥料、明針、骨架則沒有太多要求。最近遇到的一個「大戶」（手下有50個以上「功手」的大老闆的稱謂），我表哥的哥們，一起喝了些酒，也談起了泥料成本。算1功手每天做模具壺3把，那50個一天的產出是150把，1年就是54750把。如果用100元的泥料，相比10元的泥料，對於買這種壺的人差別不大，感受不出來。但是對於這個大戶來說，90元的差價，一年就能產生500萬的利潤。這就是商品壺最大的問題。可以說，終端銷售價千元以下的，買到好泥料機率不大。很多時候，市場上賣的是什麼、怎麼賣，也是用戶決定的。
審美篇：影響紫砂壺氣質的關鍵—肩和腹玩壺的朋友基本上都具備審美觀，不然這壺算是白玩了，除非您就是純拿來收藏升值的，今兒給大家掰扯掰扯。造型的好壞不僅僅是指做工嚴謹，造型工整，最重要的是其中的氣韻，整個壺透出的氣質與韻律，很多仿大師的壺或許可以把造型做的很像，但模仿不來氣質，顯得死板。
顧景舟制雖說不可捉摸，但是這其中也隱藏著一些技巧，影響紫砂壺氣韻的主要就是肩部和腹部：精神看肩，氣度看腹
紫砂壺如人，壺肩的折線極像人的肩膀，最能表達精神。古壺多質樸，或許在做工上沒有現在更嚴謹些，但是大都精神表達到位，有味道，主要就是骨架搭的好。
精神指有活力、有生氣，「氣度」是指氣魄，具體是說：氣勢緩急、魄力大小、寬度限度，壺腹的收腹弧線、壺口的寬度，都影響著壺的氣魄和度量。
陳鳴遠比如說，有的人喜歡底面寬的壺，顯得比較穩重，但是如果腹線收的太緊，重心提升，穩重感就降低了；腹線緩收，穩重感提升；若收的太隨便，這把壺就顯得僵硬呆板。
顧景舟
壺口寬度大，壺的氣度則大。「德鍾壺」，即是典型。茶壺要有精神，壺肩首先夠飽滿，適量縮短壺頸的長度，可以使壺肩中心提升，腹線有更大的調整空間。但壺頸縮短要適度，不然氣度雖顯，而風骨不存。
鮑志強雖說壺的氣質也很重要，但是我想到當下的市場環境，不免感嘆，也許現在我們最大的障礙是如何買到一把真壺，至於原料不假，造型又是上乘的則是千金難求一把，化工壺、灌漿壺層出不窮，壺友們要不斷提升自己的眼光，只有自己更專業，才不會受到迷惑。
個人總結：選壺的三個要點最近很有意思，選的幾把壺，大家都非常喜愛，甚至出現了「奔走疾呼」的盛況。那我就想，是不是可以總結一下最近選壺的要點。一是整理思路，算是記錄自己的一些進步，不至於渾渾噩噩麻木不仁；二是拋磚引玉，去偽存真，向著「制定產業標準」的遙遠目標進發。
選壺主要有三個要點：1、作者對泥料燒結溫度的把控
這一點直接表現就是茶壺的水色，收縮率如何。相同的泥料、溫度，也不見得水色、收縮率相同。原因是放在不同的位置，受熱速率是不同的，像一些經驗豐富的老師，他可以準確的知道自己的用的泥放在哪一座窯，窯里的哪一個位置燒制出來是最好的。2、出水順暢度
我本身就非常在意出水這個問題，主要有兩點：一是泡茶者的手拎的不會那麼累——用著方便；二是對應更專業茶人需求——減少泡茶時的變量，更佳精準的控制每一泡茶的時間。如果你沒懂接著往下看，比如紅茶，一般泡10秒，出水不順花了20秒，那茶的味、香肯定受影響了。那斷水呢？其實斷水一直是個偽命題。斷水主要受茶壺高度影響：出水口離壺底的直線距離，和斷水性能成正比。因此斷水無法代表茶壺製作水平。3、作者制壺時長
我們沒辦法坐在作者旁邊看著他到底花費了多久的時間製作，明針光了多少下，貼花弄了幾次。但是不誇張來說，紫砂壺的好壞是與製作的時長是成正比的，在認可作者工藝水平的前提下，半手工壺必須平均用時8小時以上，全手工壺必須平均用時25小時以上，才值得推薦。
其實選壺這條路並非特別順利，家裡現在還放著三把要求退回的壺，純屬因為個人喜好和審美不同，並非質量問題。這樣也就勢必出現一個問題就是：作為作者，他認為自己做出來的壺特別好的前提下， 給了低價，結果一會兒要一會兒不要，很容易反感。