從成片質量上來說，《我在時間盡頭等你》或與去年情人節檔的《一吻定情》比， 從故事到人物都不那麼俗套，卻也沒有擺脫台版《比悲傷更悲傷的故事》那種狗血矯情、刻意煽情的創作主旨。
但一個不能忽略的現象是，能夠在上映半個月後，拿到近5億票房成績，這部承包七夕情侶觀影檔期的作品，適應了以年輕情侶為主的市場需求，哪怕，它就是一部影迷們不恥的情人節特供片。
《我在世界盡頭等你》有存在的意義嗎？或許沒有，或許有。
就像好萊塢在每年的聖誕節前後，都要扎堆上映俗不可耐的家庭喜劇、惡搞鬼片，以便讓明星大腕們一窩蜂的出來搔首弄姿露個臉，給廣大北美、歐洲觀眾送上祝福，國內院線的檔期，也會在春節、情人節這類特殊節日，迎來一大波相似題材類型片。
這絕非這類影片的投資方、主創、發行方和院線合起伙來糊弄觀眾，而是一種適應市場、適應觀眾的必然做法。
本來想要主打2020年西方情人節檔，卻因眾所周知的原因，幾乎霸占了東方情人節——氣息的檔期紅利，《我在世界盡頭等你》是符合市場需求的。
畢竟，如膠似漆的小情侶們和追求浪漫的小資夫妻，總要享受過節的儀式感，其中的「文化儀式」——愛情電影，自然是不必可少的。
有人拿《我在世界》與2018年創造了近10億票房的台版《比悲傷》比較，認為兩者同樣俗不可耐、不值一提。
客觀的說，執導過《匆匆那年》、《這些年一路有你》這類青春片的青年女導演姚婷婷，其實很想把《我在世界盡頭等你》拍出新意，通過穿越時空的相互守護故事，達到以情動人的目的。
與狗血到家的《比悲傷》中，男主親自下場PUA女主、女配，女主撒謊、做作、裝可憐博取男配同情，《我在世界盡頭等你》還算是劇情中規中矩，人物說得過去，浪漫橋段多少有些亮點。
不過，或許是主創的駕馭能力有限，講故事的思路混亂，亦或者是剪輯水準不高，沒完全吃透主創的意思，115分鐘的成片根本無法承載這個不倫不類、經不住推敲的愛情故事，承載不住主創充滿野心的表達慾望和創作意圖。
《我在世界盡頭等你》最具價值的地方，就在滿足情人節的觀影需求，問題是，過於強調程式化、套路化的創作，讓這類影片從故事到情感幾乎毫無突破，以觀影的角度上講，基本上屬於套娃式的應景之作。
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