7位導演齊上陣？這動畫太豪華了吧
說起動畫領域的大師，我們往往都會想起他們那些名作，而忽視他們一些不那麼出名的作品。
比如一說起今敏，人們往往會想到他的紅辣椒，而忘了他還有過一個叫做《妄想代理人》的番劇。
或者談到湯淺政明，很多人都會談論他的《獸爪》、《四疊半神話大系》，知道他早期作品《貓湯》的人則少之又少。
我們今天要講的作品，就包括一些大師不那麼出名的短篇動畫，它就是——
《天才嘉年華》
《天才嘉年華》里，每個導演都有自己最擅長的地方，但說到元素混搭最出色的，一定是河森正治執導的《上海大龍》。
河森正治雖然沒其他幾個導演，比如湯淺政明或者渡邊信一郎那麼有名，不過他也曾經是《星際牛仔》的編劇。
在《上海大龍》中，河森正治一改之前的浪漫風格，而是創造了一個更有想像力的故事。
功龍是個五歲的小孩 ，他平時喜歡看一些特攝片，常常幻想自己就是裡面的主角。
然而他因為身材矮小，每次總被同學欺負，只有他的朋友美花幫過他，卻也被欺負的同學嘲笑。
有次天上掉下來了一個類似水晶的東西，功龍撿到後，發現能用水晶畫出心中想要的東西，這個東西是未來的地球人和反叛的AI都在爭奪的想像實體化系統。
並不是所有人都能駕馭這個東西，因此功龍成了兩邊都在爭搶的對象，一開始功龍完全被戰爭場面嚇個半死，完全依靠未來的地球人來幫助他。
後來他才想起特攝片里的劇情，自己畫了一套戰鬥服，擊敗了AI。
未來的地球人因為太依賴生物科技和AI，已經喪失了生殖能力，所以對他們來說，小孩的想像力是更有力的武器。
可能日本沒有神筆馬良的故事，所以這個畫出心中所想物品的設定，對他們來說可能十分新穎。
其實除了劇情的有趣之外，這部動畫的構圖也一樣很優秀，這部動畫往往會在平靜的畫面中，讓構圖角度顯得更傾斜，這樣就會讓畫面顯得不那麼平常。
而在導演拍一些追擊的場面的時候，背後場景往往就會加大透視，透視就是我們觀察物體的一種規律，我們看到的平行線段往往會匯聚到一點上。
如果讓平行的線段傾斜角度更大，就會讓畫面更有張力，比如動畫里這樣。
除了《上海大龍》之外，還有《抽搐死亡》也屬於構圖原畫十分精緻的組。《抽搐死亡》的劇情很簡單，就是描述了亡靈世界三個學生的一次冒險。
主角是一個類似食屍鬼一樣的怪物，一次他不小心把青蛙帶到了學校，整部動畫就是講主角和自己在社團認識的好朋友，三個人一路逃跑躲避活物管理員追擊的故事。
導演主要是想展示自己心中亡靈世界的美，各種建築、怪物都畫的極其精緻，畫面也很有透視感，顯得有衝擊力。
如果說這部動畫還有劇情，那麼其他幾個實驗性質的短片，則顯得更意識流一些。湯淺政明的《夢的機器》就是這樣一部作品。
《夢的機器》中，主角是一個小孩，他找不到父母，被迫自己離開了家中。一路上他遇到了一個想要傷害自己的火焰，無論小孩用什麼零食討好他都無濟於事。
後來小孩則躲到水裡，發現火焰也已經死去了，小孩的另外兩個朋友——一個長腿怪物和螢火蟲，都死在了旅途中。
最後小孩也慢慢變得蒼老，身上也縫了不同顏色的皮膚，右腿也換了假肢，他帶著雕刻了自己和螢火蟲的雕塑，回到了自己原來的家中。
他發現，家裡誕生了另外一個小孩。
整個故事就像隱喻我們的一生，每個人可能都會失去自己的朋友、敵人，我們也會變得和最初的自己不那麼相似。
我們的自我，看上去像是縫縫補補過的，新經歷過的事情，都會讓自己變的不同，最後漸漸老去，迎接新生命。
說到人生這種宏大的話題，其實二村秀樹的《limit cycle》也在討論。這部作品看起來神神叨叨的，就沒有劇情，就男主的聲優給你叨叨各種哲學理論。
然後畫面上這部動畫看著也挺新穎的，各種版畫、蒙德里安的現代藝術、公式、電路板等等，視覺元素上很豐富。
我這裡就不展開講了，如果說你就好這口，天天找很多神神叨叨的村口老大爺跟你嘮，那這部動畫是你的菜。
不過對於大多數人來說，最多只能感覺到視覺元素的精緻，還有鏡頭語言比較豐富。
其實天才嘉年華的開篇動畫《GENIUS PARTY》，也是給人類似的觀感。他們並不像湯淺政明的動畫，雖然意識流一點，但是還能有解讀的空間。
這兩部動畫基本就是導演在觀眾心中刻了八個大字，「愛看不看，不看拉倒」。當然《天才嘉年華》中，也有劇情特別清晰的。
比如渡邊信一郎的《baby blue》和《門鈴》。《baby blue》阿正之前已經寫過影評了，這裡就不贅述。
《門鈴》雖然沒有《baby blue》的水平那麼高，不過也是通過一個懸疑故事，來表達了人心的多面性。
主角是一位男高中生，他有次回家，發現了家裡已經有了另外一個自己，他的家人只能看到那個「冒牌貨」，看不到他。
於是他感到十分恐慌，又打電話給了自己的朋友。結果這次朋友也依然看不到他，男主在門裡看到另一個自己又已經捷足先登，進了自己朋友的家裡。
而第三次他去了一個女同學家，這次他終於領先其他的「自己」一步，讓女同學看到了自己。
整個故事其實隱喻了人的多面性，我們一旦被人看到自己的某一面，那麼他可能就不會接受你還有其他的特質。
這部短篇動畫是由一個新人導演福山庸治執導，也呈現了不錯的效果，其實這跟動畫背後的公司STUDIO 4℃的經營風格有關。
曾經STUDIO 4℃製作的動畫《機器人嘉年華》，就給了當年名不見經傳的梅津泰臣執導的機會。
湯淺政明也在這個公司中獲得了執導處女作《心靈遊戲》的機會，所謂「天才嘉年華」，並不只是捧起來那些已經眾口皆碑的大師。
而是讓那些有潛力的新人們，也在能夠自由的執導作品，這也是他們通向天才的第一步。