辛棄疾是公認的豪放派代表人物，但他的作品風格，並非只有豪放一種。

《稼軒長短句》收錄辛棄疾詞作600多首，其題材、風格大體有以下幾類：

一.氣概豪邁、慷慨激昂的「豪放」風格

二.才氣橫軼的散文體詞

三.傳統的柔媚婉約風格

四.清新的田園詞

下面就以上風格分別舉例說明。

一．縱橫開闔、氣概豪邁、慷慨激昂的「豪放」風格

毫無疑問，此種風格的詞是辛詞中最為人熟知、也是數量最多的一種。我認為，這類風格的詞，還可以再細分為兩種：

一種是飽含強烈感情、沉鬱頓挫、力拔千鈞之作，這種作品，無論思想性或藝術性，均最能代表辛詞典型風格，是辛詞中最有價值的作品。如《摸魚兒》：

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土！閒愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。

陳廷焯《白雨齋詞話》云：

稼軒「更能消幾番風雨」一章，詞意殊怨。然姿態飛動，極沉鬱頓挫之致。起處「更能消」三字，是從千回萬轉後倒折出來，真是有力如虎。

關於該詞，筆者擬稍後再詳細論述。

辛詞另一種「豪放」的細分風格，可概括為「雄深雅健」。這類詞缺少沉鬱頓挫之致，但縱橫跌拓、放收自如，亦是辛詞的上佳之作。如《賀新郎》：

甚矣吾衰矣。悵平生、交遊零落，只今余幾！白髮空垂三千丈，一笑人間萬事。問何物、能令公喜？我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。情與貌，略相似。

一尊搔首東窗里。想淵明、停雲詩就，此時風味。江左沉酣求名者，豈識濁醪妙理。回首叫、雲飛風起。不恨古人吾不見，恨古人、不見吾狂耳。知我者，二三子。

二. 別開天地、橫絕古今的散文詞

蘇軾以詩為詞，革命性地擴展了詞的題材風格，辛棄疾更發展至「以文為詞，以論為詞」，推動這種改革向前邁了一大步。劉熙載《藝概.詞概》云：「稼軒詞龍騰虎擲，任古書中理語瘦語，一經運用，便得風流」；馮金伯《詞苑萃編》云：「詞至稼軒，經子百家，行間筆下，驅策如意「，均言稼軒善於運用古書入詞。如《哨遍.秋水觀》即為隱括《莊子.秋水篇》之作：

蝸角鬥爭，左觸右蠻，一戰連千里。君試思、方寸此心微。總虛空、並包無際。喻此理。何言泰山毫末，從來天地一稊米。嗟大小相形，鳩鵬自樂，之二蟲又何知。記跖行仁義孔丘非。更殤樂長年老彭悲。火鼠論寒，冰蠶語熱，定誰同異。

噫。貴賤隨時。連城才換一羊皮。誰與齊萬物，莊周吾夢見之。正商略遺篇，翩然顧笑，空堂夢覺題秋水。有客問洪河，百川灌雨，涇流不辨涯涘。於是焉河伯欣然喜。以天下之美盡在己。渺滄溟望洋東視。逡巡向若驚嘆，謂我非逢子。大方達觀之家，未免長見，猶然笑耳。北堂之水幾何其。但清溪一曲而已。

三. 纏綿悱惻的傳統婉約風格

對於稼軒詞的婉約風格，歷代詞論多有評述，如蔡嵩雲《柯亭詞論》云：

稼軒詞，豪放師東坡，然不盡豪放也。其集中，有沉鬱頓挫之作，有纏綿悱惻之作，殆皆有為而發。

馮金伯《詞苑萃編》云：

公所作詞大聲鏜鎝，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古。其穠麗綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。

茲舉其「纏綿悱惻之作」《祝英台近》於下：

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住？

鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、帶將愁去。

魏慶之《中興詞話》言此詞「風流嫵媚，富於才情，若不類其為人矣」。可見，稼軒詞不僅慷慨豪邁，柔媚纏綿之作亦擅勝場。

四. 清新的田園小詞

辛棄疾在上饒閒居期間，寫過一些清新而極富農村氣息的小詞，是稼軒詞集中令人耳目一新的作品。如我們所熟悉的《清平樂.村居》，茲再舉一首《鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》：

春入平原薺菜花，新耕雨後落群鴉。多情白髮春無奈，晚日青簾酒易賒。

閒意態，細生涯。牛欄西畔有桑麻。青裙縞袂誰家女，去趁蠶生看外家。

「新耕雨後落群鴉」，活脫脫一幅農田春耕畫圖，寫得極其清新生動。這種農村生活題材詞作，在兩宋詞人中，除蘇軾與辛棄疾外，幾乎難得一見。

綜上所述，辛棄疾詞具有非常廣泛的題材和風格，在兩宋詞人中可說是獨一無二的。蓋因辛棄疾才情天縱、慷慨磊落，心之所想，情之所至，無所不言；又因其豐富的人生經歷，上至國家大事，下至平民生活，都廣泛接觸，因此，凡政治社會、家國命運、人生感慨、兒女私情等，所有題材無一不可入其詞中，又因其高超的藝術技巧，這些題材在辛棄疾筆下，舉重若輕，表達得淋漓盡致。

論者對稼軒詞的評述

歷代文人、詞論家有大量對稼軒詞的論述，茲摘錄部分，以進一步了解稼軒詞之特點。

楊慎《詞品》：

……自非脫落故常者，未易馮其堂奧。劉改之所作《沁園春》，雖頗似其豪，而未免於粗。

譚獻《復堂詞話》評《摸魚兒》：

裂竹之聲，何嘗不潛氣內轉。

謝章鋌《賭棋山莊詞話》：

學稼軒，要於豪邁中見精緻。近人學稼軒，只學得莽字、粗字，無怪闌入打油惡道。

陳廷焯《白雨齋詞話》：

辛稼軒，詞中之龍也，氣魄極雄大，意境卻極沉鬱。不善學之，流入叫囂一派，論者遂集矢於稼軒，稼軒不受也。

稼軒詞自以《賀新郎》一篇為冠。《別茂嘉十二弟》，沉鬱蒼涼，跳躍動盪，古今無此筆力。

蔡嵩雲《柯亭詞論》：

其集中，有沉鬱頓挫之作，有纏綿悱惻之作，殆皆有為而發。

這些評論，我們要注意兩點：

一.稼軒詞佳處不易學，往往容易流於粗、莽、叫囂。

二.稼軒詞意境沉鬱，筆力極雄。

什麼是沉鬱？下面我們分析一下《摸魚兒》這首詞。

這首詞作於淳熙己亥年（1179年），其時辛棄疾四十歲，由湖北調任湖南轉運副使，同僚王正之在小山亭設酒席送別，這首詞即在席上所作。

開頭「更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去「，春天很快就要逝去，再難經受風雨的襲擊。

「惜春長怕花開早，何況落紅無數」，因為不想春天逝去，所以希望花不要開得太早，而現在，卻已經滿地落花，春天已經逝去，想挽留也挽留不住。

「春且住。見說道、天涯芳草無歸路」，這裡，作者突然說，春天，暫停下離開的腳步！這一頓挫，令詞頓生波瀾。你看這天涯的芳草，已經遮擋了回來的路，春天將一去不返。

「怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮」，可是，春天卻不說話。只有那檐下的蜘蛛，不停地織網，只為了留住那春天的飛絮。

「長門事，準擬佳期又誤。娥眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰寄？」，「長門事」，是用漢武帝陳皇后失寵的典故，來借代自己被奸人妒忌、不被朝廷重用的失意心情。哪怕自己一腔熱血，向朝廷進克敵復國之策，亦不能獲得皇帝的重用。

「君莫舞。君不見、玉環飛燕皆塵土」，接上一句的「娥眉曾有人妒」，言這些小人別得意忘形，你看，楊玉環趙飛燕之輩最後不都落得個死於非命的下場嗎？

「閒愁最苦。休去倚危欄。斜陽正在，煙柳斷腸處」，不要上高處眺望，那夕陽中的煙柳，更令人傷心銷魂。

這首詞，說的是「惜春」，是自然界的現象，但陳廷焯《白雨齋詞話》說「詞意殊怨」，王弈清《歷代詞話》也說「辛賦《摸魚兒》一闋，詞意頗怨」，馮金伯《詞苑萃編》說「其詞可謂怨之至矣」，說明這首詞是有所寄託的。這首詞包含了作者對國家命運的憂慮、對個人失意的抱怨，也有對當權者的不滿。全詞通過借喻來表達滿腔憤懣，而並不是把思想感情直接說出來，那充沛的感情，欲噴簿而出，就像一把拉滿的弓，充滿了力量，卻沒有直接射出，而是通過婉轉的手法去表達，所以這就是陳廷焯說的「氣魄極雄大，意境卻極沉鬱」。沉，即是不張揚，不外露；郁，是雄厚、積累的意思，沉鬱，不張揚，不叫囂，力量內蘊。

詞的語言特質和詩、曲不同，詞的美學特質是「婉曲幽微」，不直說破，多言外之意，能引發讀者豐富的感發與聯想。這一美學特質，葉嘉瑩先生曾有詳細論述，這裡由於篇幅所限，就不詳細說明。筆者想通過對辛棄疾不同風格的詞的分析，來說明這一特質在辛棄疾詞里是怎樣表現出來。

豪放詞中佳者，是符合「婉曲幽微」特質之作

前面說到，辛詞中藝術成就最高的，乃是如《摸魚兒》這類沉鬱頓挫的作品。這類作品儘管屬於「豪放」類型，但其表現手法，並不是直抒胸臆，一發無遺，而是通過借喻，將感情隱曲地表達，如借春天的逝去來表達對國家和自己的境況的憂心、憤懣，所以其辭句里隱含的意思，往往幽微委婉，引發讀者聯想。

筆者前面還將辛棄疾的「豪放詞」細分為兩類，一類是如《摸魚兒》這種沉鬱頓挫的，另一類如《賀新郎.甚矣吾衰矣》、《賀新郎》與陳同父唱和詞、《沁園春.帶湖新居將成》等，缺少沉鬱頓挫之致，但縱橫跌拓、放收自如，亦屬一流作品，但這一類作品，與《摸魚兒》、《賀新郎.別茂嘉十二弟》、《賀新郎.賦琵琶》、《永遇樂.京口北固亭懷古》等相比，終是稍遜一籌。如王國維即甚推崇《賀新郎.別茂嘉十二弟》一詞，言其「章法絕妙，且語語有境界，此能品而幾於神者。然非有意為之，故後人不能學也」，王國維素來看不起南宋詞人，唯獨推崇辛棄疾，更把這首詞推為神品。陳廷焯則認為「稼軒詞自以《賀新郎》一篇為冠」（指「別茂嘉十二弟」篇），說明這一類詞乃是辛詞中藝術成就最高的。

學稼軒詞易流於淺直，以其淺白處易學，深微處難學

前面提到，對辛詞的評論還存在另一種觀點：稼軒詞佳處不易學，往往容易流於粗、莽、叫囂。實際上，學辛詞難以學到的，就是詞的「婉曲幽微」的美學特質。如劉過、劉克莊，乃至清代的陳維崧，辛詞的豪邁雄壯都學到了，沉鬱頓挫卻沒有學到，缺少含蘊之致，自然免不了粗、直，流於叫囂。這種流弊，發展到極端，就是今天的老乾體，只會喊假大空的口號，表面很豪邁，實則空洞粗鄙無力。說到底，還是對詞語言的美學特質沒有深刻理解。因此，謝章鋌《賭棋山莊詞話》云：「學稼軒，要於豪邁中見精緻」，精緻，即隱曲幽微之致。

略析其它題材風格稼軒詞之美學特質

再看辛詞的以議論為主的散文風格的作品。如前面所引用的《哨遍.秋水觀》，儘管隱括古書，運用自如，但很顯然，這種直接的議論，枯燥無味，全無詞的美感。所以即使我們讚賞辛棄疾的大膽革新，但這一類詞，終究不能成為辛詞的代表作品。

以《祝英台近》為代表的傳統婉約體詞，是屬於「本色」之詞，如張綖說：「大抵詞體以婉約為正」，這一類詞由於其題材和風格的原因，多有詞的婉曲幽微的特點，因此亦屬稼軒詞中佳作。但其思想性和藝術感染力均不足以上比《摸魚兒》一在詞作。

再有一種是反映農村生活的清新的小詞，這類詞在兩宋詞里屬難得的作品。然而，這類詞的語言美感特質，和詩並無多大區別，如「平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉」，用在詩里完全不違和，因此以詞的美學特質來說，這一類詞並不算最佳的作品。

最後再總結一下。詞語言的美學特質，在於婉曲幽微，容易引發聯想和感發，即使慷慨激昂的「豪放」派作品，其佳者亦不乏婉曲含蘊之致，如慷慨之氣一瀉無餘，則容易流於淺直粗鄙。或言詞在今天已經衰落，如果還給好詞設定這樣一個標準，把蘇軾辛棄疾開拓的題材和詞風予以否定，算不算倒退，會不會限制詞在今天本來已經極為艱難的發展？這個問題，或者筆者以後有時間再談一下。