2022年，抖音上線微短劇共329部，其中重點微短劇有267部。依託位元組系強大的算法推薦機制，抖音微短劇破億的有55部。

在公布2023年推介片單時，抖音也明確了在2023年微短劇領域的重點，是強化用戶追劇心智，以及持續產出具有影響力的爆款。

值得一提的是抖音的「辰星計劃」，它是由抖音聯合長信傳媒、檸萌影視、正午陽光、華策影視、完美影視、北京精彩、壹同製作、登峰影業、靈河文化、曉年青工作室等在內的十家頭部影視廠牌發起，旨在抖音站內向青年創作者徵集創意短片。

短視頻平台一如既往在微短劇方面投入，而長視頻平台，也在積極擁抱更短的劇集。

如果說過去優愛騰芒四大平台在微短劇方面只是小步試探，那麼從2022年開始，長視頻平台的步子便開始越邁越大，甚至乾脆跑步前進。

在優愛騰芒四大平台中，優酷一直被認為更有微短劇基因，事實也確實如此。2019年，優酷開始布局短劇，2021年推出「扶搖計劃」，為短劇製片方和 IP 平台搭橋，以投資+分帳的方式參與到項目中。

另外去年優酷又提出了「開創計劃」，專注於網劇、微短劇以及網絡電影的投融資、孵化和研發。優酷PGC長劇及短劇負責人劉華博則表示，平台針對微短劇的預算和業務規模相比去年都更進一步，會對入選作品進行全程幫扶。優酷短劇對劇集類型，特別是女性向短劇進行了進一步細分，此外像反套路種田文這類新內容也會出現在未來的規劃中。

騰訊視頻則在2021年底推出短劇廠牌十分劇場，該劇場涵蓋喜劇、國風、互動、懸疑等多劇種。去年爆款微短劇《大媽的世界》，便是源自於十分劇場的孵化，這部將鏡頭對準「大媽」這一銀髮群體的劇集，在年輕人中卻掀起了熱潮。

女性題材內容，一直是芒果系的優勢，包括微短劇領域。芒果TV打造了「大芒計劃」，以女性向題材為主，但在女性化內容的基礎上，加入劇本殺、快穿、無限流等元素，打造區分度與新鮮感。

值得指出的是，芒系微短劇以定製為主，品控嚴格，因此口碑不錯。2022年底，大芒計劃工作室與番茄小說、最小光圈影業達成戰略合作，據悉大芒計劃工作室與番茄小說將共同打造 10 部短劇.

雖然愛奇藝在2018年就試水微短劇，但正式布局較晚，去年年末，愛奇藝發布微短劇分帳合作模式，被視為是其吹響號角的開端。這一模式的發布，也意味著愛奇藝旨在以此吸引更多微短劇創作者，打造精品微短劇內容。

影視大廠入局，微短劇走上精品化

各大平台紛紛布局加碼微短劇，使得微短劇數量呈現井噴之勢。另一個值得注意的變化在於，過去的微短劇屬於「土法煉鋼」，內容品質較為粗糲，而如今這一波微短劇熱潮，從質量來看顯然要更加精雕細琢，這其中與影視大廠的入局脫不開關係。

以今年在抖音引發熱議，且播放量順利破億的《二十九》為例，單從內容本身來看，這部微短劇的質感便很不一般。

全職主婦發現老公出軌，不動聲色地來到「小三」身邊。按照過去微短劇的邏輯，後續的劇情可能會是主婦報復老公與小三的狗血故事。而《二十九》，卻刻畫了兩位女性從敵對到理解，最終互相救贖的故事。

而這部不走尋常路的微短劇背後，檸萌影視的身影若隱若現。《二十九》的出品方好有本領，正是檸萌旗下的短劇廠牌。

不止檸萌影視一家，這幾年放下身段入局微短劇，似乎成為了影視大廠的共識。

在影視大廠中，最先看好微短劇的，是長信傳媒。這家曾打造過多款熱劇的影視公司，在2020年就提出過要布局短劇與中劇，2021年長信傳媒共開發了十餘部中劇，但市場反響不及預期。

在與抖快等短視頻平台多次接洽後，長信傳媒由中劇轉向短劇，並依託短劇對自己的IP宇宙進行補充。比如去年的《大唐來的蘇無名》，就是對《唐朝詭事錄》這一IP的延伸與補充。

通過平台方公布的平台各項扶持計劃，我們發現華策影視、開心麻花、靈河文化、自由酷鯨、北京精彩、中匯影視、質量引力等影視大廠，紛紛投身這場微短劇熱潮之中。

大廠入局微短劇，為這一新生品類帶來的好處顯而易見。

首先，是劇集品質的提升。在微短劇剛誕生之時，大眾對其的態度總是戲謔中帶著輕視，認為這種劇集無內涵，無內容，只是靠著密集的狗血爽點吸引受眾。大廠的加入，讓這幾年微短劇市場中出現了不少精品內容，微短劇的「污名」也被進一步洗刷。

其次，是劇集題材的拓寬。早期微短劇以甜寵或狗血居多，且許多微短劇內容出現同質化、互相抄襲的情況。大廠的加入，讓微短劇題材得以拓寬，豐富了微短劇的創作及取材土壤，而且不少曾經被忽略的群體，隨著題材拓寬被注意到，甚至成為微短劇的主角，比如以退休阿姨為主體的《大媽的世界》。這種題材、內容上的豐富，又為微短劇帶來新的用戶。

最後，是演員的再就業。說來殘酷，但事實就是如此。長劇集在選擇演員時，演員能否帶動劇集收視，是很重要的衡量因素，因此部分有演技但扛劇能力有限的演員，只好在劇集中鑲邊。

雖然觀眾對這些演員報以同情，為他們不能擔綱主演打抱不平，但當這些演員真的在長劇集中挑大樑時，觀眾卻並沒有貢獻播放量與收視。

微短劇，則給了這些遺珠演員一片新天地。比如楊蓉，在長劇集中的她演著臉譜化的心機配角或主角的媽媽輩，而在微短劇中，她成為主角，讓觀眾看到「姐姐好颯」的一面。

加之，最近抖快及視頻號，都在對內容擦邊的「野生微短劇」進行整治，相信未來的微短劇會在精品化之路上躍上新台階。

微短劇大潮下，機會與危機並存

必須承認，微短劇這幾年發展速度之快，甚至已經超過了行業預期。任何事物快速發展都伴隨著亂象的出現，微短劇也是如此。

與長劇集相比，微短劇的投入更少，且平台有扶持計劃，給了不少小團隊機會，但也正因為與長視頻相比，微短劇回本更容易，所以有人在其中試圖靠著攪混水而謀利。

比如上文提到的「野生微短劇」。這類劇集主要是靠著擦邊內容博人眼球，甚至在紅線上跳舞，以色情暴力等內容吸引受眾。

有短劇團隊告訴深度文娛（ID：shenduwenyu），這種擦邊+熱門話題排列組合的方式，一度是業內心照不宣的創作密碼。「霸總、嬌妻、千金、重生、復仇，你隨便兩兩組合就能搞出一部小短劇來，而且這種劇背景基本都是現代，妝造啥的也不講究，回本很快」。

但這種以狗血擦邊為賣點的短劇，一方面對行業的發展有害無益，另一方面觀眾的爽點閾值被一路抬高，為了博取受眾關注，劇集的尺度也只能越來越大。

而且更關鍵的是，這種「野生微短劇」的生產周期極快，容易形成劣幣驅逐良幣效應。這或許也是為什麼平台紛紛出手，打擊「野生微短劇」，正本清源。

從政策、平台以及影視大廠的姿態來看，微短劇領域也蘊藏著無限機遇。尤其是對小團隊或者個人而言，微短劇或許會成為他們被看見的渠道。

伴隨著微短劇的發展，對題材、內容要求的提升，微短劇對人才的需求量很大。而且因為微短劇具有投入小、回本快、有扶持的特點，出品方也願意在微短劇身上實驗一些新題材，這對於有想法的新銳影視人而言，是種被外界看到的機會。

「微短劇現在需求量大，而且沒有形成定式，給了創作者更多發揮的空間。我有拍紀錄片的朋友，最近也琢磨著來搞微短劇，但他想把紀錄片的那套手法用在微短劇里，像這樣的人業內有很多，這也會讓微短劇從表現形式、內容以及題材上都變得更精彩」。

演員能從微短劇熱潮中獲得直接好處，這一點不再過多贅述。IP持有方、網文創作者，同樣是微短劇春天的受益者。

網文內容創作越發五花八門，但部分長劇集囿於政策等原因，很難原汁原味地還原網文IP本身。這也是為什麼這些年，IP劇總是陷入「貨不對板、魔改」的爭議。其實出品方也很委屈，如果不經歷那樣大刀闊斧的改動，劇集根本沒有可能播出。

但微短劇的政策監管相對寬鬆，一些不能在長劇集中出現的元素，在微短劇方面卻可以「槍口抬高一寸」，儘可能地做到還原。這對IP方以及IP粉絲來說，無疑是件好事。

值得注意的是，月前舉辦 的" 網絡視聽高質量發展 " 主題論壇上，優愛騰等平台也提到了，會在未來的微短劇中，更多應用AIGC技術，提高製作效率。

春風已至，微短劇迎來進一步爆發是必然趨勢，也期待這一波爆發在催生更多精品的同時，帶動整個劇集行業「捲起來」，滋生更多好內容。