作者|衛解
左手開分8.1，右手長尾8.3，《異人之下》《少年歌行》兩部真人漫改精品的問世，為行業精品化道路新築基石。也就是在同一天，優酷2024片單發布，近十部漫改劇赫然在榜，仿佛向所有人宣告：發力漫改賽道，優酷是認真的。
事實上，真人漫改正在成為新生的奶與蜜之地。在過去一兩年內，公布的漫改項目多達51部。但如何拍好漫改劇，仍然是懸在頭上的達摩克利斯之劍。在這樣一個檔口，《異人之下》的誕生，既有文化傳遞、改編落地、身份認同的三點一線，也有對用戶基因的深度理解，還不缺技術賦能內容的實踐，無疑是為行業提振士氣。
《異人之下》、《少年歌行》豆瓣評分
近期，優酷副總裁謝穎、阿里大文娛首席技術官鄭勇、導演許宏宇針對《異人之下》的創作理念、製作流程、技術融合進行了深度交流。優酷對真人漫改賽道的升級創新方法論也更加明確——故事本土化、題材多樣化、內容精品化、視野國際化。
「四化」策略之下，優酷紮根國人的文化、情感土壤，立足本土化國漫IP，意在打破對歐美日韓動漫題材和敘事的模仿，同時與尖端的內容團建立長期合作，用高度契合的創作理念，進而用質量打破邊界，打造真正的宇宙化內容矩陣。
（劇評人李星文、《異人之下》導演許宏宇、優酷副總裁謝穎、阿里大文娛首席技術官鄭勇）
擴展到整體的方向，阿里大文娛和優酷的目標則可以概括為精品化、工業化、標杆化。以《異人之下》為起點，以「內容+技術」的結合加快影視工業化的實現，以創新型內容促進行業標準的進化，進而形成人才培育戰略，為行業提供源源不斷的動力。
對此，許宏宇有切身體會，「通過《異人之下》跟優酷合作，對我來講，是真的讓影視產業有一個新的變革或者新啟動。」
一場「新中式」漫改實驗
事實上，無論中日韓，近年來在本土漫改賽道的成績總是不如預期。縱觀國內影視市場，在過去的一兩年中，各大影視公司公布的漫改劇項目多達51部，但目前豆瓣評分超過八分的本土漫改劇仍然鳳毛麟角。
（海外網友對《異人之下》的評論）
「漫改劇怎麼改才好看」，一直是圍繞在創作者和平台頭上的問題。
在這個階段，一個成功的先鋒內容，對於市場和行業的意義尤為重大。《少年歌行》和《異人之下》 的出現，用極致的本土化與正視用戶的創作思維，滿足了行業和觀眾對漫改賽道的期待。
許宏宇直言，團隊對《異人之下》的故事研究時長持續了三年之久，他認為，「《異人之下》雖然是幻想類題材，但是擁有中國觀眾體內最深的文化密碼。」
因此我們能夠看到對陰陽五行、山水、民歌乃至《西遊記》的展現和新解讀，把中國傳統文化變成根基去做創作。謝穎將這樣的內容製作方向，進一步理解為打造受眾的「身份認同」。
具體體現為對地緣感的刻畫。「像張楚嵐是江西的，馮寶寶講四川話，王也是北京小爺。其實我們塑造這一批熱血少年團的時候，希望讓當代年輕人得到身份的認同感，這一點比較重要。」
（《異人之下》導演許宏宇）
在文化傳遞、改編落地、身份認同三點下功夫，《異人之下》想要打造的，是最契合中國口味的「新中式」漫改劇，和「中國人自己的超級英雄」。
與此同時，無論是創作團隊還是平台，都對《異人之下》乃至漫改劇的受眾定位十分清晰。
謝穎直言，優酷給《異人之下》的定位就是大眾向的，「希望除了原著受眾以外，還有更多的觀眾能看到這部誠意之作」，從商業周期或者作品生命周期考慮，「其實作品需要影響到未來的五年或者十年的這批年輕人。」
用Z世代能夠認同並且感興趣的形式去包裝，進而實現用戶語境的融入，才是視頻平台需要拿出的作品。比如陰陽五行對應人體的臟器、天人合一這類理念，是傳統文化潤物細無聲的傳遞。
（優酷副總裁謝穎）
就在不久前，比利時COS大賽一張張靈玉和蜘蛛俠的趣味聯動圖，在社交平台引發熱議，讓不少人看到了本土漫改通往漫威的希望。以《異人之下》為代表的漫改內容，已然找到真正新鮮流行的年輕基因密碼，打破地域邊界，向世界的年輕人講好中國故事。
（蜘蛛俠、蝙蝠俠和張靈玉一起打太極）
從嘗新到創新，擁抱科技
另一個值得討論的點是，在《異人之下》中，出現了數字人的應用。
24集後半段，哪都通臨時工之一二壯現身，這個角色的飾演者，其實是阿里大文娛打造的數字人厘里。一時間，「國內數字演員首度出演真人劇集」，成為了觀眾和行業都極為關注的話題。
（數字人厘里）
阿里大文娛首席技術官鄭勇受訪時透露，已經有數位從業者向他詢問手上的項目通過數字人來呈現的空間。「數字人厘里參演真人劇集，對於阿里大文娛和整個行業有著里程碑式的意義。數字人可以參演電視劇了，甚至哪天參演電影，我覺得（《異人之下》）是一個起點。」
（阿里大文娛首席技術官鄭勇）
厘里的出現，一方面是製作團隊對於新鮮內容的落地和理解，另一方面也是阿里大文娛和優酷對於技術革新的深度理解和嘗試。
在AIGC、人工智慧、虛擬人已經成為大眾生活談資的當下，《異人之下》籌備初期，許宏宇就想要將虛擬角色加入創作，而且要和故事緊密結合。
原作設定中，只能通過電磁波與人交流的二壯，可以說是一個無可挑剔的對象。但和其他演員一樣，厘里同樣需要參與試鏡環節，到了實拍環節，團隊還去除了厘里的美顏參數，以便呈現出真實的膚質，更加接近真人演員。
（數字人厘里飾演二壯）
「技術」在《異人之下》的體現，並不只有數字人。團隊其實想要進行一場視效前置的嘗試，無論是張楚嵐的陽五雷、張靈玉的水髒雷、王也的風后奇門，特效呈現在《異人之下》的占比非常之高。「站在我的視角裡面，文化和技術上的結合，特效和效果會跟技術發展是相關的。」
也正因如此，《異人之下》的特效加入時間是先於大部分劇組的。在創作階段，就需要把分鏡、特效想好，將流程前置。
如果要將虛擬拍攝更深度融入創作，「可能未來整個生產流程會有一些變化。」謝穎說道。
拿到結果並不簡單，但鄭勇也不懼，「相比國外，中國的影視行業相對更擁抱新技術，行業跟AI跟技術相關的融合，我覺得會走在前面。」
精品化、工業化、標杆化，優酷的信心與展望
2018年起，從「長短之爭」的1.0時代，到「降本增效」的2.0時代，隨著對自身和行業認知的越發清晰，優酷的下一個目標，則是成為行業的「引路人」，以長期主義率先進入3.0時代——「提質增效」。
「提質增效」細化到各個層面，其實就是精品化、工業化、標杆化這三個關鍵詞。
「精品化」對應到內容上，則是加大投入，重點布局真人漫改、科幻、先鋒短劇等創新賽道。同時攜手名家、錨定名作改編，與優秀內容人共創共贏。從優酷最新發布的2024片單中不難看出，平台對於「尖端合作」的堅持。
而差異化內容布局註定是一場持久性戰鬥。在甜寵、懸疑、女性向逐漸擁擠的當下，觀眾急需沉浸在新鮮的「編外賽道」。考慮到當下國人的情緒、文化傳遞的重要性以及社會發展進步的必然趨勢，發力的方向自然流向了兩個角度——「東方」和「科幻」。
（優酷2024部分片單）
在設想里，阿里大文娛和優酷想要實現虛擬拍攝、AIGC等領先技術和內容的深度融合，即便處於摸索期，但做第一個吃螃蟹的人並不可怕。「我覺得要用一個長遠的眼光，一個完整周期的眼光來看這個事情。技術是有一個發展階段的，而對科技的投入是不降的。」
在工業化之外，優酷現在的嘗試也事關影視行業的「生態」。正如許宏宇所說，「當技術變得更清晰，更多的年輕導演有想像力且得以實現的時候，會給整個行業帶來非常大的價值。」
今年3月，第十屆中國網絡視聽大會上，阿里大文娛董事長兼CEO樊路遠表示，優酷作為一家「數位技術與優質內容雙輪驅動」的視聽平台，以推動中國影視工業化進程為己任。
而《異人之下》的出現，就是在重新定義行業的標準。當一個先鋒的內容出現並得到認可，受眾對於內容的標準線就必然被更新，進而促使行業良性發展，讓這些「新」成為「日常」。
正如謝穎所言，未來的日子裡，優酷將繼續履行平台責任，做中國影視工業化的基礎設施提供者，為好內容全力以赴的奮鬥者，陪創作者奉獻精品的服務者，新生力量的培育者，以及優秀作品的傳播者，為影視行業的內容前景保駕護航。