唯一「媲美」米芾的大師，曾用8年「反抗」王羲之，一...
唯一「媲美」米芾的大師，曾用8年「反抗」王羲之，一封信能賣1億
李斯認為「用筆如『游魚得水,景山興雲』」 ，古人對於筆法的豐富性跟靈活性十分看重，尤其是魏晉之後，書法逐步走上藝術性的道路。
就不能恪守嚴謹拙質之風，要跟游魚、浮雲一般自由多變，在保留質感的同時，展現出多姿多彩的趣味性，豐富氣質與風韻，經得住品讀研磨。
例如米芾就以「風檣陣馬、八面出峰」著稱，一邊迅疾行筆一邊八面轉鋒，點畫還頗為凝練，沒有漂浮流俗之氣，這種氣度十分鋒利獨特。
就連王羲之都要避其鋒芒，但在元代有一位「大師」的書法，能跟米芾「持平」，可以完美「補全」他的真跡，此人就是號稱「元書第一」的趙孟頫。
根據陶宗儀《輟耕錄》的記載，趙孟頫無意中得到米芾真跡《壯懷賦》，可惜中間有幾行出現毀損，為了不讓前人書法出現遺憾，他前後臨摹數次。
都不太滿意，最終通過自身感悟，將刻本與摹本對比，把它圓滿的填補完整，成為近700年來唯一「媲美」米芾的大師，當然也有人好奇。
米芾跟趙孟頫書法風格迥然不同，為什麼他可以參透「米書」，其實這跟他們同學「二王」書法有關，甚至從臨摹的意境跟氣韻上看，趙孟頫勝過米芾。
例如從這卷《明肅樓記》研究，卷中行筆流暢連貫，筆絲輕盈優雅，精緻又婀娜，內在蒼勁醇厚，章法上起伏錯落，富有意趣，全卷充滿率真爛漫之氣。
其實他年少學習趙構書法時，就迷戀「二王」的秀逸輕盈之美，中年真正進入魏晉大門，從《蘭亭序》、《十七帖》等作品中，體會魏晉用筆的姿態橫生。
追求點畫的飄逸清雅之美，和精到自然的筆勢，同時他比米芾的單求筆法，還多了一項意境追求，從內在肌理的層次感中，分析王羲之的行筆急徐輕重。
就像此作，讓墨色展現出靈魂與情感的表達，賦予字體生命力跟節奏感，不僅讓外在呈現秀麗綽約之美，內在也有典雅蕭散之氣，拓展了藝術層面。
而且此作寫於趙孟頫晚年，他在60歲之後，為了擺脫早年的纖柔媚俗之態，開始用8年「反抗」王羲之，取法與清秀截然相反的李北海書法。
從歷史來看這一舉措是對的，正是李北海雄健渾博的書法特點，為其字增強了骨力，讓卷中的點畫剛勁紮實，彰顯出精神氣度，撐起了血肉之美。
比早年提升了好幾個檔次，甚至2010年時，他的兩封書信賣了2.7億，一封就價值1億，當真是書壇「佼佼者」，因此時常臨摹此作。
不僅可以學到活潑精湛的「二王」筆法，提升用筆的豐富性和流動性，還能保證法度的嚴謹，跟筆勢的穩健，防止之後學習草書時，產生漂浮流俗之態。
真跡現存於台北故宮博物院，乃館中「珍寶」，經多方努力我們對趙孟頫的《明肅樓記》進行超高清復刻，採用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，
對比原作進行1：1還原，全卷極為高清，墨色濃淡以及筆法轉變等細節都清晰明了，與真跡毫無二致，見此品如見真跡，若您喜歡可以點擊下方商品連結一觀。