過去的書家，
與其說是由於藝術的自覺，
毋寧說是環境的產物。
因為過去所謂讀書人，
人人都有書法的基本訓練，
引動天才，遂稱名家。
我們以後要改變一下態度。
要把書法當作一種藝術去培養，
因為大量的具有書法基本訓練的讀書人既不可復得，
便只好有計劃的培植有志於書法的藝術天才，
使他們在書法上用幾十年的功夫，
就像音樂、國畫一樣，
或者還可以維持這種特殊的藝術於不墜。
梁實秋，原名治華，字實秋，1903年1月6日出生於北京，浙江杭縣（今杭州）人。筆名子佳、秋郎、程淑等。中國著名的散文家、學者、文學批評家、翻譯家，國內第一個研究莎士比亞的權威，曾與魯迅等左翼作家筆戰不斷。一生給中國文壇留下了兩千多萬字的著作，其散文集創造了中國現代散文著作出版的最高紀錄。代表作《莎士比亞全集》（譯作）等。
中國的書法和畫法一樣，在世界藝術史上獨樹一幟，有極特殊的造就。但是也和畫法一樣，其前途是頗可慮的。
藝術創造離不了工具，中國字需要用毛筆寫，需要用墨，需要用手製紙。這些年來，這些用具的製造已告衰退，寫字的人也不考究筆墨紙張了，由學校出身的人，用鋼筆、自來水筆的時候多，使用毛筆往往覺得為難了。
寫中國字，需要若干年功夫，方得橫平豎直，再加若干年的臨摹體會，方能希望有一點風格，至於寫到不俗，那就要看個人的資質如何了。由學校出身的人，哪裡有那麼多閒工夫寫字？社會生活如此忙迫，哪裡有興致欣賞書法？
所以中國書法，至晉唐而登峰造極，厥後雖歷代有名家，究竟不得有更高的造詣，至於晚近，遂急劇衰落。其主要原因乃社會性質之根本的改變。所謂士大夫階級，所謂文人雅士，根本衰落了。其所擁有的藝術之一——書法，當然也只好跟著式微。譬如瓷器，從前多少名窯在爭奇鬥妍，如今只好在博物院裡陳列著供人欣賞了，中國書法的前途是不是也要和瓷器一般的無望呢？這很可慮。
我覺得我們應該更有意地把書法當作是一種藝術來看，這便是挽救書法的頹運的一線生機。過去的書家，與其說是由於藝術的自覺，毋寧說是環境的產物。因為過去所謂讀書人，人人都有書法的基本訓練，引動天才，遂稱名家。我們以後要改變一下態度。要把書法當作一種藝術去培養，因為大量的具有書法基本訓練的讀書人既不可復得，便只好有計劃的培植有志於書法的藝術天才，使他們在書法上用幾十年的功夫，就像音樂、國畫一樣，或者還可以維持這種特殊的藝術於不墜。