「寫生研究」筆不礙色:諶北新

2020-03-28     當代油畫

【導言】「寫生研究」欄目除了梳理繪畫語言的傳承、演進的歷史脈絡與規律,重要的是將「寫生」置於當代藝術的大平台進行探討研究,強調「寫生」與社會、人文、時代的關係,以當下的視角來考察「寫生」的價值和意義。本欄目編選具有代表性的藝術家,供大家分享。

1 藝評論

水天中 |美術評論家

保持新鮮、明朗的感覺,是諶北新風景畫作品的一大特色。雖然他出自馬克西莫夫油畫訓練班,但他不像蘇俄風景畫家那樣總是在構築鴻篇巨製,不像蘇俄風景畫家那樣在自然景色中尋找文學性甚至悲劇性。作為長期生活和工作在陝西的畫家,不熟悉諶北新的人們往往以「長安畫派」模式比照和想像他的藝術。實際上諶北新走著一完全獨立的道路,他並不以陝西風物為風景畫的題材中心,也並不依附於中國現代文學中的長安想像。他的風景是沉靜、明快和爽朗的,不但陽光下的海灘,積雪的山村如此,陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致,這種韻致使人聯想起宗炳首倡的」暢神」和辛棄疾嚮往的「爽氣」。諶北新的藝術格調與這些觀念泉脈相沿,它既是自然氣象,也是人文理想,它萌生於畫家的眼神和胸襟,擴充於畫家明朗的色彩與自由的筆意。而以畫家與觀眾在觀察與欣賞方面的充分自由為立足點,擺脫了「教化」、」說明」 與「鼓動」的負擔。

——摘自《諶北新的藝術氣質與風景畫的新空間》

郎紹君 | 中國藝術研究院美術研究員

在水墨畫里,有一種說法是「色不礙墨」、「色不礙筆」,這是中國畫的要求,油畫應該反過來是「筆不礙色」,這樣油畫藝術的特點才能顯現。諶北新先生做了這一點,強調筆法,但不影響他在色彩上的發揮,不妨礙色彩上的表現力。油畫不應該在表現上去模仿中國畫用筆的形態,因為水墨材料與油畫材料性質完全不同。諶先生的油畫不是線,而是塊面,用一種有肌理的筆觸,更自由地表達自己的情感,發揮油畫的特點。筆觸具有肌理性,塊面的筆觸與色彩達到了雙美。但色彩始終是主角,這是恰當的方式。造型是一種簡約,這種簡約是因為強調了筆觸,強調了意對形的簡化,從而形成的筆觸化的簡約。

2 作品欣賞

《薄暮》

布面油彩

120cm×120cm

1957

中國美術館館藏

《晨》

布面油彩

100cm×130cm

1957

中國美術館館藏

《冬》

布面油彩

80cm×100cm

1957

中國美術館館藏

《神槍手》

布面油彩

29cm×26cm

1964

中國美術館館藏

《浦江》

紙面油彩

20cm×27cm

1974

中國美術館館藏

《青島印象》

布面油彩

20cm×26cm

1979

中國美術館館藏

《白雲》

紙面油彩

26cm×27.3cm

1979

中國美術館館藏

《于右任》

紙面油彩

150cm×90cm

1984

私人藏

《巴黎郊外》

紙面油彩

25cm×27cm

1988

中國美術館館藏

《金秋》

布面油彩

20cm×25cm

1988

中國美術館館藏

《小白船》

布面油彩

52.5cm×72cm

1999

《臘月》

布面油彩

25cm×20cm

2000

中國美術館藏

《早春》

布面油彩

40cm×50cm

2001

《早市》

布面油彩

20cm×25cm

2003

中國美術館藏

《魯瑪》

布面油彩

25cm×25cm

2004

中國美術館藏

《長安雪》

布面油彩

25cm×25cm

2006

中國美術館藏

《長安雪之八》

布面油彩

25cm×20cm

2007

《暖冬》

布面油彩

32cm×36cm

2010

中國美術館藏

《秦嶺家園》

布面油彩

120cm×80cm

2011

中國美術館藏

《疍民之家二》

布面油彩

45cm×60cm

2012

《路上》

布面油彩

30cm×40cm

2013

《牧屋》

布面油彩

50cm×60cm

2013

《太平洋西海岸》

布面油彩

100cm×100cm

2013

《休漁之二》

布面油彩

120cm×80cm

2013

《南國漁港之一》

布面油彩

120cm×80cm

2014

《漁家之二》

布面油彩

60cm×50cm

2014

《湖邊》

布面油彩

80cm×100cm

2014

《太平洋上小碼頭》

布面油彩

80cm×100cm

2014

《伯克利小碼頭》

布面油彩

100cm×80cm

2015

《廢船》

布面油彩

60cm×60cm

2015

《礁石》

布面油彩

80cm×100cm

2015

《海南所見》

布面油彩

29cm×29cm

2015

《紅房頂》

布面油彩

27cm×29cm

2015

中國美術館館藏

3 自 述

須其自來 不以力構

我畫的風景不屬於「祖國山河」那種魂魄之作,它們只是一些司空見慣的小景。這大概是由於少年時在巴山蜀水的鄉間度過,且受如《陋室銘》和冰心的那種「須其自來,不以力構」影響至深的緣故。我是南昌人,小時候就知道「青雲譜」里有過一個八大山人,以後我更喜歡上了虛谷。五十年代學風景畫時,印象最深的又是俄國的柯羅文和法國的莫奈。大樹下面好乘涼,也就得過且過。這就是我的習畫過程。

諶北新

2000.7

4 藝術家簡介

諶北新

1932年生於北京,祖籍江西南昌。1953年畢業於中央美術學院繪畫系,1957年畢業於中央美院馬克西莫夫油畫訓練班。曾任西安美術學院油畫系主任、教授,西安美術學院研究院副院長,中國油畫學會常務理事,陝西油畫學會會長及俄羅斯列賓美術學院榮譽教授等職。作品多次入選全國油畫展及在北京、西安、台灣、香港和法國、荷蘭和美國等地舉辦過多次個人畫展,作品被中國美術館,中央美院美術館,牛津大學美術館等機構和個人收藏。

2002年 馬克西莫夫油訓班學員在北京聚會

1988年 在泊多瓦寫生

2002年 在杭州寫生

2004年 在美國西部寫生

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【寫生研究】尋找真實:楊參軍

【寫生研究】循善致美:何紅舟

【寫生研究】才情並茂:焦小健

【寫生研究】漫山雲水駐我心:白羽平

【寫生研究】微妙的律動:忻東旺

【寫生研究】與自然對話:趙開坤

【寫生研究】渾厚粗獷,靈動鮮活:閆平

【寫生研究】自然和心靈的風景:王克舉

【寫生研究】曲徑通幽:陳和西

【寫生研究】微妙的詩意:龐茂琨

【寫生研究】直抒胸臆,回歸本源:丁一林

【寫生研究】濃鬱熱烈、淋漓酣暢:管樸學

【寫生研究】簡約與塑形:趙培智

【寫生研究】意寫群山:王輝

【寫生研究】坦然而沉醉:崔國強

【寫生研究】得之自然:袁文彬

【寫生研究】青春的歌頌:杜建奇

【寫生研究】肆意揮寫,酣暢淋漓:王彥文

【寫生研究】樸素親切:王嵬

【寫生研究】直面肖像:童雁汝南

【寫生研究】荷風水韻:劉文星

【寫生研究】形與色的交響:楊繼鋒

【寫生研究】寓情風景:吳建陵

【寫生研究】質樸豐富:金凡

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