今年夏天，一部《逃出大英博物館》的系列短片火爆網絡，該片講述了文物玉壺旅行回家背後隱藏的一段段跨越時空的故事，三集在抖音累計獲贊超2000萬，B站每集視頻播放量超500萬……
沉浮千年，文物的心聲期待被聽見；物換星移，文物的夙願念念不變。近期湖南衛視播出的《萬物友靈》，就是一檔聚焦文物的原創文化類劇情綜藝節目。
該節目共六集，圍繞國內知名博物院館的珍稀藏品展開，邀請演員郭柯宇飾演性格孤僻卻才華橫溢的文物修復師，原新生代青春男子組合RTA的四位成員成員劉俊麟、徐浩、左溢、朱元冰，和葉子淳一起飾演五個性格迥異的博物院實習生。每期節目都有不同的劇情演繹，師生們在一個個難題中探秘，解開文物背後的神秘故事。
巧妙編排讓文物火起來
讓知識活起來
《萬物友靈》每期聚焦一種文物類型,結合新穎有趣的劇情演繹，深入淺出地輸出知識，帶領觀眾走進文物的「內心世界」，為文化節目注入嶄新表達。
製作團隊有意避免把節目做成枯燥的說教風格，決定另闢蹊徑創新節目編排方式。首期內容就以引人入勝的故事情節拉開帷幕，幾名剛畢業的大學生來到一座博物館實習，每個實習生都有著鮮明的性格和目標，這為故事發展注入了戲劇衝突。
夜幕降臨，實習生們意外發現博物館中有一名神秘女性，引發了一連串神秘事件，這個巧妙的情節設計吸引了觀眾的興趣。生動故事情節的引入，為觀眾打開了認知之門，使他們更容易接受和理解文物知識。巧妙的編排方式既考慮了文化節目的深度，又顧及了觀眾的多樣需求，頗為走心。
接著，節目進入核心環節——文物展示，這是《萬物友靈》要傳遞的核心知識內容。
《豕尊之願》一集中，一位博物館工作人員兼文物專家針對青銅器文物，和觀眾探討「青銅器為什麼重要」「我國和西方青銅器的差異及原因」「中國古代北方和南方青銅器為什麼不一樣」等問題，為觀眾科普青銅器的古代地位等知識。
面對實習生們拋出的問題：中國的青銅器為什麼看著比西方的青銅器更精緻呢？專家在做東西方文物對比時，沒有妄自菲薄，也沒有盲目自大，而是從專業角度進行講解。
在東西方文物的對比中，展示了我國文物背后豐富的文化內涵。隨著專家們的深入講解，實習生們也產生了不同的見解和爭論。這種呈現方式既增加了節目的趣味性，又讓觀眾了解了文物的歷史和價值。觀眾紛紛表示，「原來一件青銅器里，竟然隱藏著文明的密碼」。
歷史冗長複雜，節目裡把國學內容、歷史典故以通俗易懂的方式進行講解，有助於普及相關知識。信息碎片化時代，大眾普遍缺乏時間去進行深度閱讀，去上國學課，但該節目把劇情扮演和歷史知識進行有機融合，通過人物對話和專家講解，將劇情層層推進，是真正地寓教於樂。
以文物寄情
傳承千年中華文化
中國歷史如漫漫長河，文物更如天上繁星，每一件文物身上都寄託著不一樣的故事，這些故事裡又蘊含著我們中華民族神秘古老且又鮮活親切的魅力。
「讓收藏在博物館裡的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來」。喚醒沉睡的文物，有助於對中華五千年文明追根溯源。
傳統文化的傳承是個世代接力的宏偉事業，以往談到文化傳承這一議題時，慣常的切入視角往往是聚焦於「傳承人」這個數量稀少罕見的群體上。
然而，文化傳承人固然可敬，但如果要喚起更廣大群體的文化自覺意識，那麼文化綜藝所聚焦的人群，就需要從「傳承人」轉移到普通人身上。
對此，《萬物友靈》選擇以個體人物的切身真實體驗，來作為喚起觀眾文化傳承使命的切入口。
每一集的末尾，節目會突出個體的成長，或是觀念的改變，或是透徹的領悟。比如，郭小宇望著豕尊不禁發出感慨：「我今天突然理解你的心情了，不管這個世界變得如何殘酷，你一直都在履行為我們祈福的使命，對嗎？」
《執壺之執》一集中，劉俊麟最先發現刻有波斯文字的瓷片，在知曉了隱藏在瓷片背後的跨國之戀後，這個對各類文玩如數家珍的「玩二代」徹夜未眠，他一早來到陶瓷修復室，把每一片瓷器鄭重地包好，安放進了木盒。看似玩世不恭的他，彼時看待文物的眼神變得更加嚴肅和深沉。
當文物背後承載的情緒被揭開後，觀眾的體驗感也變得異常豐富。它可以是對知識的渴求、好奇心的驅使，也可以是對相關故事產生強烈的共鳴。讓文物活起來的《萬物友靈》，不僅讓文化認知的過程變得更加趣味化，也讓文化體驗所蘊含的同理心被激活。
了解文物的過程，亦是一個相互治癒的旅途。透過實習生們一點一滴的認知與感觸，觀眾能夠體會到自身在弘揚中國優秀傳統文化這份事業上的責任。
文物只是物體，卻承載著人的情感，我們大致可以從這些古樸的文物中窺見從前的故事，古人的千愁萬緒經過歷史的傳承，寄託於豕尊、執壺、帛書……這是另一種形式上的天涯共此時。人會變，物會舊，只有感情永遠鮮活明亮，永遠存續。
與文物對話
用劇情創新文化綜藝
「知之者不如好之者，好之者不如樂之者」。個體對文化的認知由淺入深，從起初對文化產生興趣，受興趣驅動開始系統性學習，到最後萌發傳承文化的使命感，大致遵循「興趣-理解-傳承」的路徑。
當審視弘揚中國優秀文化面臨的痛點時，可以發現「興趣-理解-傳承」三點均是痛點。就文化綜藝而言，「小而美」的標籤禁錮著它的內容或照本宣科，或過於陽春白雪……這讓文化綜藝成為最難突破創新的內容類型之一。因此文化綜藝只有以破釜沉舟的勇氣才能實現自我煥新。
看過《萬物友靈》的觀眾很多都會被節目天馬行空的劇情所吸引，但拋開該形式外殼，其之所以能為文化綜藝吹來新風，是因為整個節目將破解「興趣-理解-傳承」這三個文化傳播與傳承所面臨的實際痛點，作為創作的初衷。
「友靈」作為節目的核心理念，聚焦傳統文化傳播與傳承的第一個難點——興趣。《萬物友靈》通過劇情化、擬人化的創意表達和更具網感的解讀，去激活年輕觀眾對古老文物與傳統文化的興趣。
文物修復師郭小宇告訴年輕的實習生們：「其實文物和人一樣，都是有靈魂和情緒的」。因此，我們面對的不是冰冷的物件，而是與我們一樣有著複雜情緒、期望他人聽到自我心聲的「人」。
創作者把文物放在與人平等的位置，這是一種高級的擬人手法。於是，便有了第一期節目裡的經典一幕：郭小宇對著三千多年前用青銅鑄造的「豕」說出「最近天氣有點反常，改天把你挪出來，晚安」。
這個富有想像力的情節背後，暗藏了節目組的用心。《萬物友靈》試圖向大眾傳遞一個關於文物與傳統文化的認知：每一件文物及其背後的傳統文化，都值得我們認真傾聽與理解。這是一種將歷史演繹劇情化的努力。
該節目在實現歷史理解通俗化方面，做了很多功課。郭小宇談到青銅器是權力和地位的象徵時說商周時期，它是「明貴賤、辨等列」的階層標誌物，實習生朱元冰立馬風趣地說道：「那不就是奢侈品嘛」。
「唐朝外銷第一窯」長沙窯的瓷器是平民用得起的瓷器，這被解讀為「主打下沉市場」；鐫刻在瓷器身上的詩文都是當年的「草根民間段子手」所寫，所以才未被收錄於《全唐詩》中。這些緊貼當下社會生活的類比，瞬間消解了文物與觀眾間的疏離感。
《萬物友靈》突破節目形式的限制，在每集30分鐘的體量里將微短劇、科普訪談、紀錄片等不同形式，精心融合在一起，為觀眾打開了深入了解歷史文化的窗口，一步步揭開千年文物的故事。讓創新始終立足當下，這或許是《萬物友靈》帶給綜藝行業的最大啟迪。