近期，《原弘與造型: 源自20世紀20年代新興美術運動》展覽，在東京武藏野美術大學美術館·圖書館舉辦，展出了日本平面設計師原弘（1903～1986年）在上世紀20年代至40年代的設計作品以及手稿。從這些展品中，我們可以清晰地看到原弘早期的設計探索，是如何受大正後期新興藝術運動影響的。
但是此次展覽，只是呈現了原弘設計生涯早期的面貌，並未涉及他後續三四十年漫長的設計歷程。實際上，原弘在日本平面設計界的影響廣泛而深遠。作為設計師，他橫跨海報、包裝、書籍、雜誌裝幀等領域，主張設計是一種服務；作為多個平面設計組織的發起者和領導者，他是日宣美和日本設計中心的核心人物；作為設計教育者，他在武藏野美術大學執教幾十年，培養了無數後輩。通過設計實踐、設計組織、設計教育，他編織出一個影響日本平面設計進程的網絡，堪稱是日本平面設計的塑造者。
塑造日本平面設計的進程
原弘出生於長野縣飯田鎮，1921年畢業於東京府立工藝學校，隨後開始了自己的設計生涯。這個時期的原弘，正如此次展覽所示，設計探索受到大正後期新興藝術運動的影響，同時他憑藉為花王肥皂的包裝設計，開始被日本設計界所矚目。
海報《電影5月1日》，1927-1929年
原弘並非一個閉門造車型的平面設計師，而是積極參與設計組織，並在組織中充分發揮自己的專業技能，從而對社會產生更大的影響。
《廣原平版印刷設計集》，1926年
1934年，原弘與木村伊兵衛等人創立了日本對外宣傳雜誌《nippon》，1941年他又轉去東方社擔任《front》雜誌的藝術指導，他在設計《front》雜誌版式的時候，創造性的採用將頁面分割成上下兩部分的透視畫法來表現戰爭場景，這些雜誌在原弘的指導下，注重版面的視覺形式和敘事探索，打造出獨具一格的形式感，也在視覺傳播方面達成很好的社會效應。
海報《第 3 次快照競賽》，1935年
《日本旅行》第2卷第4期，1936年
1951年，原弘和龜倉雄策等一起成立了日本宣傳美術會（簡稱日宣美），這是戰後日本第一個全國性的平面設計師組織，日宣美通過向社會公開徵集作品和舉辦展覽的方式，挖掘眾多新銳設計師，很快就被譽為培養戰後設計師的搖籃。
「Graphic』55」展海報
1955年，《平面設計55展》在高島屋百貨舉辦，這個展覽反響巨大、影響深遠，堪稱日本平面設計界的大事件，參展設計師除了原弘，還有龜倉雄策、河野鷹思、早川良雄等日宣美主要成員，並特邀美國設計大師保羅·蘭德參展，這個展覽對於參展作品沒有嚴格的統一規範，而是充分尊重設計師的個人探索，集合了攝影、插畫、植字、印刷等當時各種現代設計手法，但大部分作品又都顯現出日本獨有的民族文化和美學風格。原弘的參展作品包括《現代中國文學全集》《世界文化地理體系》等，作品中照片和文章的構圖，沿襲了他貫用的現代設計手法，信息明確，風格清晰，完成度很高。
《Graphic』55》展圖鑑 設計師：原弘
之後，原弘在1957年《日本雕刻展》以及1959年《文字排版展》中展出了自己的海報作品，他通過將日本文字特性做線性化處理，以及照片和文字獨特的版式設計，來凸顯具有日本特色的設計美學。
1960年，原弘和龜倉雄策等設計師，集聚當時日本設計界的頂尖好手，創立了日本設計中心，希望通過設計的力量，提升客戶的經營資源，基於日本民族美學創造新的文化價值，原弘和龜倉雄策既是日本設計中心的發起者、組織者，也是經營者。
《日本畫報》，1973年
為了提升本國在國際社會中的地位，日本於1964年承辦了東京奧運會，整體設計由勝見勝組織的奧運設計懇談會負責，包括原弘、河野鷹思、田中一光、龜倉雄策等都是懇談會的成員，他們對東京奧運會的標誌、海報、請柬、獎狀、宣傳品等進行了系統設計，其中原弘負責字體及公共關係相關的設計，這一屆東京奧運會的視覺設計，以整體一致為原則，形成了一個完整的協同設計系統，開創了奧運設計史上的新典範。
1964年東京奧運會門票 原弘
幾十年如一日，原弘一直活躍在商業設計的最前線，接受不同的委託專案。精益求精的專業水準，結合換位思考的服務意識，讓他成為一個資深而高產的設計師，作品涵蓋平面設計的各個領域，其中又以書籍和雜誌裝幀尤著，勝見勝曾經評價原弘為「書本設計的天皇」，同時他也被西方設計界公認為最具代表性的日本平面設計師之一。
塑造新時代的設計教育
作為設計教育者的原弘，先後任教於東京府立工藝學校和武藏野美術大學，他在幾十年的設計教育歷程中，深刻影響了武藏野美術大學視覺傳達系的發展。
原弘於1921年開始在東京府立工藝學校印刷科任教，他積極介紹當時歐洲的現代主義平面設計理論，並在1932年翻譯了《新活版術研究》，他也是第一個把西方字體排印（typegraphy）理論介紹到日本的設計師。
《新凸版印刷研究》及此書介紹手稿，1931-1932年
1947年，原弘開始擔任造型美術學院（武藏野美術大學的前身）實用美術科教授；1952年，武藏野美術大學正式成立商業美術科，原弘擔任主任教授；1962年，武藏野美術大學成立商業設計專業，原弘繼續擔任主任教授。原弘在武藏野美術大學任教多年，一手建構了商業設計專業的課程內容，這些課程後續發展為視覺傳達系的課程體系；原弘注重西方的影響，因此也將西方設計理論引入武藏野美術大學的課程體系；原弘在任期間，日本的社會與文化藝術與國際有了更多交流機會，武藏野美術大學也開始了與國際接軌的步伐。由於原弘在設計教育方面的卓越貢獻，1981年，武藏野美術大學聘任他為名譽教授。
《FRONT》雜誌1-2期內頁排版，1942年
縱觀日本平面設計師，在原弘那個時代，似乎沒有其他設計師，可以像原弘那樣，既在設計實踐上不斷精進，又通過參與設計組織與社會活動持續推動設計浪潮前進，同時還藉助設計教育去傳播設計思想……原弘通過在創作、組織、教育領域的全方位影響，推動了日本平面設計的進程，在某種程度上塑造了現代日本平面設計的形狀，而日本平面設計界為了紀念原弘的卓越貢獻，特別設立了東京藝術指導俱樂部·原弘獎，當今知名設計師佐藤卓和菊地敦己也是原弘獎的獲獎者之一。雖然原弘已經故去，但是他對於日本平面設計的影響，卻至今不息。
文 Article / 祝士偉 John Wish
圖 Pictures / 武藏野美術大學美術館·圖書館 Musashino Art University Museum&Library