對於書法愛好者來說，王羲之不僅僅是一個人名，逐漸演變成了一種「信仰」。歷朝歷代的書法家，基本上都學過王羲之的字，那些敢於批評王羲之的人，事實上都沒有超過他，但這些人又能夠大膽創新、自成一家，豐富了書法史，其中就包括本文的主角金農。
金農
金農，字壽門、司農，號冬心，生於清康熙二十六年（1687年），浙江錢塘人。金農博學多才，因此他能被薦舉博學鴻詞科，但又與科舉仕途無緣，屢次落第，最終布衣一生。他人生大多數時間都窮困潦倒，晚年寄居揚州，靠賣字畫為生，是「揚州八怪」之首。
金農生活的康熙、雍正、乾隆三朝，正是「帖學」大盛的時期，「二王」、趙孟頫、文徵明、董其昌等人的書法備受推崇，但金農反其道而行之，他說道：「會稽內史負俗姿，字學荒疏笑騁馳，恥向書家作奴婢，華山片石是吾師。」認為遒媚縱逸的風格儼然俗氣外露，自己要學碑刻的生拙之氣。
金農以《國山碑》《天發神讖碑》《華山碑》為根基，遵循兩漢書學法度，獨創了一種扁筆書體，融合楷、隸筆法與體勢，這就是他的「漆書」。這種字體可謂前無古人、頗有諧趣，後世齊白石、張大千、徐悲鴻都給予極高評價，而有些網友則批評他的漆書是「三歲嬰兒水平」「油漆美術字」。
首先，為了寫出「漆書」，金農特地將毛筆末端剪得一樣齊整，就像刷子一樣，如同刷漆一樣在紙上寫字，這正是「截毫端作擘窠大字」。而在用墨方面，金農並沒有一味追求把字都寫得焦黑如漆，用墨極濃無比。羅聘說：「冬心先生真吾師，渴筆八分書絕奇。」
所謂「渴筆」，指得就是用墨較枯，時有飛白；而「八分」是說金農的「漆書」充分吸取了隸書筆意，波磔之勢較為明顯。金農漆書的飛白，如同用掃帚掃過，金農很喜歡這種處理，形容它：「用筆似帚卻非帚，轉折向背毋乖離。雪浪輕張仙鳥翼，銀機亂吐冰蠶絲」。
金農創造「漆書」時，已經年過半百了，他積累了多年的楷、篆、隸心得後，才開始大膽創新。金農將筆畫進行了簡化，省去了轉筆和提按動作，正因此才會給人以「美術字」的感覺，但也營造出簡潔率真之美。
金農以橫掃和斜拉的方式寫出飛白。「橫掃」比較容易理解，「斜拉」主要是處理撇畫的，也就是古人所說的「倒薤」之姿，向左拉伸形成弧度。凌霞稱讚金農：「漆書有如金錯刀，詩格畫旨皆清妙」這種獨一無二的字體頗受歡迎，還有人專門學習「漆書」。
金農晚年還能有旺盛的創作力和新意，正是他多年來紮根傳統之後的結果，與當下那些博人眼球的「丑書」有本質區別。
薤
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