人物形象是構成文學作品的基本要素之一。然而由於受字數的限制，古典詩詞描寫人物形象時，便很難像散文、小說等文學樣式那樣進行展開描述，更多的是通過捕捉人物的某一細節，用高度凝練的語言將其表現出來。通常情況下，人物的細節之處有形神、動作、心理等。
本文向大家分享的這首《閨怨》，便是一首心理描寫水平很高的閨怨詩。它出自於唐代詩人王昌齡之手，是王昌齡創作的一首七言絕句。說到閨怨詩，其實歷代以來數量非常多，基本都以寫少婦、少女在閨閣中的憂愁和怨恨為主，多數是傷春懷人。
清代黃生《唐詩摘鈔》記載：感時恨別，詩人之作多矣，此卻以「不知愁」三字翻出後二句，語境一新，情思婉折。閨情之怍，當推此首為第一。其意思就是說，王昌齡的這首閨怨詩，構思新穎獨特，筆法含蓄委婉，堪稱古今閨怨詩第一。那麼它究竟有何獨到之處呢？它的心理描寫水平之高，又體現在何處呢？
《閨怨》
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
首先，我們來看詩的首句「閨中少婦不知愁」，乍看之下，還以為詩人搞錯了題目，畢竟「不知愁」與「閨怨」自相矛盾。但結合下文，便會理解詩人的良苦用心。原來王昌齡是為了刻畫閨中少婦微妙的心理變化而有意這麼做。至於她「不知愁」的原因，一是「上翠樓」，二是「覓封侯」。
「翠樓」，即青樓，古代顯貴之家的樓房多飾青色。說明這位閨中少婦的家境是比較富裕的，自然也就沒有經歷過什麼生活波折，也就很難體會到丈夫從軍遠征，離別多年的憂愁。其次，當時正是唐王朝國力強盛，全民尚武的時候。正如岑參詩中所說「功名只向馬上取，真是英雄一丈夫」。
也就是說，當時的社會風氣，決定了許多男人的生活理想就是「覓封侯」。而女人也會主動要求自己的丈夫去從軍建功立業。因此正如這首詩中所說，一開始她是「不知愁」的，所以才會「春日凝妝上翠樓」，即精心打扮準備去欣賞大好的春光。此時的少婦觀賞春色以自娛，她是歡樂而「不知愁」的。
然後，詩的後兩句「忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯」，也就是說當她欣賞大好春光，看到了路邊楊柳新綠的時候，心情忽然難受了起來，不禁後悔當初主動要夫君去從軍。那麼她為什麼看到楊柳新綠，心理會產生如此大的改變呢？我們說在古代，有折柳送別的習俗。可能她想起了當初與丈夫離別時的情形。
還有可能她看到了楊柳的再一次新綠，忽然意識到青春易逝，很可能等丈夫回來，她就蒲柳先衰了。種種思緒，讓她產生了一個強烈的念頭，就是後悔當初讓丈夫離家千里，一別就是數年。到了這裡，這位閨中少婦所產生的情愫，就是題目所說的「閨怨」了。由此可見，從一開始的「不知愁」，終到最後的「悔愁」，僅在一句「忽見陌頭楊柳色」中，便體現得淋漓盡致。
古人說：「詩貴曲而忌直」，王昌齡這首詩無疑深得其妙，更多的是留給我們自己去想像。雖然「覓封侯」是當時的社會風氣，但是弊端顯而易見，它讓多少閨中少婦苦于思念。對於我們來說，這首詩其實還告訴了一個夫妻相處的道理，陪伴最重要。
綜觀王昌齡的這首詩，它生動地刻畫了少婦心理的迅速變化，卻不說出變化的具體原因，意韻極深婉，可以說是語短情長。單從人物的心理描寫來說，王昌齡這首詩，短短4句，無疑堪稱心理描寫的典範。除此之外，它也反映了一個時代的社會特色，具有歷史意義。
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