又到了每周日的奇情專欄時間。
最近，一則新聞讓魚叔大吃一驚。
法國頂級女演員艾曼紐·貝阿，在最新紀錄片里透露：
她在11-15歲期間，曾遭遇家人的性侵。
如果不是外祖母解救了她，自己都無法確定自己能否活下來。
性侵對於女性的影響是巨大的。
沒想到，如今已經60歲的艾曼紐·貝阿，依然沒能逃出這個陰影。
在沉默了40多年之後，才決定勇敢地說出來。
讓人感到同情的同時，也為她的勇氣感到欣慰。
作為法國最具代表的電影明星，貝阿年輕時的美貌，被譽為「天使之顏」。
一雙水汪汪的藍眼睛，總有一種說不出的破碎感。
現在的人一提起她，大多最先想到的是《碟中諜》中的性感特工，或是《八美圖》中的美艷女傭。
無論哪個角色，都美得令人戰慄。
左：《碟中諜》劇照，右：《八美圖》劇照
不僅如此，貝阿的諸多電影形象也一直充滿了勇敢、獨立又反叛的力量。
今天的專欄，就為大家介紹一部她在1990年代的代表作。
故事講述的，是一位為了解放慾望而與時代、與社會對抗的——
《法國女人》
Une Femme Française
要說艾曼紐·貝阿有多美？
1987年，她在愛情奇幻片《天使在人間》中飾演了天使一角。
儘管在片中她沒有一句台詞，但過分驚艷的容貌，幾乎滿足了人們對天使的想像。
貝阿因此收穫了「人間天使」的稱號。
除此之外，她還有一個頭銜：
全法公認的「法國史上最偉大的十位女星」之一。
要知道，法國從來不缺美女。
從「大眾初戀」蘇菲·瑪索。
到「擁有令攝像機破碎的眼睛」的阿佳妮。
還有被冠以「國寶」的朱麗葉·比諾什。
而艾曼紐·貝阿，也絕不是空有皮囊而已。
在她的演藝生涯中，出演了不少大尺度的電影。
她20歲的大銀幕首秀，就是一部被戲稱為「文藝A片」的情慾片《隱私慾望》。
更為人熟知的，當屬與簡·柏金合作的《不羈的美女》中全裸出鏡。
或許是因為多國混血使然，貝阿身上一直有著一種獨特氣質：
純潔與慾望共存的雙重性。
《法國女人》這部電影，更是把這種氣質表現得淋漓盡致。
珍娜，一個美麗的巴黎女孩。
她與丈夫一見鍾情，不久就舉辦了婚禮。
此時的兩人幸福而甜蜜。
好景不長，二戰爆發了。
作為軍官的丈夫，也走上了戰場。
更不幸的是，他還在德國被俘。
戰友回到巴黎， 把這一消息帶給了珍娜。
你以為珍娜會悲傷難過？或是堅強地繼續生活？
都沒有。
她竟然和丈夫的戰友睡到了一起，就在她工作的診所。
起初，在戰友表露了自己對她的愛慕之意時，珍娜因為已婚的身份，條件反射想要拒絕。
可在戰友伸手挽留的時候，她遲疑了。
隨後，這雙不屬於丈夫的男人的手，順著珍娜白凈的大腿緩緩伸入裙底。
珍娜雖下意識想要阻擋，但最後還是敗在了慾望之下。
之後，兩人更是同居在了一起。
實際上，這並不是珍娜第一次出軌。
在丈夫出去打仗的這幾年中，她和不止一個男人有過肌膚之親。
珍娜的姐姐將這些都看在眼裡，並認定珍娜就是一個出軌成性的蕩婦。
剛才，我討厭你，這不是第一次了
真不知羞恥。
兩年後，丈夫回到了法國，並得知了珍娜的所作所為。
沒想到，他原諒了珍娜。
還認下了珍娜腹中的孩子。
哪怕所有人都說，他不是孩子的父親。
可只要珍娜說是，丈夫就接受。
為了讓珍娜不受到他人的非議，丈夫申請離開法國，調往柏林占領地。
這一切聽起來匪夷所思，對嗎？
但丈夫不這麼認為，因為他愛她。
在柏林，他與珍娜重燃激情，關係如蜜裡調油。
然而，戰爭再次爆發了(印法戰爭)，丈夫再次離開。
獨守空房的珍娜，和音樂家房東的兒子產生了感情。
她經常將兒子鎖在房間，和情人歡愉。
任憑孩子在門外哭喊著找媽媽，珍娜在屋裡享受肉體之歡。
這一幕的對比，著實有些諷刺。
丈夫曾對珍娜說過一句話：
我是個懦夫，可你是個婊子。
如果以常規的三觀道德去評判珍娜，她可能確實算不上一個「好女人」。
作為妻子，她頻繁出軌。
只要丈夫不在，就會和別人偷情。
後來更是想要和情人直接私奔。
被丈夫發現後，三人爭吵扭打起來。
期間，珍南直接下狠手，差點兒用石頭把丈夫砸成高位截癱。
作為母親，她也沒有盡責。
珍娜偷情時，總是對孩子疏於照顧。
有一次她為了和情人見面，給小兒子買了連場的電影票，讓他看電影消磨時光。
結果，珍娜忘記了時間。
小兒子被當做走失兒童，帶到了警局。
當珍娜著急趕來領走兒子時，警察對她說：
他是個好孩子。
但是他該洗澡了。
你該常常給他洗澡。
不過，對珍娜進行道德審，並非本片的重點。
這個故事更多的是展現那個時代下女性的困境。
二戰結束後，從戰俘營回來的丈夫，問珍娜是否愛過戰友或者其他男人。
珍娜則回答：
我不愛亨利。
有時候我想，你再也不會回來了。
那時候，我知道男人都盯著我
覺得我漂亮，想跟我睡覺。
這種感覺，讓我有了繼續活下去的勇氣。
讓我跟你在一起，再也別讓我離開你。
我會真心真意愛你的。
人們總是忍不住厭惡珍娜不正常的慾望。
但又有誰意識到，她正常的渴求被忽視？
結婚沒多久，丈夫就離開了珍娜，從此開啟了聚少離多的夫妻生活。
男人登上戰場，是拋灑熱血，也是建功立業。
女人獨守空房，是漫長等待，也是壓抑自我。
更何況，那個年代的女性，除了吸引異性，鮮少有其他獲得自身認可的渠道。
珍娜的出軌，除了想要滿足自身慾望以外，更多是想要獲得一種被需求被渴望的認可欲。
珍娜不愛丈夫嗎？
我想不是的。
電影中，珍娜數次向丈夫表示，希望他不要再申請外駐，不要離開，自己想和她有一個穩定的生活，需要丈夫的愛與陪伴。
可丈夫要麼是不得已，要麼是覺得需要多掙錢而奔波四方。
最終，這份愛，還是逐漸消弭在遙遠的距離之中。
此時，情人的出現正好填補了珍娜的渴望。
當然，珍娜也糾結掙扎過，並非只是一味順從自己的慾望。
因為孩子，因為心中對家庭的期盼，珍娜放棄了第一次私奔。
哪怕情人如何聲嘶力竭在門外吶喊，她也只是蜷縮在黑暗中無聲的哭泣。
後來，珍娜曾正面、認真地向丈夫表示過，自己已經不再愛他。
她希望能夠離婚，放過彼此。
但丈夫出於男人的自尊，不允許這樣的事情發生。
男人可以一走了之，奔赴事業，追逐理想。
而女人只能獨自在家照顧孩子，壓抑自己，直到發瘋。
就像珍娜的母親那樣。
可珍娜並不想這樣。
她的出軌，在某種意義上可以說是一種反抗。
她不想做一隻被關在籠里，得體端莊的金絲雀。
她想身著「不檢點」的紅色連衣裙，披頭散髮，在音樂中恣意起舞。
她想要愛，更想要自由。
可惜，珍娜的反抗失敗了。
因為丈夫一直不肯離婚，情人也選擇離去。
珍娜剪去了一頭長髮，不再想其他的，繼續照舊生活。
丈夫經常出差，珍娜另有情人。
不久後，珍娜突然頓感不適，一個月後去世。
當丈夫回來收拾珍娜的遺物時，在她的手包里發現了一張報紙。
上面登的，正是舊情人遇難的消息。
丈夫這才意識到，珍娜可能是死於愛情。
看完這部電影，魚叔感慨萬千，久久不能平復。
在我看來，這部電影最成功的地方，就是塑造了珍娜這樣一個不同尋常的矛盾女子。
而這之中，貝阿的精彩演繹可謂是最大的貢獻。
事實上，珍娜的身影或許也是貝阿身上的一種投射。
與珍娜一樣，人們望向貝阿的時候，總是容貌先行。
同時，因為出演了數部大尺度電影，媒體總是熱衷將貝阿塑造成一個靠外貌和裸露「取勝」的女星。
即便是現在，人們一提起年老的貝阿，也只會盯著容貌做文章。
要麼用看似可惜、實則嘲諷的態度去指摘她的整容。
要麼就是用各種帶有聳動意味的標題，去強調她裸戲的部分。
很少有人提到她的演技，她的個性，她的勇氣。
這就好像人們總是對珍妮進行道德上的審判，而忽視她是一個熱烈奔放，充滿反抗精神的女性。
其實貝阿出演過不少處於道德模糊地帶的角色。
像是在《娜塔麗》中，飾演了一個陪酒女。
雖然因生活所迫，從事皮肉生意，但她依舊憑藉自己的努力，跳出這個漩渦。
在《幻愛鍾情》中，貝阿飾演一位靠勾引男人謀財的女子瑪麗。
瑪麗十分複雜，因為特殊的經歷背景，她既痴情，又狡猾。
雖然一開始總是想要死亡，可真正面臨死亡之後，她又決定勇敢地活下去。
這些電影表現了各種與生活和慾望作鬥爭的勇敢的女性。
選擇出演這些角色，並且毫不在意裸露或激情戲，或許正因為她本人也是一個充滿勇氣、敢於挑戰傳統教條的女性。
如文章開篇提到的新聞，60歲的貝阿，決定自爆兒時被性侵的往事。
她本可以不用自揭傷疤。
但在訪問了四位遭受家人性侵的受害者後，貝阿被這些人的勇氣與誠實打動。
她認為，自己作為一個公眾人物，有理由，也有有責任將這類侵害公之於眾。
這也不是她第一次用自己的明星影響力，去維護弱勢群體。
1996年8月，法國發生了一次警察暴力事件。
用非人道的方式，清除躲在巴黎聖伯納修道院中的黑人難民。
修道院附近的居民紛紛趕來聲援難民。
也有不少名人加入，貝阿就是其中一員。
因為此事，她不僅被警察帶走問話，還失去了奢侈品代言合同。
但貝阿一直堅持發聲，直到難民們得到合法居留資格為止。
貝阿巔峰時期，每次出演激情戲，就會有媒體問她為什麼這樣做。
她說——
聖伯納修道院驅逐黑人事件之後，我曾問一個援助人員：為什麼你不害怕？
援助人回答：竭盡全力就會無所畏懼。
我覺得，這句話同樣適用於拍激情，不是嗎？
全文完。
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助理編輯：旺達的托馬斯