關於原生家庭的討論在這幾年已經有太多，各種影視劇也應運而生，紛紛紜紜，在我即將對這類題材感到疲倦之際，一部《兔子暴力》倒是帶來一抹清新亮色。
女導演申瑜以獨特的細膩手法，將鏡頭聚焦於清一色的女性群像，無疑增加了故事的批判力度：在所有不幸的家庭里，最受到艱難處境折磨的是女性，因為男孩本來就被社會鼓勵著獨立，而女孩總被稱為掌上明珠，當這隻「掌」不存在了之後，她們又該如何自處？
於是《兔子暴力》別出心裁地呈現了這樣三個女孩：金熙家境優渥，卻因為得不到父母陪伴而變得叛逆；悅悅被窒息父愛束縛，過著灰暗的日子；水青剛生下來就被母親遺棄，在重組的家庭里格格不入。
三個女孩有一個共同點，那就是母親的缺位；根據心理學的說法，母親是小女孩第一個學習的榜樣，尚在少女時期的她們敏感地體會到自己的無力與弱小，渴望快點長大，擁有成熟女人的魅力和能耐，她們模仿媽媽，把布娃娃放在手中，假裝它是自己的女兒，一代代少女都是這麼長大。
由此可以想見，從小就沒有媽媽的水青該承受了多麼壓抑的青春歲月，身處於這座即將被廢棄的南方重工業小城，暴力與犯罪橫行，看不到任何希望的種子；她只能和金熙、悅悅三個同命相連的女孩組成小團體，互相取暖。
是水青母親曲婷的突然回歸點燃了三個女孩的生活！她穿明黃色洋裝開明黃色小汽車，妝容鮮亮，還是個身段窈窕的舞蹈演員，她談起曾經舞台上的燦爛輝煌，一下子就在水青心裡勾勒出了明晰的畫面：鞦韆上，曲婷化身為吉普賽女郎正熠熠生輝抓住所有目光——這就是她想像中母親的模樣！神秘的美麗的流浪的母親，就該是如此風華絕代！
有別於同類題材的處理手法，水青對拋棄她的母親沒有怨，沒有恨，更沒有撒狗血的親人重逢橋段，有的只是仰慕和崇拜，這應該是女性內心最真實和私密的體驗：一方面她從未被家庭重視過，早已被命運磨礪得乖覺伶俐，並沒有多少恨的資本；另一方面她確實迫切需要一個偶像，照亮她前行的路。
她不怪她，正因為她沒有養過她，這時候只是女性與女性的交流，她知道她是因為過得不幸福才遺棄了她，她太理解。金熙和悅悅也是如此，所以三個女孩和曲婷很快就像閨蜜一樣玩在一起。
記得電影里有一處是四個人各自說出內心的願望，我以為這裡會有一段女兒對母親的纏綿告白，可水青卻只吐出簡簡單單三個字：我願意——也就是願意為母親做任何事——似乎已經超越了普通的母女情，不禁讓人驚訝這小姑娘體內到底蘊藏了怎樣巨大的能量。
水青不是一般親情故事裡的柔弱女孩，而是擁有鮮明的主體性，會為自己的幸福鬥爭，保護母親也是保護自己的夢想，以至於敢和黑幫大哥嗆聲，敢綁架同學，奇異的劇情是意料之外亦是情理之中。
以往講述原生家庭的影片很少與女性成長、犯罪這樣的元素結合到一起；要感謝導演申瑜，可以從一起綁架中窺見更大的結構性壓迫，淋漓盡致地展現出女性的生存處境，讓我們反思造成不幸原生家庭的社會根源，《兔子暴力》絕對是這個暑期檔最值得看的電影。
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