知名影視演員楊冪在C刊擴展版發表文章的話題引起熱議。
國家廣電總局主管、中國廣播電視社會組織聯合會主辦的學術期刊《中國廣播電視學刊》（CSSCI擴展版、北大中文核心）在2024年第六期發表了一篇名為《淺談影視劇中演員創作習慣——以電視劇為例》的文章，署名為「楊冪」。
6月22日，澎湃新聞記者從中廣聯合會學術部方面獲悉，上述文章作者確實是知名影視演員楊冪。
澎湃新聞記者注意到，註冊信息為「環球時報影視文化傳播官方微博」的新浪微博帳號 @環球時報文娛 在6月24日發布了上述楊冪署名文章《淺談影視劇中演員創作習慣——以電視劇為例》的全文。
文章摘要部分介紹：本文基於影視劇中演員的角色構建，以電視劇《哈爾濱一九四四》中關雪這一人物形象的塑造為例，分析探討演員在創作過程中形成的習慣及其分類情況，指出在角色構建過程中，演員需要對創作習慣及演繹手法進行深度挖掘。通過對演員個體創作習慣的梳理，探究其在角色構建和理解中發揮的決定性作用，強調演員應加強藝術修養，通過不同的表現技巧和內心活動來賦予角色以生命力，進而提升作品的品質和影響力。
文章分為「引言」「演員的角色構建」「演員創作習慣分類」「影響演員創作習慣的因素」「結語」五個部分，楊冪全文以「筆者」自稱，含摘要在內共有3800多字。
對於文章主題「影視劇中演員創作習慣」，楊冪在文章中分成三個層面討論。楊冪寫道：
首先，根據演員在角色塑造和表演過程中的創作習慣，可以將他們分為「內心導向型」和「外在導向型」兩類……《哈爾濱一九四四》中的關雪在人物設定上具有複雜性和多面性。為演繹好這樣「一個雙手沾滿鮮血的特務頭子，一個反派角色」，筆者從分析人物性格入手，試圖通過表現她內在的堅韌與頑強來引發共情反應，由此催生演員同角色間的共鳴紐帶。
其次，根據演員對劇本和角色的理解程度，可以將他們分為「深度解讀型」和「淺層理解型」兩類……筆者當前正處在從「表面解讀」到「內涵探索」的過渡期，迫切希望跳出原有的認知框架。在近幾年的表演實踐中，筆者不斷嘗試對所飾演人物進行更為精細的解讀、更為深入的挖掘，出演的角色形象日臻豐滿與多元。
再次，根據演員在表演過程中的自我調節能力和變化適應能力，可以將他們分為「自我調節型」和「固執己見型」兩類。
結尾部分，楊冪總結：影視劇中演員的創作習慣直接影響作品的優劣與傳播力，值得重視。在影視劇表演實踐中，演員應致力於角色的心理建構，細膩捕捉並展現情感波動，而不能僅停留在對角色外在特徵的設計。角色演繹栩栩如生以及觀眾內心受到震撼，無不源於演員對所飾演人物的深入思考與透徹理解。加強藝術修養是演員不斷提升表演技能的重要路徑。在影視劇市場競爭日益加劇的態勢下，演員須適應多樣類型與風格的作品，在打牢表演基本功底的基礎上辛勤耕耘，朝著攀登藝術高峰的目標努力前行。
澎湃新聞記者注意到，上述楊冪文章的注釋共有兩條，分別是《人民日報》2022年6月23日文章《北京人民藝術劇院與時代同步伐——為人民講故事 講人民的故事》，以及新京報報道《編劇：關雪和宋卓文只是逢場作戲》。
上述楊冪文章公布後，「楊冪論文查重率」話題再度登上微博熱搜，有網友稱將上述文章進行論文查重後發現，楊冪這篇文章的查重率「只有0.9%」。
對此，有網友認為，楊冪文章發表的欄目「交流之窗」是一個具有一定靈活性的欄目，其重在交流經驗，對學術深度、專業性方面，也不會那麼嚴苛。
《中國廣播電視學刊》創刊於1987年，設有特別關注、專論、個案研究、討論與思考、環球視野、交流之窗、觀點、徵文等欄目。
《哈爾濱一九四四》是由張黎執導，秦昊、楊冪領銜主演的諜戰懸疑劇。該劇於2024年4月首播。