近日，42歲的海清在西寧閉幕的第13屆FIRST青年電影展頒獎典禮上，為周冬雨頒完獎後，拿出手機，猝不及防的念起來之前準備的一段內容：
「我們是一群非常努力、熱衷表演的女演員，我們在這個行業里一直在堅持，基本上沒有傍大款，也沒有靠父母，我們一直靠自己努力從小走到大。而且我們和你們一樣，我們非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材各種局限常常讓我們遠離一些優秀的作品，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨親自擔綱投資、監製，才能抓住《上青雲》的機會；宋佳至今未婚，就是為了保持年輕人設；梁靜早早轉了行，一邊投資一邊看老公是否有好的角色給她；不在場的馬伊琍，昨天也是盛裝出席，不願意錯過任何一個機會；到了她自己這兒，愛喝酒卻滴酒未沾，生怕有哪個導演製片人找她談劇本時，她會胡說八道……」
這番似乎代表著好姐妹的共同發聲的言論，迅速在網上引起了討論。然而看現場姚晨、周冬雨等人的反應，似乎並沒有料到海清會來這麼一出。
也難怪當時場上的宋佳瞬間尷尬，趕忙說「以上僅代表海清個人立場」，就匆忙下了台。
拋開是否是個人發言，海清的這番哭訴，值得同情嗎？
誠然，影視圈的規則是殘酷的。但是，海清怎麼也算成中生代女演員的中堅力量。是否，把自己的苦難說的太過嚴重？誠然，在這個快速淘汰的圈子裡，今天演女主，明天就消失也並不意外。女性在面對影視圈的壓力通常也更大，常常只能吃青春飯的紅利。
但是，《蝸居》、《媳婦的美好時代》等作品已為她攢足了名氣與人脈，足夠她開拓今後的事業，即使不當演員，他也能成為一名優秀的商人。比起普通戲都接不到的女演員，她已經是一名足夠幸運的「國民媳婦」。
比起普通人生計上的困難，我覺得這可能也不值得一提。
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中年女演員真的沒有機會嗎？
「年輕演女主，老了就演媽」這條定律仿佛已成了當今影視界的一條潛規則。無論你多光鮮，一旦有比你更年輕的，對不起，你演她媽媽吧。
於是，演員刻意的保持著自己年輕的狀態：談戀愛，不敢公布，怕粉絲們哀嚎；結婚了，更不敢公布，說明自己年齡大了；離婚了，也不敢公布，說明自己過氣了。
什麼原因導致了這條潛規則呢？我想原因有二：
一是因為大環境的問題。當今影視劇的拍攝太浮躁，不願意用有實力，但上了年紀的女演員，原因也很簡單，觀眾想看年輕的面龐，投資人也想看，如果有需要大年紀的女主角，很容易被否定。這個風險，沒人想承擔。不過，我相信影視圈的環境肯定會越來越好。
二是因為演員個人的修養與功力不足。
只能吃青春飯的演員，恐怕是修養不夠，演技不夠，顏值來湊。當顏值消失了的時候，就更難在影視圈立足了。
最近有一部大火的日劇：《輪到你了》，在國內十分火爆，不知道小夥伴們看了沒有，強力推薦！
這部電視劇是以「交換殺人」為題材的故事。講述由原田知世扮演的菜奈和田中圭扮演的翔太組成的新婚夫婦，在搬入新買的分售公寓之後，就遭遇了不斷發生的連續殺人事件，兩人決定挑戰連續殺人之謎。
拋開劇情，如果我不說，你肯定猜不到該劇的女主角原田知世已經52歲了。即使52歲，除去保養的好，她那顆少女般的純真的心，也是導演願意讓她擔任手冢菜奈這一溫柔活潑的角色的原因。
劇中從第一集就毫不避諱地坦然承認了男主比女主年輕15歲的事實。，即使這樣，觀眾也被原田知世的表演所折服，即使52歲，依然如少女般純真輕鬆。收穫了一大批鐵粉。
何不大方接受自己的年齡？年齡不是累贅，是一種閱歷。在什麼年齡幹什麼事，是基本的規律。下面的主人公伊莎貝爾·於佩爾就為我們很好的詮釋了這一道理。
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於佩爾的瑰麗人生
很多中國觀眾對於佩爾這個名字並不陌生，2001年，麥可·漢尼克的《鋼琴教師》讓於佩爾在坎城二次封后。在這部電影中，於佩爾扮演一個被母親壓抑得心理扭曲的中年女人。
這部電影再度突破觀眾的忍耐力，裡面有性虐待、母女亂倫甚至抽打母親的情節。中國觀眾就是在《鋼琴教師》中認識了於佩爾。
曾經，她的臉一度令人安心，圓潤，像蘋果一樣;多年來，它已經變得優雅蝕刻，具有精緻的關鍵線條和美麗，可以看起來溫柔或荒涼。
在於佩爾的照片中，你看不出她是年輕，或是年老，你只能看到魅力。
於佩爾，毫不誇張地，演過無數極端瘋狂，違反常理的角色，儘管她的童年卻普普通通，來自於普通的從中產階級家庭。小的時候被發現有演戲天賦，然後就上了演藝學校，她曾說:「電影和戲劇沒有理由講述一個平常的女人。她曾說：
「我喜歡扮演這些不尋常的角色，然後儘量把她們演得很尋常，因為我們都知道，悲劇和不尋常通常藏匿在尋常的後面。我喜歡錶演出這種矛盾，去詮釋善與惡是怎麼共存的。」 「做女演員只是為了應對一個事實：你不能做其他東西，你對其他東西沒有天賦。當你說『我要成為一名女演員時』，其實是在說『我不能做其他事情，那我試試做個女演員吧』。
她對於表演是十分尊重--儘管她並不喜歡彩排這件事。在與中國導演賈樟柯的談話中，她說「我通常是不做功課的，很多表演來自於潛意識。有時候排練出來的一剎那，比在鏡頭下的表演更好。我相信瞬間的力量，不相信當下的『魔力』。
她也經常自己做自己的觀眾，即使在表演中間也需要抽身去思考，如同用另一個視角審視自己的表演。
她什麼都敢演。
《天堂之門》的妓女，《八美圖》的老處女，《母親，愛情的限度》中亂倫的母親，《女人韻事》的老鴇。鏡頭前的她無所不能，而銀幕後的她卻並不為人所知。她將自己的私生活保護到極致。
范霍文在籌排新電影《她》時， 63 歲的於佩爾毫不猶豫就接下了這個遭強姦卻不報警、與強姦犯曖昧後殺人報仇又全身而退的角色。據導演說，打遍了好萊塢女星的電話，當時沒有一個人願意演。
「我從沒見過哪個演員能為影片增添這麼多劇本中沒有的味道。」 范霍文說，「每當攝像機停止時，於佩爾便會倒在地板上蜷作一團，仿佛要將角色所構成的繭從身上蛻掉一般，在場所有人都被她嚇到。很明顯，那是在驅魔。」
因為本片，她獲得了奧斯卡獎的提名。
連續看一個人的100張照片，你或許會感到疲倦。但於佩爾是個例外，《伊莎貝爾·於佩爾：肖像中的女人》是100多名攝影師為她拍攝的照片展為她拍攝的中國攝影師這麼說：
「於佩爾是個優秀的演員，你看她演《鋼琴教師》，會覺得她沒有給自己留一點餘地，能完全把自己騰空，把角色百分之百地放到自己身體裡面。所以，當我讓她『演自己』的時候，當我做這個作品的時候，我都有一個疑問：這個被拍的人是她自己呢，還是她演的那些角色？她是不是藏在這些角色的後面，是一個完全不同的人？因為覺得這最能表達她給我的感覺：閉著眼睛她活在她自己的心裡，而你看不到她。「
或許海清能換一個角度看問題，不妨借鑑一下於佩爾的經驗：她自己是無形的，沒有面孔和輪廓，她又把表演比作睡眠，比作走私和盲人的前行。
嘗試忽略年齡，嘗試給觀眾留下一個難以忘懷的角色，而不是令人短暫心動的面龐。